璀璨文壇

• “中國恐怖文學(xué)第一梯隊(duì)”遭炮轟

   “中國恐怖文學(xué)第一梯隊(duì)”遭炮轟神秘巫術(shù)寫得太多裝神弄鬼用得太濫網(wǎng)絡(luò)恐怖小說《愛是有毒的》昨天由長江文藝出版社推出。作者若忘在新書首發(fā)式上炮轟所謂的中國恐怖文學(xué)“第一梯隊(duì)”，稱我國目前的恐怖文學(xué)創(chuàng)作不過是忽悠讀者的“玩鬧”而已，“蔡駿是小學(xué)生作文，周德東是‘故事會(huì)’，現(xiàn)在當(dāng)紅的恐怖作家都是在表演自己的愚蠢，侮辱讀者的智商。”中國恐怖文學(xué)玩鬧而已？《愛是有毒的》是一部網(wǎng)絡(luò)恐怖小說，從2005年在各大文學(xué)網(wǎng)站“恐怖驚悚”區(qū)連載至今，已累計(jì)5000萬網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量。小說作者若忘雖然是一位文學(xué)博士，此前在文壇卻名不見經(jīng)傳。但他對自己的首部作品顯然充滿了信心，認(rèn)為這才是中國第一部真正意義上的恐怖小說。“讀蔡駿的小說只要識(shí)字就夠了，讀《鬼吹燈》就要多長一顆聰明的頭腦，而讀我的小說，就需要一顆會(huì)感受愛和痛苦的心。”若忘對中國恐怖文學(xué)創(chuàng)作的“第一梯隊(duì)”，表現(xiàn)得相當(dāng)不以為然：“感謝蔡駿、周德東、鬼谷女……他們培養(yǎng)了大批的恐怖小說愛好者，但他們所謂的‘恐怖’不過是玩鬧。神秘巫術(shù)和傳奇秘史被寫得太多，心理催眠和鬼怪志異也用得太濫，裝神弄鬼更是不唬人了。”蔡駿只是“知識(shí)暴發(fā)戶”？若忘說，他已遍讀中國目前當(dāng)紅的恐怖作家作品，但從未感覺恐怖，只是覺得“哭笑不得”。“蔡駿毫無想象力，文字幼稚，完全不合邏輯地裝神弄鬼。他筆下人物矯情，整個(gè)小說情節(jié)零碎不堪。”他認(rèn)為，蔡駿文化底子太淺。“他在小說里一會(huì)兒博爾赫斯，一會(huì)兒《等待戈多》，羅列了大量和小說情節(jié)不著邊的文化符號(hào)，表面莫測高深，實(shí)質(zhì)就是一個(gè)知識(shí)暴發(fā)戶！”雖然認(rèn)可周德東比蔡駿要高明，但若忘也僅僅把他定位在“《故事會(huì)》的水準(zhǔn)”。“周德東的構(gòu)思能力僅限講明白一個(gè)短小的鬼故事，基本沒有駕馭長篇的能力。他的長篇小說《門》用講故事的復(fù)雜方式來掩飾故事本身的簡單無聊。”來源：新聞午報(bào)干琛艷

