璀璨文壇

• 網絡文學已成出版主流嗎

   中國新聞出版報訊(記者和穎)“網絡文學已經突破了網絡局限，與傳統媒體多方合作，通過各種渠道為網絡寫手推薦作品出版、改編，在網絡文學與傳統出版、周邊產業開發之間，已經形成了一條完整的產業鏈。”這是7月5日，在新浪網主辦的第四屆原創文學大賽·奇幻武俠獎及都市言情獎頒獎典禮上記者的強烈感受。 網絡原創：風生水起在第四屆原創文學大賽上，奇幻武俠小說《朱雀記》脫穎而出，受到評委一致好評，一舉奪得奇幻武俠獎金獎及最佳創意獎；趙洛瑤則憑《夏玄雪》奪得都市言情類金獎。金獎作品《朱雀記》獲獎后，由花山文藝出版社出版，市場效果良好。獲都市言情類金獎的《夏玄雪》參加新浪原創文學大賽以來，受到了網民的廣泛支持，該書也由花山文藝社出版，首印數即達50萬冊。當眾多傳統出版業的編輯們還在每周開一次例會，通過網絡和那些傳統作家們絞盡腦汁進行選題策劃時；當出版界的編輯們眼睛還在盯著余華、池莉們的時候，網絡文學已經異軍突起。網絡作家蕭鼎的《誅仙》銷售近200萬冊。而目前類似蕭鼎這樣的網絡作家越來越多。一些網絡作品一開機就是3~5萬冊；網絡言情作家明曉溪的簽約身價，據說已達200萬人民幣。與此同時，非文學的網絡原創作品，成績也很是亮眼。《明朝那些事兒》這本純粹在網上火起來的作品，至今仍是各大暢銷書榜的座上客。 網絡優勢：自下而上網絡文學如此受追捧，與其自下而上的優勢有很大關系。按照過去的模式，出版的選擇權掌握在出版社的編輯手中。憑著專業素養或直覺，他們判斷一份書稿、一個作家是否有市場價值，而后出版。那些有心從事寫作的人，必須通過投稿，逐漸被編輯認可，慢慢完成從文學青年向作家的轉變。網絡文學的出現改變了這一切。網絡已經超過了傳統媒體而成為目前文學作品的主要發表通道。傳統出版中由于存在著投稿、審稿、編輯修改等諸多環節，使得整個過程變得相當冗長。而網絡則相對要簡單得多，只要寫手肯堅持在網上發表，就會有讀者追捧。由于網絡是一種互動媒體，因此讀者的支持反過來也會進一步加強寫手的創作熱情。所以，目前越來越多的文學愛好者開始選擇使用網絡作為自己發表作品的基本通道。中國內地的文學網站，最初誕生于1997年，伴隨互聯網用戶的普及，已從當年的網上閱讀書庫發展到原創文學網站。目前最為流行的是原創作品，其中熱門的原創文學網站新浪、起點日瀏覽量約在數千萬人次。根據國內相關機構的統計，目前國內原創文學網站每個月平均新增加的作品就有上萬部。而這是傳統出版所遠遠無法完成的目標。在這場自下而上的網絡文學狂歡中，大多數網絡作家擺脫了傳統的羈絆，其作品呈現出個性化、私密性、開放性的狀態。有專家稱，這些特征正是這個時代的精神表現。 出版社：主動介入對待網絡原創作品，不同出版社采取了不同的態度。當多數出版社還在觀望、猶豫的時候，一批有先覺意識的出版社，已經成功試水。2003年，花山文藝社在進一步明確自己的出版特色時，將圖文類、動漫類、美術類、學生課外讀物等列為主要出版方向。在2005~2006年，花山文藝社迅速介入網絡原創作品的出版，使其2006年在全國文藝出版社排名大幅提升。在第四屆新浪原創大賽頒獎會上，記者了解到，鳳凰出版傳媒集團旗下的江蘇美術出版社也將深度介入網絡原創、青春讀物的出版。這次大賽最有分量的作品。《青春的手槍》，作品還沒獲獎，已有多家出版社拋來橄欖枝。最終，江蘇美術社拔得頭籌。江蘇美術社社長顧華明對此躊躇滿志。他介紹，介入網絡原創、青春讀物是江蘇美術社總體規劃中的亮點。