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• 《中國(guó)新文學(xué)大系》選秀難

   http://book.sina.com.cn2007年06月01日 10:48 新聞晨報(bào)        由上海文藝出版社牽頭的《中國(guó)新文學(xué)大系》最后一輯(1977—2000，共30卷)編撰工作日前啟動(dòng)。記者獲悉，作為“新文學(xué)大系”的重頭大戲，長(zhǎng)篇小說卷總共占了5卷，但由于篇幅關(guān)系，能入選的最多只有8部，這無(wú)疑讓長(zhǎng)篇卷的選秀工作十分艱難。該卷主編雷達(dá)(blog)透露，基本列入候選名單的有王蒙、賈平凹、余華(blog)、陳忠實(shí)、王安憶、鐵凝、蘇童、張煒、張潔、王小波等十多位作家的作品，最后誰(shuí)能入選，會(huì)面臨一番激烈的角逐?！稄U都》影響很大也很敏感雷達(dá)在接受記者采訪時(shí)表達(dá)了他的難處：“長(zhǎng)篇卷篇幅占此次編撰工作的1／6，但還要辟出篇幅存目、節(jié)選，若用3卷篇幅刊載重點(diǎn)作品，最多也只能選入8部，數(shù)量之少恐怕連茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品都未必能入選，我為此感到非常為難?！痹趯?duì)1977年至2000年期間的長(zhǎng)篇小說進(jìn)行了全面梳理后，一個(gè)基本名單已躍出水面，雷達(dá)透露，陳忠實(shí)的《白鹿原》、王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍?、張煒的《古船》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》、張潔的《沉重的翅膀》、賈平凹的《浮躁》、鐵凝的《玫瑰門》、余華的《活著》、《許三觀賣血記》以及蘇童、葉兆言等人的長(zhǎng)篇都在候選行列。雷達(dá)特別提到了賈平凹的《廢都》，“該書盜版有120種，影響很大卻也很敏感，而王小波的《黃金時(shí)代》影響也很大，但能不能收錄卻頗有些爭(zhēng)議?！崩走_(dá)說，這些長(zhǎng)篇小說都是那一歷史時(shí)期繞不過去的作品，即便不全選，也會(huì)考慮進(jìn)行節(jié)選。王朔、衛(wèi)慧(blog)、80后可能都無(wú)緣關(guān)于入選標(biāo)準(zhǔn)，雷達(dá)明確表示，盡管整個(gè)新文學(xué)大系突出文獻(xiàn)性，但畢竟文學(xué)大系不僅僅是個(gè)文獻(xiàn)?！斑x擇的標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為必須是在文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)的意義，并影響了整整一個(gè)時(shí)代的人?！碑?dāng)記者問及王朔的長(zhǎng)篇作品能否入選時(shí)，雷達(dá)表示了遲疑，“印象中最深刻的王朔作品，可能還是他的中篇，所以估計(jì)不大會(huì)。至于莫言，雖然也有優(yōu)秀的長(zhǎng)篇，但中篇卷肯定會(huì)選他，最后可能就是大家相互協(xié)調(diào)?！敝劣诋?dāng)年頗受關(guān)注的衛(wèi)慧的《上海寶貝》，雷達(dá)表示，沒有進(jìn)入考慮范圍，“這是新文學(xué)大系，不是爭(zhēng)鳴作品選，還是要從文學(xué)史的高度來選擇作品。”而70后、80后作家也基本沒在入選行列，“因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)期，這些年輕作家基本沒有突出的作品?！睂?duì)于這項(xiàng)名垂青史的編撰工程，雷達(dá)強(qiáng)調(diào)，最重要的還是要有公信度，而對(duì)于會(huì)不會(huì)受到人情因素影響的質(zhì)疑，雷達(dá)表示，這堅(jiān)決不可能，“每個(gè)主編都有一個(gè)神圣的使命，絕不會(huì)因?yàn)橄夘^小利，讓一個(gè)文學(xué)價(jià)值很低的作品進(jìn)入新文學(xué)大系?！保ㄐ旆f）（編輯小題）

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 我省打工作家廣受全國(guó)文學(xué)界肯定