  2007-06-23 09:12:56 作者:佚名

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• 80后作家郭敬明：悲傷只是噱頭

   80后作家郭敬明：悲傷只是噱頭悲傷只是噱頭有作家、藝人、老板、主編多重身份的郭敬明前天來到廣州，為新書《悲傷逆流成河》義賣以及簽名籌款，據(jù)悉，此次賣書所得的15%將捐給貧困山區(qū)的孩子，而郭敬明本人也表示將捐出一定數(shù)目的錢財(cái)。在接受記者采訪時(shí)，郭敬明回應(yīng)了關(guān)于新書受批評(píng)的消息，而談到之前“抄襲事件”的官司，他就黑臉拒絕回答。小說被批情節(jié)惡俗3年未出新長篇的郭敬明，再次出手尺度大增。新作中涉及女高中生懷孕、墮胎、自殺、與母親歇斯底里的矛盾、中學(xué)生之間的陰暗爭斗等等過去作品中從未涉及的內(nèi)容。郭敬明稱這是自己的一次轉(zhuǎn)型，拋棄了其最擅長的青春和虛幻題材，“畢竟離開校園了，所以現(xiàn)在會(huì)比以前更冷靜、客觀，從詩意的浪漫轉(zhuǎn)為關(guān)注柴米油鹽等日常生活，這是我自認(rèn)為寫得最好的小說。”然而這部讓郭敬明自豪的小說卻并沒有得到肯定，在網(wǎng)上，可以看到一些讀了該書的網(wǎng)友掩飾不住的失望。“自始至終拿‘悲傷’作最大的噱頭，而且情節(jié)惡俗。”“小四真的退步了。”有不少網(wǎng)友表示希望郭敬明“寫一些積極點(diǎn)的文章，給我們一點(diǎn)點(diǎn)活著的勇氣。”對于這些指責(zé)，郭敬明很坦然，“他們的說法可能有點(diǎn)誤解，我寫悲傷是希望中學(xué)生通過這個(gè)小說懂得如何保護(hù)自己的青春，我是希望起到警示的作用。”覺得自己唱歌還行雖然是個(gè)“80后”作家，但郭敬明早早的就將觸角伸向娛樂圈，除了頻繁參加各種娛樂節(jié)目錄制，早先他也為湖南衛(wèi)視“快樂男聲”的主題歌寫作了歌詞，前天，他對記者表示，希望未來可以在音樂上有更多方面的嘗試，“我覺得自己唱歌還行，平時(shí)也喜歡去唱”。而去年鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的莊羽狀告郭敬明“抄襲事件”本已淡出大眾的視線，但今年根據(jù)“抄襲禍端”《夢里花落知多少》改編成的電視劇又讓兩個(gè)冤家聚頭。據(jù)悉，該劇會(huì)在暑期檔開播。前天談到此事，郭敬明很冷淡，“我沒去管這事，公司在協(xié)商吧，拍成什么樣我也不在乎”，并表示不想去客串角色，再次談到抄襲官司對自己寫作的影響時(shí)，他黑臉道，“換個(gè)話題吧”。不看同齡人的作品除了是“80后”青春文學(xué)的領(lǐng)軍人物之外，郭敬明的公司前不久還被評(píng)為“福布斯”文化類最佳商業(yè)機(jī)構(gòu)。他說去領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候很震驚，“以為會(huì)以個(gè)人的名義去領(lǐng)獎(jiǎng)，沒想到當(dāng)時(shí)給冠以的不是作家，而是‘董事長’”。如今又是董事長又是作家，又是娛樂人士，郭敬明說私底下的他和一般年輕人沒什么兩樣，喜歡上網(wǎng)，喜歡玩，但問到會(huì)不會(huì)去看同樣是“80后”其他作家的作品時(shí)，他就一臉排斥，“幾乎不看”。來源：廣州日報(bào)

  2007-06-23 09:10:01 作者:佚名

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• 看高學(xué)歷女生寫愛情小說

   看高學(xué)歷女生寫愛情小說來源：光明日報(bào)文匯出版社與《萌芽》雜志社聯(lián)合推出的“《萌芽》書系”首推高學(xué)歷女生的兩部愛情長篇小說。其中，《永遠(yuǎn)是什么意思》的作者冬安居為哲學(xué)博士，《舊恨新仇》的作者丁怡萌為留美工商管理碩士。《永遠(yuǎn)是什么意思》盡顯作者亦莊亦諧、能古善今的文字才能，和對情感人心的充分把握，既有錢鐘書式的笑藏機(jī)鋒，幽默風(fēng)趣；也有瓊瑤式的純情傷感，伊人獨(dú)憔悴。《舊恨新仇》則以女主人公第一人稱的口吻展開敘述，盡顯其敏感、聰慧、幽默的可愛小女生個(gè)性，讓人忍俊不禁。濃重的中國古典筆墨與留學(xué)美國的愛情故事形成有趣的文化、時(shí)代的反差，男女主人公時(shí)而變成各自代表的文化象征，時(shí)而又退回到他們的性別角色中。