在“    十一五”期間，該社的總體目標是以“一點兩翼”為主體架構，即以東方藝術為核心點，以“大視覺藝術”品牌圖書和青少年讀物為兩翼齊飛，實施圖書、媒體與實業相結合的“同心圓”產業發展模式，重點打造青春文學、卡通動漫和視覺文化產品集群。據了解，在青春文學這一塊，江蘇美術社的介入方式是強強聯合，與新浪、起點等著名網站結成戰略合作伙伴，推優秀作品，并力爭實現出版、網絡、媒體、影視的橫向產業聯合。 http://book.sina.com.cn2007年07月16日 16:05 中國新聞出版報 

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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• 網絡文學下得廚房上不了廳堂嗎

   大眾寫作“網絡文學在短期內恐怕很難成為主流，但它也有自己的受眾，應該有自己的出路。”網絡寫手李雪夜在日前舉辦的“幻劍書盟第二屆網絡文學峰會”上這樣說。網絡文學，一個現代人早已不陌生的名詞，每個日夜，不少人置身其中、徘徊流連。然而十多年前，它還是個新鮮事物。1994年2月，方舟子等人創辦了第一份中文網絡文學刊物《新語絲》；隨后，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創辦網絡詩刊《橄欖樹》；1995年底，幾位活躍于中文詩歌通訊網的女性作者聯合創辦了一份網絡女性文學刊物《花招》。在內地網絡文學早期發展過程中，還不能不提到“榕樹下”，這是當時號稱世界上最大的中文原創文學網站。“幾乎一有時間就會去那里看小說，后來很多暢銷書我其實早就在網絡上‘一睹為快’了，”現在外企工作的靜晨回憶起大學時代自己如何迷戀“榕樹下”時說，“幾乎把它當作精神食糧。”經過十多年發展，網絡文學已從過去的“蹣跚學步”發展到今天的“枝繁葉茂”：在網絡文學作品數量激增、各大門戶網站點擊率每創新高的同時，涌現出一大批受人追捧的作品和作者，不少網絡文學相繼走向實體出版，那些原本隱藏在網絡的作家開始出現在現實視野中。“網絡文學使普通人獲得言說權利，獲得自由表達的機會。網絡是了解社會、了解年輕人的途徑。”《萌芽》雜志社主編、上海作協副主席趙長天指出，傳統文學出版或受雜志風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網絡使文學作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。  邊緣尷尬盡管近年來網絡文學以有目共睹的破竹之勢向前發展，我們依然看到它與傳統主流文學相比之下所顯現的“邊緣性”尷尬——比如，出席當日網絡文學峰會的，無一人來自主流文學創作或批評界。甚至，在傳統文學評價模式的影響下，網絡文學正遭遇著“下得廚房、上不了廳堂”的處境。其實，網絡文學自產生之初便頻頻遭人詬病：大眾化、娛樂化、非文學性、質量差、作者整體素質不高等等。曾以“李尋歡”之名發表多篇網絡小說、現為榕樹文化出版人的路金波分析說：“由于缺乏類似傳統文學中有效的評價體制，要在浩如煙海的網絡文學作品中挑選出精華，是項艱巨的工程，這可能是導致它們被主流忽略的原因。”但他堅信，“真正的高手在民間。”“民間高手”們無法浮出水面，在北京大學中文系教授張頤武看來，恐怕還存在這樣的原因：網絡文學有著和傳統文學不一樣的文學批評模式，互相之間不夠了解，彼此缺乏溝通的空間，于是產生了隔膜。