   5月21日，利群（陽(yáng)光文化傳播）人民文學(xué)獎(jiǎng)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行了隆重的頒獎(jiǎng)儀式。該獎(jiǎng)設(shè)大獎(jiǎng)和新浪潮獎(jiǎng)兩類，我省打工青年女作家鄭小瓊以《鐵·塑料廠》榮獲新浪潮散文獎(jiǎng)。這是繼王十月長(zhǎng)篇小說《煩躁不安》獲第十五屆廣東省新人新作獎(jiǎng)后，我省打工作家又一次獲得文學(xué)界權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。人民文學(xué)獎(jiǎng)旨在推出新世紀(jì)文學(xué)的新銳力量，展現(xiàn)新世紀(jì)以來文學(xué)創(chuàng)新的最新成就。大獎(jiǎng)評(píng)選范圍為新世紀(jì)以來《人民文學(xué)》所發(fā)表的小說、散文和詩(shī)歌作品。新浪潮獎(jiǎng)的評(píng)選范圍為2006年第1期到2007年第3期《人民文學(xué)》所發(fā)表的新銳作者的重要作品。評(píng)委會(huì)由王蒙、陳建功、程樹榛、謝冕、格非、劉震云、曹文軒、楊匡滿、韓作榮、肖復(fù)興、李敬澤等組成。鄭小瓊的作品被11位評(píng)委全票通過。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，鄭小瓊的散文《鐵·塑料廠》正面進(jìn)入打工和生活現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)敏感的打工者身置現(xiàn)代工業(yè)操作車間中，其細(xì)膩幽微的生命體驗(yàn)和感悟，比較成功地揭示了鐵和塑料的現(xiàn)實(shí)與隱喻，為我們對(duì)現(xiàn)代工業(yè)制度的某些不健全和反人性進(jìn)行反思與質(zhì)疑提供了個(gè)人的例證。據(jù)了解，鄭小瓊自2001年開始來到廣東東莞打工，先后做過十多種工作：流水線的裝配工，五金廠的操作工，五金廠文員，車間管理員，塑料廠的啤工，家具廠的倉(cāng)管等等。在工余時(shí)間，她以詩(shī)歌創(chuàng)作為主并在各類刊物發(fā)表了大量詩(shī)歌，曾獲第四屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“2005年度最具潛力新人”提名。而在深圳市寶安“31區(qū)”更是聚集了一批與鄭小瓊經(jīng)歷相似的打工青年作家，包括王十月、衛(wèi)鴉、楊文冰、曾楚橋、文堯、韓三省、于懷岸、葉耳等。這一現(xiàn)象引起省作協(xié)的關(guān)注，省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)多次深入31區(qū)進(jìn)行調(diào)研和談心、扶助活動(dòng)，2006年《作品》雜志在《本省關(guān)注》欄目推出31區(qū)打工作家的專題。中國(guó)文壇權(quán)威刊物《人民文學(xué)》近期出版一期增刊，專門推出寶安“31區(qū)”作家作品專輯，《人民文學(xué)》編者認(rèn)為“這樣的作品不得不令人嘆服”、“作品屬于鮮活，屬于沉重，是我們身邊發(fā)生過或正在發(fā)生的事”。在中國(guó)作協(xié)、中共廣東省委宣傳部、廣東省作協(xié)剛剛在北京舉辦的“建設(shè)和諧文化與廣東文學(xué)研討會(huì)”上，專家們對(duì)這批打工作家的文學(xué)成績(jī)同樣給予了充分肯定。《人民文學(xué)》副主編李敬澤表示，鄭小瓊這次得獎(jiǎng)的散文，這份敏銳和強(qiáng)悍的感覺是非常新鮮的，是現(xiàn)在的文學(xué)幾乎沒有觸及到的。在我們的現(xiàn)代生活中，有些經(jīng)驗(yàn)是被完全遮蔽起來的，比如都是知道糧食是從地里來的，我們知道糧食是怎么回事，但是不知道電視機(jī)是怎么來的，我們認(rèn)為電視機(jī)是從抽象的地方來的，永遠(yuǎn)不會(huì)看到一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品想到工人，想到他們?cè)谲囬g里面的勞動(dòng)，想到他們的身體、他們的痛、他們的快樂。像鄭小瓊、王十月這樣的作家，他們把這份經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)在我們面前，這個(gè)本身來說就有充分的文學(xué)價(jià)值?！缎≌f選刊》副主編馮敏認(rèn)為，整個(gè)廣東和珠江三角洲地區(qū)的打工作家數(shù)量很壯觀，打工文學(xué)與我們上世紀(jì)30年代的文學(xué)在氣質(zhì)上有一定的聯(lián)系，這可能成為我們打工文學(xué)有效的思想資源和話語(yǔ)形式?！吨袊?guó)作家》副主編楊志廣也說，從王十月的短篇?jiǎng)?chuàng)作取得的成就，可以看出廣東文學(xué)界近年的卓越努力和取得的驕人成績(jī)。廣東文學(xué)界寬容博大，吸引了全國(guó)各地的優(yōu)秀寫作者，他們和廣東本地的作家們一道，共同創(chuàng)造了今天廣東文學(xué)的輝煌。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 中國(guó)名作家為何不愿寫童書?