  2007-06-23 09:07:31 作者:佚名

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• 格律詩詞熱了，新詩怎么辦？

   格律詩詞熱了，新詩怎么辦？看到媒體報(bào)道的６月１日在北京舉行的中華詩詞學(xué)會(huì)成立２０周年慶祝大會(huì)的隆重場面，不禁讓人想到格律詩詞即舊體詩詞近百年間由熱趨冷又由冷趨熱的戲劇性命運(yùn)。上個(gè)世紀(jì)，五四新文化運(yùn)動(dòng)使白話文取代文言文成為現(xiàn)代國語，以文言文為語體的格律詩詞走向邊緣，并被胡適、朱自清等新文化闖將預(yù)言“窮途末路必將滅亡”；而以白話文寫作的新詩即自由體詩成為中國現(xiàn)當(dāng)代詩壇的主流而領(lǐng)無限風(fēng)騷。其間，雖有政治家詩人毛澤東以其卓越格律詩詞風(fēng)靡全國，飲譽(yù)海外，但是他并不希望別人向他學(xué)習(xí)也來寫格律體，認(rèn)為“詩當(dāng)然應(yīng)以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因?yàn)檫@種體裁束縛思想，又不易學(xué)。”（見毛澤東《致臧克家等》）然而，誰曾想到，經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代的到來同時(shí)掀起了文化本土化的潮流，帶動(dòng)了民族傳統(tǒng)文化的復(fù)興。愛好和寫作格律詩詞者不是日見其少，而是與日俱增。據(jù)悉，專門吸納格律詩詞寫作者的中華詩詞學(xué)會(huì)自上世紀(jì)８０年代成立以來發(fā)展迅速，目前已有會(huì)員１．４萬多名，該會(huì)主辦的專發(fā)格律詩詞的《中華詩詞》雜志成為海內(nèi)外發(fā)行量第一的詩刊。許多省、區(qū)、市、縣甚至鄉(xiāng)鎮(zhèn)也分別成立詩詞學(xué)會(huì)或詩社，全國每年經(jīng)常參加格律詩詞活動(dòng)的人在百萬以上。據(jù)筆者所聞所見，不少以新詩馳名文壇的詩人，現(xiàn)在也轉(zhuǎn)向或兼寫格律詩詞。格律詩詞熱了，新詩怎么辦？新詩如何走出目前的低迷境地？對這一問題，近幾年來詩壇一直議論不斷，近來更有聲音增大之勢，南北文學(xué)報(bào)刊不約而同地就此話題討論爭鳴。如廣西的《南方文壇》雙月刊，今年第３期發(fā)表的《學(xué)養(yǎng)·技術(shù)·難度·高度——新詩人與“不學(xué)無術(shù)”無關(guān)》一文對新詩人提出了高要求。作者王珂說：“在二十多年的專業(yè)化和職業(yè)化的新詩研究與創(chuàng)作中，我越來越意識(shí)到新詩要想在源遠(yuǎn)流長的詩的王國中占有一席之地，要想在漢語詩歌歷史中留下痕跡，特別是要想擺脫目前的公信度降低的尷尬處境，必須重視八個(gè)字：學(xué)養(yǎng)、技術(shù)、難度、高度。”他認(rèn)為，所謂學(xué)養(yǎng)，是指新詩人應(yīng)該有一定的文化修養(yǎng)與詩歌修養(yǎng)，做艾略特所講的有一定歷史意識(shí)的人。“新詩人與不學(xué)無術(shù)者無關(guān)，新詩寫作絕對不是‘弒父式寫作’。”所謂技術(shù)，強(qiáng)調(diào)詩的“技術(shù)性”是想淡化詩人的“天才心理”，強(qiáng)化詩人的“學(xué)習(xí)意識(shí)”和“練習(xí)意識(shí)”。而現(xiàn)在的新詩人普遍不愿意把自己降格為“匠人”，不承認(rèn)新詩寫作有技術(shù)。