張頤武說：“二者在創作、閱讀、研究的群體上都發生了分化，它們像兩條平行線，各自沿著軌道前行，很難說誰一定是主流。”網絡文學是文學的新形態，它提升了文化的民主性，活躍了文學氣氛。然而，自由就像一把雙刃劍，在網絡相對自由的空間里，也孳生出一些不良因素。“不乏文字潦草、隨意，一味考慮‘賣座’而拼命迎合市場、導致商業色彩濃烈的現象。一些網絡文學大賽，追求標題新穎、點擊率高，很可能淹沒了真正有才華的文學性作品。這恐怕也是網絡文學長期與主流隔膜的原因。”趙長天表示出深深的擔憂。  平行共生那么，應當如何對待這種已然存在的隔膜？李雪夜這樣分析：“目前三十歲以下的人傾向于網上閱讀，而不常上網閱讀的三十歲以上的人群掌握了社會權利。所以這里存在著矛盾，需要隨著人們生活習慣和閱讀習慣的改變去逐漸緩和。”存在隔膜，就必然存在消解的方式，“網絡作品數量驚人，很多人無法抽出大量時間或還不適應網上閱讀這種方式。同樣，一些有聲望的作家不在網上發表作品，并不意味著他們對網絡文學不關注或者不屑于這種方式。”趙長天認為，“如果將來網絡上出現了可以按照類別、趣味、需求來為不同人群選擇不同書目的搜索機制，網絡文學將進入良性發展階段，就會有不少優秀的作品‘現身’，就有可能逐漸消解與主流文學之間的隔膜。”對此問題，憑借風靡一時的《悟空傳》一炮走紅的“今何在”則很是樂觀：“網絡文學和主流文學只是分工不同，一個側重藝術性、純文學性，是小眾的；一個偏于娛樂化、故事性，是大眾的文化消費。很難給它們做明確的價值判斷，二者都有存在的合理性。”中國社科院文學所研究員白燁也認為：“從近年的情況看，網絡文學正在趨于類型化寫作，這種偏于通俗和流行的傾向，或許正是它的特點。這使它與主流文學區別開來，也形成了二者間一定的互補。網絡文學正處于過渡與發展中，正在逐步形成自身穩定的特點。”  多彩未來傳統模式里，未必沒有“下里巴人”，新銳的網絡上，也未必沒有“陽春白雪”。在這個大眾文學狂歡的時代，網絡文學如何定位自我又將何去何從？“媒體迅速創造了一個概念，又迅速淡忘了一個概念。”回憶起七八年前《迷失在網絡和現實之間的愛情》創十萬本銷量的“風光”時，路金波說：“那時的書一跟‘網絡文學’沾邊就大賣，現在的網絡文學已經日常化了，博客流行后，網絡成為生活的一部分，這是不可逆轉的趨勢。”“網上也有精品，但目前很多好東西不可避免地會被海量信息淹沒。”張頤武說，“逐步建立成熟完善的網絡書評機制，通過有效的揀選、研究、推廣來間接引導讀者趣味，網絡文學將煥發更加蓬勃的生機。”峰會上，一位與會者在論及當今文學閱讀狀況時說：“我們尚處于‘緊張閱讀’的時代，而一個成熟的社會，應該倡導‘休閑式閱讀’，應該對那些適合大眾閱讀的文學給予更大的關注。”但同時他也承認，“網絡文學質量良莠不齊，只有那些精品的東西才能最終‘沉淀’下來。”有人認為，成就“精品”，寫手們本身的素質至關重要，“一些網絡寫手關心的問題是網上寫作能賺多少錢。這是生意，而不是文學創作。”李雪夜說。路金波同樣認為：“作者們都別太急功近利了。”他笑著表示，“如果今后‘李尋歡’有機會重出江湖”，一定會寫那些“為文學理想寫作、為心靈寫作、用心寫就的好書。”而趙長天認為，相比個人素質，社會環境、網絡環境的改善更重要。“就像一個不太文明的人進入五星級酒店不會隨地吐痰一樣，是環境讓他改變。我們的文學評價機制，不能老是打擊和埋沒有才氣的青年人，要通過引導大眾輿論來保護純文學的發展，鼓勵多元的聲音存在。”“其實現在的年輕人面臨比我們當時困難得多的創作環境。現在的標準主要就是商業利益和市場認可度，跟文學相關的藝術標準反而消退。