   來源：中國(guó)圖書商報(bào)發(fā)布時(shí)間：[2007-05-31]■受訪人：李東華（中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副研究員，兒童文學(xué)作家）□采訪人：謝迪南（商報(bào)記者）名家寫童書商報(bào)：當(dāng)下在童書界活躍的依然是少數(shù)一些專業(yè)的童書作家，鮮見成人文學(xué)名家的作品。李東華：這個(gè)說法并不特別準(zhǔn)確。事實(shí)上，有一些成人文學(xué)名家也曾寫過兒童文學(xué)作品。譬如上世紀(jì)８０年代鐵凝的中篇小說《沒有鈕扣的紅襯衫》、王安憶的短篇小說《誰(shuí)是未來的中隊(duì)長(zhǎng)》都曾引起很大反響。１９９７年前后，明天出版社、河北少兒社、湖北少兒社曾先后推出“金犀?！眳矔?、“金太陽(yáng)”叢書和“鴿子樹叢書”，這些叢書就是專門約請(qǐng)成人文學(xué)名家加盟兒童文學(xué)創(chuàng)作，如王安憶、張煒、畢淑敏、池莉、方方、林白、鐵凝、劉毅然、遲子建、王小鷹、竹林等等名家都參與了寫作。另外，像曹文軒、高洪波、黃蓓佳等，既是成人文學(xué)界的知名作家，又是優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家。但是，為什么你——我相信大多數(shù)人會(huì)和你一樣——會(huì)產(chǎn)生鮮見成人文學(xué)名家介入童書寫作這種印象呢？我想，相對(duì)于龐大的成人文學(xué)作家群來說，曾經(jīng)關(guān)注和介入童書創(chuàng)作的的確是寥寥無(wú)幾。同時(shí)，就算是介入了，在很大程度上也是出版社人為推動(dòng)，而不是作家們自發(fā)為兒童寫作的結(jié)果。像曹文軒、高洪波等人那樣，非常認(rèn)同自己的兒童文學(xué)作家身份，并能利用自身的影響力，為這一通常被視為“小兒科”的事業(yè)鼓與呼，這樣的名家的確還不夠多。商報(bào)：在你印象中，新中國(guó)成立以來，政府或者一些機(jī)構(gòu)提倡過“成人文學(xué)名家來寫童書嗎”？李東華：倡導(dǎo)成人文學(xué)名家來寫兒童文學(xué)是個(gè)老話題。１９５５年《人民日?qǐng)?bào)》曾經(jīng)發(fā)表了題為《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》的社論。社論明確地提出，為了改變當(dāng)時(shí)兒童讀物奇缺的情況，“首先需要由中國(guó)作家協(xié)會(huì)擬定繁榮少年兒童文學(xué)創(chuàng)作的計(jì)劃，加強(qiáng)對(duì)少年兒童文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)”。同年，中國(guó)作協(xié)討論通過了近期發(fā)展少年兒童文學(xué)創(chuàng)作的計(jì)劃，決定組織１９３名在北京和華北各省的會(huì)員作家、翻譯家、理論批評(píng)家于１９５６年底以前，每人至少寫出（或翻譯）一篇（部）少年兒童文學(xué)作品或一篇研究性文章。還有我上面提到的在１９９７年前后，突然有一批成人文學(xué)名家介入兒童文學(xué)，那其實(shí)就是幾家少兒出版社，為了給兒童文學(xué)注入活力而策劃組織的。商報(bào)：倡導(dǎo)之后，成人文學(xué)名家寫童書的結(jié)果如何？李東華：倡導(dǎo)之后最直接的結(jié)果，那當(dāng)然就是兒童文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量上的繁榮和觀念上的更新。名家介入童書創(chuàng)作的益處暫且不談。在這里我想說說另一個(gè)問題，那就是，為什么這個(gè)老生常談的問題，直到今天還要談——它實(shí)際上直接證明了兒童文學(xué)在我國(guó)的地位依然不夠高。對(duì)這一點(diǎn)我一直感到很惶惑，在“五四”時(shí)期，魯迅、周作人、鄭振鐸、茅盾等大家對(duì)兒童文學(xué)都很重視。尤其是周作人，他所提出的“兒童文學(xué)只是兒童本位的，此外便沒有什么標(biāo)準(zhǔn)”，他所指出的“兒童的文學(xué)”實(shí)質(zhì)是包涵了“兒童的文學(xué)”與“兒童的文學(xué)”兩個(gè)不可分割的命題，而且第一須注意于“兒童的”這一點(diǎn)。這些真知灼見直到今天也不過時(shí)。此外，像巴金、老舍、沈從文等等大家都曾經(jīng)寫過兒童文學(xué)作品。大文豪列夫?托爾斯泰就很重視兒童的教育和啟蒙，他編過啟蒙課本，一位寫過《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的巨椽，他也寫過諸如《李子核》、《窮人》等成為世界經(jīng)典的兒童故事。普希金的童話詩(shī)《漁夫和金魚的故事》不也是廣為傳誦嗎？所以，一個(gè)偉大的作家，不應(yīng)該等著出版社或者什么機(jī)構(gòu)來“倡導(dǎo)”，而應(yīng)該自覺地站起來“倡導(dǎo)”全社會(huì)都來重視兒童文學(xué)事業(yè)。