所謂難度，它不僅決定作品的價(jià)值，也決定詩人的寫詩的態(tài)度和寫作的方式。一個(gè)追求難度的詩人絕對不會(huì)把寫詩看成比吐口水還要輕松的事情，一定不會(huì)“胡思亂想”和“胡言亂語”。所謂高度，不僅是指如“立意高遠(yuǎn)，境界自出”那樣的詩的內(nèi)容甚至思想上的高度，也指藝術(shù)水平的高度。古代漢詩已經(jīng)形成的高度迫使現(xiàn)代漢詩更要追求高度。王珂舉了一些例子批評(píng)詩歌界的現(xiàn)狀：“百年中國新詩壇一直流行新詩人應(yīng)該輕視‘學(xué)問’甚至‘知識(shí)越多越反動(dòng)’的觀念。……２００６年端午節(jié)我參加‘鼓浪嶼詩會(huì)’，會(huì)上一些知名的大陸詩人竟然公開在研討會(huì)上宣稱‘詩人根本不需要教練’，詩歌教授竟然受到詩人的輕視和攻擊。一位海外老詩人當(dāng)場氣憤地指責(zé)說：‘我在海外寫作總是感覺到知音難覓，無處學(xué)習(xí)。寫詩不是無詩自通的，我這次回國就是來學(xué)習(xí)的，沒想到大陸詩人這么輕視學(xué)習(xí)，這么無知。’２００７年３月１０日，我在珠海參加‘兩岸中生代詩學(xué)高層次論壇及簡政珍詩歌研討會(huì)’，聽到一些文學(xué)教授公開反對寫詩要講‘技術(shù)’，他們認(rèn)為新詩應(yīng)該自由抒寫，感情可以解決一切問題。”“百年來，新詩寫作常常被視為最沒有‘技術(shù)含量’的寫作，有的甚至是‘弱智’寫作或‘病態(tài)’寫作。特別是近年來新詩在語言上的‘粗糙’甚至‘粗鄙’，令我這個(gè)‘美文’、‘美句’和‘美詞’的崇拜者忍無可忍。”吉林《文藝爭鳴》月刊今年第４期發(fā)表《臧克家現(xiàn)象：中國新詩的“文體陷阱”》一文，也表達(dá)了新詩要向舊詩學(xué)習(xí)的觀點(diǎn)。作者章亞昕在文中認(rèn)為，看中國新詩的發(fā)展道路，“文體陷阱”的存在應(yīng)該是一個(gè)不爭的事實(shí)。從“臧克家現(xiàn)象”來分析中國新詩的“文體陷阱”是一個(gè)有意思的嘗試。臧克家的兩句詩，可以代表他的當(dāng)代文體觀念：第一句“我是一個(gè)兩面派，新詩舊詩我都愛”；第二句“老來意興忽顛倒，多寫散文少寫詩”。臧克家的舊體詩創(chuàng)作，既考慮到提高個(gè)人的創(chuàng)作水平，也意識(shí)到當(dāng)代詩壇存在的問題所在。他主張要辯證地看新詩和舊詩的長處和短處：“新詩，是潮流所趨，而舊體詩則是潛流，若斷若續(xù)。”面對假大空的更兼大批量的新詩作品，他的閱讀趨向便日益傾向于舊體詩。作為毛澤東詩詞研究會(huì)的會(huì)長，毛澤東詩詞的藝術(shù)魅力，不但征服了臧克家，而且讓他確信，新詩運(yùn)動(dòng)可能存在新的發(fā)展途徑。在臧克家的心目中天平日益傾斜，舊詩逐漸替代了新詩原有的地位。臧克家說，“新詩在表現(xiàn)時(shí)代與現(xiàn)實(shí)生活方面，容量大，開拓力強(qiáng)，但失之散漫，不耐咀嚼。古典詩歌，精美含蘊(yùn)，字少而味多。”臧克家的選擇具有合理性。從徐志摩到余光中，也都在追求實(shí)現(xiàn)一種開拓創(chuàng)造與傳統(tǒng)繼承的均衡。不過，臧克家的選擇，既是一條與前二人方向不同，也是一條與新詩潮道路相反的途徑。面對格律詩詞“卷土重來”的詩壇大勢，一些新詩人和詩評(píng)家承認(rèn)，時(shí)間證明了格律詩詞不會(huì)消亡，但新詩依然是詩歌的發(fā)展方向，格律詩詞和新詩“誰也取代不了誰”。新詩存在的種種問題，正提醒新詩人任重道遠(yuǎn)，尤須努力。來源：人民日報(bào)海外版文言