以前一位權威評論家可以捧出一位作家，現在沒人能閱讀完網上大部分的作品。無法比較，也就無法判斷。”趙長天補充道。更強烈的一個聲音是，不必過多糾纏于網絡文學入不入得了主流、上不上得了廳堂，而應該在其未來的發展上傾注更多的思考。有人注意到，近年，許多原創網絡小說在與影視、動漫和游戲聯姻。或許，隨著手機閱讀、“有聲讀物”等新閱讀方式的逐漸流行，網絡文學將迎來一個更廣闊的發展空間。（錢密林） http://book.sina.com.cn2007年07月09日 11:30 中國青年報  

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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• 手機文學的藝術訴求與文化缺失

    文學在一定程度上也是嫁接傳播媒介的文化產物。從口傳文學、紙制文學、廣播文學、影視文學，到時下的網絡文學、手機文學，文學的傳播途徑悄然發生著變化，并呈現出多元化的態勢。作為異軍突起的手機文學，其創作方式之便捷、傳播速度之快、受眾覆蓋面之大、商業前景之廣，足以令文學的其它傳播媒介刮目相看。手機文學在手機通訊運營商追求商業利益的驅動之下，表現出創作專業化、傳播技術化、運作產業化的趨向，尤其在何立偉、劉齊、周曉楓等知名作家首批簽約國內手機文學創作后，推動了文學界對手機文學的關注。應該說，手機文學還只是一種新興的文化現象，自身也有一個不斷發育、成熟的過程。這就需要我們用積極健康的內容充實手機文化的傳播平臺，引導和提倡高品質、高格調的手機文學藝術創作潮流。因而，手機文學的藝術訴求和文化缺失，就成了我們應該認真思考的一個問題。藝術張力的內在需求手機文學首先是手機短信，它必然要受到信息容量的限制。一般來說，一條短信的內容被限定在70個字（包括標點）以內，這就要求手機文學具備內容精短、富于藝術張力的特點。可以說，既要求內容短小，又要求表達得意，這本身就體現了一種文學內在的不平衡性。同時，也對手機文學的創作提出了極高的要求。采用連載的辦法來化解這個矛盾，不失為一種良策。千夫長創作的手機小說《城外》，有4200字之多，還有臺灣手機作家黃玄的短信小說《距離》，也有1008個字，都是運用連載的方法。不可否認，這兩部手機小說都創下了較高的短信發送量，獲得了較好的經濟效益。但是，對于一部小說來說，4200字、1008個字只能屬于短篇小說、微型小說之列。按每次70字的內容發送量，也有幾十次之多，發送的次數再多下去，勢必會影響到讀者的接受興趣。因此，即使是連載形式的手機文學，也還必須在“短”字上下功夫，必須尋求藝術表達的內在張力。手機文學的創作要精心選擇藝術視角，不能有“云山霧水”之感，而要有“寸鐵殺人”之功。手機文學的藝術視角最忌尋常化、模式化，循規蹈矩的創作思路，是難以適應這種文學機制的。顯然，手機文學是不可能展開一個整體化、全方位的勾畫，只能通過一個絕佳的視點、巧妙的角度，運用“惜墨如金”的筆法、令人驚嘆的筆調直指心靈的敏感處。手機文學的語言必須精彩，具有視覺爆發力。這就如同演話劇一般，要求每句話都能受到撓到癢處或刺到痛處的藝術效果。語言的精彩體現在形式上往往講究音韻協調、句式齊整之美，凸現的優美凝練的視覺表層效果，此外，戲謔、悖論、反諷、隱喻等修辭手法的運用，也增強了藝術表達的內在張力，使得精短的語言如同利刃一般瞬間穿透讀者的心靈空間，刺激讀者的心理空白。