因?yàn)?，正如魯迅先生曾說的，“兒童與國(guó)家的關(guān)系”是“十余年后，皆為成人，一國(guó)勵(lì)衰，有系于此”。何況，一個(gè)國(guó)家對(duì)兒童的尊重程度，正反映出一個(gè)國(guó)家的文明程度。成人文學(xué)名家寫童書是否能提升兒童文學(xué)的品位商報(bào)：成人文學(xué)名家來寫童書，對(duì)提升兒童文學(xué)品位能發(fā)揮多大的作用？李東華：作用有多大，我沒法估量。事實(shí)上，當(dāng)我們呼吁更多的名家加盟兒童文學(xué)創(chuàng)作，其實(shí)是源于內(nèi)心這樣一個(gè)焦慮：那就是我們國(guó)家的兒童文學(xué)在思想上和藝術(shù)上還不盡如人意。還有其狹隘的、封閉保守的一面。因此，兒童文學(xué)界應(yīng)該具有更寬闊的胸懷，打開自己，吸引更多的在思想和藝術(shù)上功力深厚的優(yōu)秀作家進(jìn)來。著名作家張煒曾經(jīng)說過：“現(xiàn)在一些出版社組織一批成年作家來寫少兒文學(xué)，雖然也是一種人為的積累，但這是積極的，它可以自覺或不自覺地打破少兒文學(xué)現(xiàn)有的格局。我國(guó)的少兒出版社主要還是讓一些專寫兒童文學(xué)的作家來寫兒童文學(xué)，這實(shí)際上割裂了文學(xué)與兒童文學(xué)的關(guān)系。國(guó)外完全不存在這種狀況，國(guó)外出版社更多的是從一大批作家作品中尋找一些適合少兒閱讀的作品進(jìn)行改裝、嫁接?！边@樣一些新觀念的沖擊和洗禮顯然對(duì)兒童文學(xué)的成長(zhǎng)是有利的。商報(bào)：成人文學(xué)名家寫出來的兒童文學(xué)作品一定會(huì)受到小讀者的喜歡嗎？李東華：這肯定不是絕對(duì)的。因?yàn)?，兒童文學(xué)畢竟是一個(gè)具有自身特殊創(chuàng)作規(guī)律的門類。成人文學(xué)作家在面向成人寫作的時(shí)候可以沒有多少禁忌，包括對(duì)性、暴力等等的揭示。但當(dāng)他的接受對(duì)象是兒童的時(shí)候，就不可能這樣無(wú)所顧忌。何況兒童文學(xué)的讀者面又分幼兒、兒童、少年等好幾個(gè)層次，要把生命的真相揭示出來，又要考慮不同年齡層次的讀者的接受程度，這就決定了不是所有的作家都能成為兒童文學(xué)作家。如果他沒有去把握和研究少年兒童的閱讀心理和審美需求，即便他是一個(gè)大家，也不見得能寫出提升兒童文學(xué)品位的好作品來。同時(shí)，還有另外一個(gè)問題，那就是生活資源的問題，如果不了解兒童在想什么干什么，那也是無(wú)米之炊，即便是大家，也不見得就能憑空敷衍出一篇好文章吧。成人文學(xué)名家有沒有興趣寫兒童文學(xué)是一個(gè)方面，他們有沒有下決心掌握兒童文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律，這也是很重要的一個(gè)方面。所以，出版社不能盲目地迷信，以為文學(xué)大家就一定能寫出受小讀者歡迎的優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，那肯定是片面的。商報(bào)：不但是讀者，包括一些寫作者，都認(rèn)為童書很容易寫，你覺得是這樣嗎？李東華：中國(guó)有３．６７億兒童，童書市場(chǎng)非常大，一個(gè)兒童文學(xué)寫作者，似乎不需要費(fèi)很大的力氣就能獲得很好的市場(chǎng)效果和回報(bào)，發(fā)行量也相對(duì)容易上去。當(dāng)我們?yōu)g覽新世紀(jì)以后的原創(chuàng)兒童文學(xué)目錄的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那種以校園故事、魔幻故事為主的叢書大行其道，長(zhǎng)篇兒童小說很多只能算是兒童生活故事的堆積，取消了寫作的難度和深度，一心以取悅于讀者，以圖書的發(fā)行量為唯一標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在許多年輕作家很難避開這種市場(chǎng)的誘惑。事實(shí)上這種誘惑是一種危險(xiǎn)。不管是兒童文學(xué)還是成人文學(xué)，寫作者應(yīng)該都要有一種藝術(shù)的進(jìn)取心。所以，兒童文學(xué)一方面要容納更多的優(yōu)秀作家進(jìn)來，同時(shí)，兒童文學(xué)還要能夠走出兒童文學(xué)。不要滿足于這個(gè)自給自足的小圈子。因?yàn)?，與其等著別人來相救，不如自救。年輕的兒童文學(xué)作家藝術(shù)的視野一定要拓寬，要多讀方方面面的書。因?yàn)檎嬲奈膶W(xué)一定是關(guān)乎諸如生死等等人類生存困境的。兒童文學(xué)首先是文學(xué)，如果我們的兒童文學(xué)僅僅滿足于反映生活的表象，就不可能產(chǎn)生真正偉大的作品。我們來看世界上那些經(jīng)典的兒童文學(xué)作品，諸如《彼得?潘》、《夏洛的網(wǎng)》、《女巫》，甚至連《鳥樹》這樣的低幼作品等等，都是不回避人生的生與死、貧窮與苦的，都是有著很深邃的哲學(xué)思考隱藏在那些淺顯有趣的文字之后的。