  2007-06-23 09:05:17 作者:佚名

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• 新作280萬元版稅 韓寒比王朔有"錢途"

  2007-06-16 02:39:11 作者:干琛艷

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• 廣州軍區(qū)作家“木棉紅”叢書即將出版

          在即將迎來的中國人民解放軍建軍80周年、香港回歸祖國暨駐香港部隊(duì)進(jìn)駐香港10周年之際，花城出版社將推出廣州軍區(qū)的作家們的12部題材各異、形式多樣的作品，合為“木棉紅”長篇小說叢書。“木棉紅”叢書中，節(jié)延華的《綠顏色》以幾代軍人的命運(yùn)和愛情生活為主線，折射出軍隊(duì)和軍人生活的巨大變化。范軍昌的《血脈》描述了一條河邊的兩個(gè)城鎮(zhèn)的繁盛與衰亡，引發(fā)人們對人與自然和諧相處這一宏大命題的思索。趙琪的《龍吟虎嘯》反映了我軍官兵以軍事斗爭準(zhǔn)備為龍頭全面加強(qiáng)軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)，是一部謳歌革命英雄主義的作品。陳道闊的《一夢三千年》勾勒出中國從土改到改革開放幾代農(nóng)民的整體命運(yùn)。趙江、趙琪的《都市叢林》描寫了一群軍隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)干部放棄官本位思想，自主擇業(yè)，到市場經(jīng)濟(jì)的大潮中搏擊風(fēng)浪、艱苦創(chuàng)業(yè)的故事，熱情謳歌了改革開放帶來的深刻社會(huì)變化和取得的巨大成果。傅建文的《長城謠》以“9?18事變”和“長城抗戰(zhàn)”等歷史史實(shí)為大背景，反映了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日義勇軍和東北軍官兵與日寇浴血奮戰(zhàn)的感人故事。譚光榮的《英雄了》從紛繁復(fù)雜的歷史出發(fā)，描寫了一個(gè)曾被國共兩黨都授過勛的英雄跌宕起伏的傳奇故事。魏遠(yuǎn)峰的《兵者》講述了大學(xué)生卓越入伍當(dāng)了一名戰(zhàn)士，他知識(shí)淵博、思維獨(dú)特又剛直不阿，折射出新時(shí)期我軍“知識(shí)士兵”的風(fēng)采。魏遠(yuǎn)峰的《雪落長河》以康雍年間黃河兒女抗擊水患、治理黃河為切入點(diǎn)，充滿了歷史的滄桑感和深情的人文關(guān)懷。文新國的《代號(hào)橄欖枝》直面我軍在新軍事變革中的跨越式發(fā)展，表現(xiàn)了一群愛國軍人在和平年代不和平的大環(huán)境中做好保密防奸工作，與境內(nèi)外敵特分子斗勇斗智的故事。陳澤華的《斑馬線》寫的是一個(gè)即將步入中年的男人為了尋找幸福生活，一不留神掉進(jìn)了感情漩渦，身不由己地舞動(dòng)，他在痛苦中掙扎，在掙扎中放縱，曲終人散后黯然神傷。洪山的《遠(yuǎn)去的暴風(fēng)雪》反映了北方某連隊(duì)面對戰(zhàn)斗力的提高遇到的種種困難以及在這個(gè)背景下一群基層官兵的命運(yùn)起伏。以上這些作品均由廣州軍區(qū)老中青三代作家傾情打造，有的已醞釀了十幾年，斟酌已久；有的創(chuàng)作過程歷時(shí)七八年，數(shù)易其稿。從作家年齡結(jié)構(gòu)來看，“吃”著古典名著和蘇俄文學(xué)經(jīng)典成長起來的老作家，有的已年近花甲，人生體驗(yàn)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富；“嚼”著古典文學(xué)和歐美文學(xué)成長起來的年輕作家大多才過而立，視野開闊，銳氣十足。從作品的構(gòu)成來看，可謂題材豐富；在表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)方式上，可謂豐富多樣。廣州軍區(qū)的軍旅作家曾在上世紀(jì)90年代初出版了“特區(qū)軍旅文學(xué)叢書”，在文壇引起反響。近年來，縱然受文壇大氣候、編制體制調(diào)動(dòng)等因素影響，但作家們關(guān)注著國家、民族的命運(yùn)，關(guān)注著中華民族的偉大復(fù)興，他們耐住人生寂寞，深刻體驗(yàn)生活，精于思考，努力創(chuàng)作無愧于時(shí)代、軍隊(duì)的文學(xué)作品，以實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)軍旅文學(xué)的新繁榮，并向建軍80周年和黨的十七大獻(xiàn)禮！【反

  2007-06-16 02:37:24 作者:周易 成杰

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