換言之，也就是把手機語言的承載功能與形式功能發揮到極致，從而使語言能暫時擺脫密密麻麻的符號“魔咒”，產生視覺效果和心理沖擊波。其實，手機文學的藝術張力，既體現在“變化的文本”自身體制與功能之間的矛盾解決的平衡之中，也體現在受眾的原初心理與閱讀期待心理之間沖突達成的平衡之中。這二者的張力結構之間又形成了互為引發、互為促進的互動效果。也正是在這種雙重的藝術張力的影響下，才滿足了市場經濟語境之下漸趨浮躁的閱讀需求。幽默、諷刺、靈動的審美追求手機文學不是文學的大餐，而是文學的點心。點心雖小，卻別有風味。手機文學不可能也不必要承載多厚的社會內容，獲得多大的藝術感染力，只要取得“開心一笑”、“快意一笑”、“會心一笑”的藝術效果，或者說就是要達到幽默、諷刺、靈動的審美效果，就“心滿意足”了。甚至可以說，手機文學應當是一種“笑”的文學，應該在“笑”字上做文章，能夠給人以輕松釋放、付諸一笑之感，在節奏快、壓力大的現代生活中起到一種調節心情的作用。如果說藝術張力是手機文學的存在之本，那么幽默、諷刺、靈動的審美效果是手機文學的生命之根。幽默在于解開了心情凝滯的結扣，釋放出生命快樂的種子。幽默風趣，足以讓人開心一笑。以在學生中較為流行的一則短信文學為例，“好迪說大家逃才是真的逃；大寶說今天你逃了嗎？匯仁腎寶說他逃我也逃；腦白金說今年開學不逃課，要逃就逃專業課；高露潔說我們的目標是沒人上課！”逃課，本身對于學生來說是一件司空見慣的事了。可是，經過創作者的戲仿“歪曲”、添油加醋之后，給那些沉浸在緊張的學習氣氛中的學生們增添了不少快樂的空氣。諷刺如果離開了幽默，就會喪失內在的藝術韻味，成為一種變相的挖苦與謾罵。絕妙的諷刺總是和幽默互為表里、融為一體的，以上以逃課為話題的短信文學，就充滿著戲仿的反諷意味。再以手機故事《彷徨的乳房》來看：一雜志社向某先鋒詩人約稿，詩人賜大作《彷徨的乳房》一首。“結滿桑葚的乳房，在月光下彷徨……”主編問詩歌編輯能否看懂？詩歌編輯愧言不懂。主編大笑曰，看不懂就對了，我也看不懂。不日詩歌發表，引起詩壇轟動。年底該詩歌被評為本年度最具影響力的十大文學精品之一。可以說，這則近于笑話的手機文學，諷刺了當下文壇存在的文學“扭曲”現象，令人稱快，讓人忍俊不禁。靈動則是生命智慧的自然流露，是創作者與讀者之間的“心有靈犀”。換句話說，也就是創作者說出了讀者想說卻沒有說出，或者沒有想到卻極想想到的東西。如短信小詩《關于愛情》中寫道，“還沒有離別，就幻想著重逢；還沒有相聚，卻恐懼分離。”乍看去，寥寥數語，細想來，卻韻味悠長，極真切地傳達出戀人心中的獨特感受，讓人不禁會心一笑。這種藝術效果，閃爍著智慧的火花，也流淌著生命的靈動，如同唐人絕句一般，意味雋永。其實，正如幽默與諷刺交融一樣，靈動有時也融合在幽默與諷刺之中，從而形成一種多樣化的審美意味。當然，在這種幽默、諷刺、靈動的審美追求之中，不時也透露出后現代的氣息，表現為平面化、碎片化、解構化的藝術傾向。復制與媚俗的雙重缺失手機文學，說到底是技術消費時代對文學產生沖撞的結果，也是文學嫁接現代商業生活方式的結果。走產業化之路，追求商業利益，是手機文學的初衷。“無邊信息蕭蕭下，不盡財源滾滾來”，下載、發送成為事關手機文學命運的兩件大事。就傳統文學來說，手機文學在技術時代、市場經濟的雙重語境下，難以避免要犯下“兩宗罪”，也就是機械復制和媚俗求利。讓·鮑德里亞說過，“消費是目前構成比較一致的話語對所有物品和信息的實際整合。消費，僅就其有意義這一點來說，是操縱符號的一種系統行為。”