小溪里的浪花才是輕佻的，大海里的浪花總是蘊(yùn)藏著波光粼粼的宏大氣象。所以兒童文學(xué)的淺，不是淺陋的“淺”，而是深入淺出的“淺”。兒童文學(xué)作家必須具備全面的素養(yǎng)，如果你作為一個(gè)童書寫作者沒有這些素質(zhì)，不能說明童書容易寫，只能證明你的藝術(shù)修養(yǎng)是有缺陷的。人才匱乏、市場(chǎng)誘惑使童書面臨著巨大挑戰(zhàn)商報(bào)：能否舉例給我們說明一下“兒童文學(xué)作家為什么需要具有全面的修養(yǎng)”？李東華：其實(shí)小孩子的審美水準(zhǔn)是很高的，我們不要輕視他們，以為隨便拿點(diǎn)什么東西就能糊弄得了他們。我們國(guó)家有５位兒童文學(xué)作家獲過“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)，他們分別是金波、張之路、秦文君、孫幼軍、曹文軒，這五位作家的作品可說是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益俱佳的典范。就以他們?yōu)槔齺碚f說吧。金波是進(jìn)入教材最多的一個(gè)兒童文學(xué)作家，有近百篇作品進(jìn)入了中小學(xué)語(yǔ)文教材。他早期主要寫兒童詩(shī)，他把十四行詩(shī)這種形式引進(jìn)了兒童詩(shī)。我們都知道十四行詩(shī)是一種非常難寫的詩(shī)歌體裁，尤其是寫兒童詩(shī)，可以說是帶著多重鐐銬跳舞，但金波用這種形式創(chuàng)作的《我們?nèi)タ春！?，和兒童生活結(jié)合得非常好。金波在兒童詩(shī)領(lǐng)域的成就已經(jīng)達(dá)到頂峰，可是他不滿足于此，在年近７０的時(shí)候，他出版了長(zhǎng)篇童話《烏丟丟的奇遇》，也取得了很好的反響。去年，他還出版了兩本兒童文學(xué)評(píng)論集，一本是評(píng)幼兒文學(xué)的，一本是評(píng)兒童詩(shī)的。他的創(chuàng)作歷程說明了，如果作家在藝術(shù)視野上不寬闊，藝術(shù)修養(yǎng)不全面，就無(wú)法超越自己。秦文君的創(chuàng)作以兒童小說為主。著名評(píng)論家劉緒源曾經(jīng)說過：秦文君是他看到的一個(gè)少有的既保持高產(chǎn)又一直能保持閱讀習(xí)慣的作家。在秦文君看來，閱讀也許比創(chuàng)作還重要。我想正因?yàn)樗粩嗟貫樽约撼潆姡粩嗟剡M(jìn)行藝術(shù)思考，才使得她有底氣、有才力在藝術(shù)風(fēng)格上不斷地進(jìn)行探索：從《男生賈里》、《女生賈梅》的幽默到《一個(gè)女孩的心靈史》、《天棠街三號(hào)》的沉郁再到“小香咕系列”的溫情。秦文君告訴我們的是：一個(gè)兒童文學(xué)作家要有儲(chǔ)備才不會(huì)被掏空。張之路不只寫兒童小說，他還寫童話、科幻。除此之外，他還是一個(gè)知名的編劇，《霹靂貝貝》、《瘋狂的兔子》就是他的代表作。２００６年，他出版的專著《中國(guó)少兒電影史》更是一部填補(bǔ)空白之作。孫幼軍是北京外交學(xué)院的老師，他對(duì)世界文學(xué)的了解是不言而喻的。曹文軒就更不用說了，作為兒童文學(xué)作家寫過《草房子》、《青銅葵花》，作為成人文學(xué)作家寫過《紅瓦》、《天瓢》，作為北京大學(xué)中文系研究當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的教授，他出版過專著《小說門》。當(dāng)然，這樣的作家兒童文學(xué)界還有一些，比如黃蓓佳和高洪波。商報(bào)：舉這些例子就是為了證明在兒童文學(xué)上取得較大成就，寫兒童喜歡的作品不是一件那么容易的事情，并不是不如成人文學(xué)作家作品的思想那么深，我們必須掃除這種偏見。李東華：對(duì)！即便是楊紅櫻這個(gè)遭到一些評(píng)論家非議的暢銷書作家，當(dāng)我們仔細(xì)來梳理她的創(chuàng)作歷程的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的成功也并不是那么簡(jiǎn)單，也是經(jīng)過漫長(zhǎng)的生活和藝術(shù)積累的。她當(dāng)過７年的小學(xué)老師。我們看她早期的童話，語(yǔ)言都非常優(yōu)美，同時(shí)，她對(duì)中國(guó)的教育現(xiàn)狀也是有著自己的思考的。但是，目前一些跟風(fēng)作品，只看到楊紅櫻寫校園故事，自己就跟著寫校園故事。商報(bào)：這幾年兒童文學(xué)的品種很豐富，原來成人文學(xué)的寫作者肯定也有一部分介入到了成人文學(xué)寫作。李東華：是的。但是我認(rèn)為他們未見得是兒童文學(xué)需要的那批人。我們呼吁一些成人文學(xué)名家介入童書寫作也好，呼吁兒童文學(xué)作家要拓寬自己的視野也好，其實(shí)，我們真正需要的是這樣一些人：他們確實(shí)是對(duì)少年兒童的心理和生活真正了解之后，并且有著足夠的藝術(shù)積累，才進(jìn)行這一領(lǐng)域的寫作，而不是沖著市場(chǎng)和利潤(rùn)才進(jìn)來的，否則就不能把兒童文學(xué)寫作帶入一個(gè)良性的發(fā)展。兒童文學(xué)上不去的根本原因就是缺人才，就這么幾個(gè)人才又面臨著市場(chǎng)化的誘惑。年輕作家里一些人很有才情，但又很難靜下心來寫作。在一次會(huì)議上，秦文君曾經(jīng)提到，現(xiàn)在一些作家不愿意深入生活，常常從別人的作品或者電腦游戲中尋找寫作資源，這種在藝術(shù)上的懶惰，當(dāng)然就很難實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)上的超越。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 少兒作家打造文學(xué)組合