作為技術消費的手機文學，文學話語已經被符號化，淪為被操縱的系統行為之內，標示著文學機械復制的時代到來，這不能不說文學的主體意識完全消解，文化意識日趨衰落。在產業化境遇之中的手機文學，體現了鮮明的商品性。顯然，手機文學作為傳統文學視界的話語空間里，還處在邊緣化的地位，它游離于商品與文學之間。更確切地說，手機文學有著“雙重身份”，商品性是其隱性的因素，也是本質的東西，而文學性則是其顯性的因素，是表象的東西。手機文學要獲得較大的受眾群，必須掀起一定的從眾消費浪潮，而媚俗求利則自然而然地充當了這股潮流的“始作俑者”。這種媚俗求利的做法，與其說是文學贏得了金錢，還不如說是金錢玩弄了文學，手機文學的藝術個性、審美品格也會隨之喪失殆盡。手機文學在機械復制和媚俗求利雙重缺失影響下，必然產生大量的“快餐文化”甚至“文化垃圾”。手機也就不再是文學的一塊陣地，相反，卻成為了文學沙化的制造者。點心固然花樣繁多、別有味道，但是變了質的點心畢竟是有害的，對于廣大手機文學讀者來說，“變了質”的手機文學無疑也會成為一種潛在的“文化毒害”。因而，不能不說，手機文學悄然興起的背后也隱含著文化的缺失與憂慮。不可否認，手機文學在大眾文化時代的文學建設中發揮了一定的作用，任何一種夸大或貶低都是不切實際的妄談之舉。正視手機文學的藝術訴求和文化缺失，對于引導手機文學朝著健康、優質的方向發展會起到一定的促進作用。      來源：文藝報蔣信偉

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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• 瞄準暑期市場 作家出版社豪賭

    玄幻小說、輕松歷史讀物、盜墓小說，這些網絡熱門寫作類型，不但貢獻了《誅仙》、《明朝那些事兒》、《鬼吹燈》等近些年國內銷量較為罕見的原創出版物，更帶動了相關類型的出版熱潮。三者之后，下一個熱門是什么？就在各大網站紛紛推出“穿越小說專題”的時候，作家出版社(blog)于近日高調宣布：該社以12%的版稅，各10萬冊的首印量簽下了《木槿花西月錦繡》、《鸞：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱顏》四部被晉江原創網、紅袖添香等五大網站100萬讀者評出的“四大穿越奇書”，表達信心的同時，作家社還宣布，將于暑期同步隆重推出“四大穿越奇書”，為讀者奉獻夏季閱讀冰爽感受。穿越小說：言情小說變種何謂“穿越小說”？作家社總編室主任劉方對此解釋為：“穿越小說的稱謂不是類別劃分，而是按內容定義。其情節通常是描述一個當代青年遭逢變故，機緣巧合下，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。當代中國文學里面，黃易的《尋秦記》算影響最大的穿越文學作品，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。而網絡上近一兩年興起的穿越文學特點又有所不同，其作者受到相關影視作品的影響，因而基本上都是青年女性回到古代談了一場風花雪月的戀愛，同時經歷種種宮闈秘事及權力斗角。這類小說主要受到女學生和女白領的追捧，可以視為言情小說的一個變種。”目前市場上已出版不少穿越小說，大都能暢銷一時，比較著名的波波的《綰青絲》、金子的《夢回大清》、桐華的《步步驚心》、曉月聽風的《清宮、晴空、凈空》等。