   來源：新聞晨報(bào)徐穎發(fā)布時(shí)間：[2007-06-01]少兒作家打造文學(xué)組合，致力開掘中國(guó)神話故事別讓《哈利·波特》獨(dú)霸孩子趙冰波和王一梅，這兩位在少兒寫作領(lǐng)域具有相當(dāng)知名度的作家，近日向外界宣布，要聯(lián)手組建文學(xué)組合。消息一出，立即引來少兒文學(xué)圈的關(guān)注目光，有人認(rèn)為，寫作是作家的個(gè)體行為，搞組合無(wú)非是炒作。對(duì)此非議，趙冰波和王一梅認(rèn)為，對(duì)于他們這樣從事少兒文學(xué)寫作十年、二十年的作家而言，搞組合并非一時(shí)沖動(dòng)，也不是為了眼球效應(yīng)，重要的是，希望聯(lián)手開掘中國(guó)民族神話中的精彩故事，讓中國(guó)孩子的書架上并不只有《哈利·波特》。多次榮獲全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)、國(guó)家圖書獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的兒童文學(xué)家趙冰波告訴記者，有一次，他在報(bào)上看到的題為《北京孩子愛看外國(guó)書》的報(bào)道深深地刺激了他?！笆聦?shí)上，不僅是北京孩子，幾乎整個(gè)中國(guó)范圍內(nèi)的孩子都喜歡外國(guó)讀物。據(jù)調(diào)查，中國(guó)80%以上的少兒暢銷書都是從外國(guó)引進(jìn)的”。而在11年中發(fā)表了短篇童話300多篇及《鼴鼠的月亮河》等多部長(zhǎng)篇童話，并曾兩度問鼎全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、冰心圖書獎(jiǎng)和國(guó)家圖書獎(jiǎng)的蘇州女作家王一梅，也十分關(guān)注青少年的閱讀問題。她發(fā)現(xiàn)，“大部分中國(guó)孩子，都知道《哈利·波特》，但對(duì)中國(guó)的民族神話卻十分陌生，這是一件讓人擔(dān)憂的事情”。于是，這兩位少兒文學(xué)作家準(zhǔn)備聯(lián)手致力傳播優(yōu)秀的中國(guó)民族神話，他們想到了文學(xué)組合這一形式。嗅覺敏銳的少年兒童出版社，為這個(gè)作家組合專門策劃出版了“天堂樹”系列圖書。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 07年上半年長(zhǎng)篇小說回顧

   http://book.sina.com.cn2007年05月30日 11:32 中國(guó)圖書商報(bào)每年的上半年，尤其在3～6月間，往往是長(zhǎng)篇小說出版的爆發(fā)期，大量新作涌進(jìn)讀者視野，總數(shù)量一般可以占到全年的七成左右。今年看起來也不例外。隨便翻翻上半年的長(zhǎng)篇小說書單，就足以讓一個(gè)讀書人感覺到欣慰和滿足了。盡管文壇越來越像娛樂圈，盡管這大約已經(jīng)是全國(guó)娛樂的可怕年代，但我們避開那些喧鬧的秀場(chǎng)，依然可以在文字中靜靜體會(huì)到文學(xué)帶給我們的安靜和美好。名家——品質(zhì)可圈可點(diǎn)，市場(chǎng)穩(wěn)中有升回望上半年的長(zhǎng)篇小說市場(chǎng)，人民文學(xué)、長(zhǎng)江文藝、作家應(yīng)該是三足鼎立的出版贏家。在人文社那里，有池莉的《所以》、王安憶的《啟蒙時(shí)代》、里程的《穿旗袍的姨媽》，還有新秀李克威的《中國(guó)虎》。后者是人文社在《藏獒》系列之后的又一力作，希望能夠在“動(dòng)物小說”領(lǐng)域延續(xù)《藏獒》傳奇，從目前的各種榜單來看，《中國(guó)虎》似乎還在市場(chǎng)培育階段，沒有達(dá)到預(yù)期目標(biāo)。池莉的《所以》，贏得了很多挑剔的媒體人以及讀者的青睞，包括記者本人?！端浴啡诤狭水?dāng)代生活的種種時(shí)代因素，從近四十年的政治與社會(huì)的歷史變遷中，展開一個(gè)知識(shí)女性葉紫追求生命和生存尊嚴(yán)的故事。在三月份舉行的池莉讀者見面會(huì)上，來自全國(guó)各地的忠實(shí)讀者與池莉進(jìn)行了交流，現(xiàn)場(chǎng)讀者的提問之專業(yè)和深入，令媒體汗顏。一貫注重讀者閱讀感受的池莉，憑《所以》再上一層樓，且維護(hù)了她文學(xué)性與市場(chǎng)價(jià)值并行的品格。王安憶的新作也落戶人文社，這位總令人有所期待的作家，在《啟蒙時(shí)代》中講述了20世紀(jì)60年代中后期上海的一群中學(xué)生心靈成長(zhǎng)的故事。無(wú)意間將它與里程的《穿旗袍的姨媽》同時(shí)閱讀，生出很多趣味來。里程的文字綿長(zhǎng)而溫柔，像女性的呼吸，王安憶的文字則細(xì)碎而跳躍，充滿著數(shù)不清的哲思妙語(yǔ)。賈平凹說他妒嫉里程，因?yàn)槔锍痰膬?yōu)雅是西北鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的他永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到的，這話并非溢美之詞。王朔在作家社推出的《我的千歲寒》，目標(biāo)是上半年爆一枚“重磅炸彈”。在經(jīng)過了令人眼花繚亂真?zhèn)坞y辨的新聞之后，“千歲寒”高調(diào)入市，其號(hào)稱一字三美金的高額稿費(fèi)也令人瞠目。與媒體的熱鬧相比，作家圈子里似乎安靜一些，多位王朔的作家朋友，都表示還沒來得及看書，也就逃脫了媒體關(guān)于是否看得懂的追問。直言看不懂的都是讀者，王朔則說，看不懂你就別買，話里透著底氣?？上г疽詾橐劬崤判邪袷孜欢嗑玫木置?，我們并未看到。東北女作家孫惠芬，默不作聲地耕耘，也有了自己的一片天地?！都獙挼鸟R車》以第一人稱講述了一個(gè)懶漢的愛情故事，一個(gè)懶漢的視角，揭示了一群民工的心靈歷史，是孫惠芬繼《歇馬山莊的女人》之后的又一部長(zhǎng)篇佳作。長(zhǎng)江文藝社過去一直是憑借北京圖書中心的圖書當(dāng)重頭，但在今年，武漢的社本部讓人眼前一亮。關(guān)于黑馬曹乃謙(blog)的故事可以不在這里贅述，張者(blog)《桃李》續(xù)篇《桃花》則再寫高校眾生相。北京圖書中心則一邊以首印80萬(wàn)冊(cè)迅速告罄的速度推出郭敬明(blog)的《悲傷逆流成河》，一邊搶到了王海翎讀者反響最好的小說《大校的女兒》的修訂版。后者被王海翎稱之為“從心里流出來的作品”，同名電視劇已經(jīng)拍攝完畢，將在暑期播出。李銳與蔣韻夫妻檔“重述神話”《人間》仍在重慶出版社出版。此前文壇的夫妻檔，似乎只有張抗抗和姜戎很令人稱道。在出版社難免急切追逐利益最大化的前提下，往往有些所謂的名家一年要出幾本書，內(nèi)容雷同，被讀者斥為越寫越頹?？v觀今年出新書的名家們，是將作品進(jìn)行了打磨的，故此都在排行榜輕易就占了一席之地，銷量基本超過10萬(wàn)冊(cè)，郭敬明以其龐大的市場(chǎng)號(hào)召力和購(gòu)買人群，更是輕易又過了100萬(wàn)。三家大社之外，其他的老牌文藝社也各有表現(xiàn)。春風(fēng)文藝社的青春文學(xué)系列推出了陳瑜(blog)的《蜜蠟》、水格(blog)的《青耳》、鮑爾金娜的《紫茗紅菱》，社會(huì)題材小說則有趙大木的《組織部長(zhǎng)》、關(guān)仁山的《白紙門》，婚戀題材領(lǐng)域有童仝的《幸福在前方》。盡管都不是一線的名作家，但其延續(xù)了從“布老虎”而來的春風(fēng)的一貫傳統(tǒng)和氣質(zhì)。另外，湖南文藝社出版的肖克凡的《機(jī)器》、徐坤(blog)的《野草根》，河南文藝社出版的吳文莉的《葉落長(zhǎng)安》，解放軍文藝社的推出的劉靜的《戎裝女人》等等，都在悄悄地用自己的品質(zhì)，吸引著讀者的慧眼。其中尤其以《葉落長(zhǎng)安》最讓人難忘。其他一些在市場(chǎng)上久已沉寂的老牌文藝社，也都在默默地努力著，偶有一兩部作品進(jìn)入視野。黑馬——既是市場(chǎng)新銳，又是媒體寵兒每年都會(huì)有些黑馬出現(xiàn)，黑馬讓市場(chǎng)興奮，讓讀者欣喜，更讓各家媒體趨之若鶩——如果滿眼都是名家熟面孔，或多或少，還是有些審美疲勞的。一個(gè)奇怪的名字——本物天下霸唱(blog)(圖書出版以后，名字簡(jiǎn)化為“天下霸唱”)，憑借《鬼吹燈》一書，引發(fā)了盜墓小說的熱潮。該作者一直是起點(diǎn)簽約作家，點(diǎn)擊率上千萬(wàn)，實(shí)體書早已經(jīng)超過百萬(wàn)，還讓相關(guān)作品也一起火了起來?！豆泶禑簟返奈淖止Φ字鴮?shí)令人不敢恭維，但它最吸引人的無(wú)疑是人人心中都有的盜墓尋寶的夢(mèng)想。加上故事情節(jié)縱橫曲折，又有懸疑因素抓住讀者眼球。另一個(gè)走紅的網(wǎng)絡(luò)名人，是浙江師范大學(xué)大四的學(xué)生流漣紫，她的作品《后宮》(三冊(cè))，在沒有做什么宣傳推廣的情況下，不足一個(gè)月就突破30萬(wàn)冊(cè)?！逗髮m》有著類似《金枝欲孽》的情節(jié)，對(duì)女性的心理描寫以及男女感情的把握唯美而深刻，打動(dòng)了眾多女粉絲，一時(shí)間網(wǎng)上人人說《后宮》，而它的熱銷又一次驗(yàn)證了“女人是最舍得為自己喜歡的東西買單的?！睔v史小說不斷地?fù)軄y反正，細(xì)說歷史不再是時(shí)髦寫法，更多真正有史學(xué)功底的作者涌現(xiàn)了出來。已經(jīng)出版過《亭長(zhǎng)小武》等作品的“梁惠王”史杰鵬，又拿出了新作《賭徒陳湯》，其文學(xué)博士的身份以及優(yōu)雅流暢的文字得到了央視《故宮》系列節(jié)目的導(dǎo)演組的青睞，新電視節(jié)目“頤和園”和“圓明園”都選擇了史杰鵬作主筆。最黑的黑馬，是一位叫曹乃謙的大同警察。他的黑馬之黑，之所以黑，本報(bào)曾經(jīng)做過報(bào)道。記者也是在十年前就接觸了他的短篇作者的讀者之一，5月17日讀完《到黑夜想你沒辦法》，又體會(huì)到了多年沒有體會(huì)到的語(yǔ)言的震撼，心情之復(fù)雜難以言表?；谑袌?chǎng)考慮，該書首印2萬(wàn)冊(cè)，并不算多，但媒體大面積的報(bào)道，讀者的口碑相傳，讓它至少5萬(wàn)冊(cè)的銷售期待當(dāng)不至于落空。另一匹小黑馬葉京，被人關(guān)注源于他的新書《與青春有關(guān)的日子》的宣傳語(yǔ)——王朔的發(fā)小兒的小說。與王朔有關(guān)的，都可以成為新聞。而葉京及王朔們筆下獨(dú)有的京味兒，也的確值得一讀。引進(jìn)——“特色”來自華裔，名家仍被看好引進(jìn)來的長(zhǎng)篇小說，懸疑類依然走俏，市場(chǎng)看好，但是很難再出現(xiàn)《達(dá)·芬奇密碼》(blog)當(dāng)年的盛況了。上半年的引進(jìn)作品，還有一些出挑的佳作。張北海的《俠隱》、韓素音的《瑰寶》，都是其中的特色之作。記者和很多人一樣，偏愛這種海外華人的華語(yǔ)寫作，因?yàn)榭偸悄軓闹虚g體會(huì)到很多特別的味道。在新浪讀書頻道，《俠隱》也登上了排行榜?！豆鍖殹肥琼n素音的自傳體小說，上世紀(jì)50年代初在國(guó)外出版，就在西方世界引起轟動(dòng)，并奠定了她在國(guó)際文壇上的地位。新星出版社(blog)的《大笑的警察》則是瑞典夫妻檔作品麥·荷瓦兒與派·法勒共同創(chuàng)造出的著名的“馬丁·貝克探案”系列中的一部。夫妻倆都是媒體工作者，時(shí)常接觸實(shí)際的犯罪案例，因此內(nèi)容描述極具真實(shí)感，描寫風(fēng)格則簡(jiǎn)練順暢，娛樂性十足。最讓人激動(dòng)的當(dāng)屬世界知識(shí)出版社(blog)的“成長(zhǎng)的經(jīng)典”文庫(kù)系列，竟然將《小婦人》的作者路易莎·梅·奧爾科特之后的兩部作品《小男子漢》、《老土的女孩兒》引進(jìn)內(nèi)地，讓很多《小婦人》迷狂喜不已。人民文學(xué)出版社(blog)的《時(shí)間旅行者的妻子》近日將被搬上銀幕，布萊德·皮特的制作公司將接手該劇的后期制作?！稌r(shí)間旅行者》的妻子所描述的故事頗令人動(dòng)容。國(guó)外媒體評(píng)論說：“這是一曲高昂的愛的頌歌，是一程常人不可思議的浪漫之旅。這像是一本科幻小說，卻洋溢著濃濃的詩(shī)意。這像是一本愛情小說，卻飽含了信念與時(shí)空的哲理?！眱蓚€(gè)相愛的人，不斷地在混亂的時(shí)空中不斷地遇到彼此，又不斷地分開，該是怎樣地蕩氣回腸和肝腸寸斷？在俄羅斯票房超過《魔戒》與《哈利·波特》的《守夜人》，其同名原著小說登陸內(nèi)地。阿加莎·克里斯蒂偵探推理系列之《藏書室女尸之謎》與《謀殺啟事》也有條不紊地推出。江蘇文藝出版社(blog)引進(jìn)的《禮物》和《新娘》，可以算作國(guó)外版本的暢銷愛情故事。同樣屬于此類的應(yīng)該還有天津人民的《BJ單身日記》。自然，在少兒領(lǐng)域還有鄭春華、楊紅櫻等人的新作，在新武俠領(lǐng)域，有鳳歌的《昆侖》，香港作家張曉嫻的新書《紅顏露水》，則在岑凱倫和亦舒(blog)之間，有著屬于自己的風(fēng)格……好書永遠(yuǎn)不嫌多，一年一年的盤點(diǎn)，聊作參考。(文/江筱湖)（編輯小題）

  2007-06-01 00:00:00 作者:佚名

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• 作家出書揭露大學(xué)“潛規(guī)則”

   http://book.sina.com.cn2007年05月30日 11:24 成都商報(bào) 成都女作家駱平繼《愛情有毒》之后，又于近日推出“大學(xué)三部曲”---《紅城》《綠扉》《藍(lán)橋》，不過小說一出版就引起爭(zhēng)議，貧困女大學(xué)生為了解決經(jīng)濟(jì)壓力出賣“初夜權(quán)”，大學(xué)教師為評(píng)職稱而花錢發(fā)表學(xué)術(shù)論文，一些讀者則認(rèn)為作者把高校的灰暗面夸大了。對(duì)于讀者的質(zhì)疑，小說作者駱平則表示，擴(kuò)招、經(jīng)費(fèi)緊缺等等現(xiàn)實(shí)問題，為高校的生存和發(fā)展帶來了一系列的挑戰(zhàn)，但大學(xué)不僅是知識(shí)的守望者，也是價(jià)值觀、傳統(tǒng)和社會(huì)文化的守護(hù)神，對(duì)于出現(xiàn)的問題不應(yīng)該回避?！氨热缭凇都t城》中，我就想通過簡(jiǎn)微紅的城市生活圖景，告訴大家，精神欲望有時(shí)比物質(zhì)需求還要?dú)埲蹋阋詫?dǎo)致內(nèi)心的崩潰和靈魂的毀滅?！?蔣慶)（編輯小題）

  2007-06-01 00:00:00 作者:佚名

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