100萬拿下“四大穿越奇書”鑒于穿越小說在網上的巨大人氣以及作品本書的可讀性，作家社以12%的版稅一舉簽下了當前在網上最走紅的《木槿花西月錦繡》、《鸞：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱顏》，這四本被晉江原創網、紅袖添香等五大網站100萬讀者評出的“2007四大穿越奇書”，且都以10萬冊起印。按平均定價25元計算，作家社將為此支付至少100萬。對此，業內人士表示，作家社要么是在炒作，要么是瘋了。劉方表示：“作出這樣的評價，很可能是因為對穿越文學及其聲勢并不了解。作家社一直關注著網絡上涌現出來的最新的具有極強影響力和可讀性的作品，我們認為穿越是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮后的最新網絡閱讀勢力。而且這股風潮來勢更兇，網羅的作品數不勝數，各大原創網站的頭牌小說都是穿越。可以說，網絡閱讀，不知道穿越的人已經過時了。而已經出版的穿越文學作品市場銷量都不錯，作家社此次動作正是基于上述判斷。”瘋狂穿越：夏季冰爽閱讀因為清宮電視劇等媒介的影響，清朝可以說是當代青年最為熟悉的一個中國朝代，而漫長的清朝歷史所留下的種種傳奇和謎團也為寫作者留下了足以發揮想象力的空間，因此，穿越小說有大量的作品將歷史現場放在清朝，甚至促成了一個專門的名詞“清穿”，作家社此次簽下的四部作品中《鸞》、《迷途》和《末世朱顏》便都是穿越到清朝的。其中《鸞》是穿越到康熙朝與少年康熙談了一場轟轟烈烈的戀愛，《末世朱顏》的女主人公更是化身慈禧，權傾天下。在所有清穿小說中，穿越到康熙末年、九王奪嫡時代的最多，與康熙帝的九個皇子之間的故事，完全滿足了年輕女子的宮廷愛戀之夢。《迷途》就是這樣一本小說。由于作者在書中描述了與通常的歷史記述所完全不同的四爺雍親王，而導致其他諸王粉絲的不滿，導致各方在網上大打口水仗。為了增強閱讀的趣味性，作家社設置了一個“瘋狂穿越計劃”，以每本書為媒介，給讀者提供親身體會穿越的機會，四本書各包含著一張清朝地圖的一部分，讀者只要將四張地圖合并一處并找到隱藏在上面的密碼，就可憑密碼登陸專門的網站，通過網站的游戲程序，尋找到穿越之后的神秘身份，體驗穿越的爽感。  http://book.sina.com.cn2007年07月16日 12:22 新浪讀書

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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• 網絡文學已成出版主流嗎

    中國新聞出版報訊(記者和穎)“網絡文學已經突破了網絡局限，與傳統媒體多方合作，通過各種渠道為網絡寫手推薦作品出版、改編，在網絡文學與傳統出版、周邊產業開發之間，已經形成了一條完整的產業鏈。”這是7月5日，在新浪網主辦的第四屆原創文學大賽·奇幻武俠獎及都市言情獎頒獎典禮上記者的強烈感受。 網絡原創：風生水起在第四屆原創文學大賽上，奇幻武俠小說《朱雀記》脫穎而出，受到評委一致好評，一舉奪得奇幻武俠獎金獎及最佳創意獎；趙洛瑤則憑《夏玄雪》奪得都市言情類金獎。金獎作品《朱雀記》獲獎后，由花山文藝出版社出版，市場效果良好。獲都市言情類金獎的《夏玄雪》參加新浪原創文學大賽以來，受到了網民的廣泛支持，該書也由花山文藝社出版，首印數即達50萬冊。當眾多傳統出版業的編輯們還在每周開一次例會，通過網絡和那些傳統作家們絞盡腦汁進行選題策劃時；當出版界的編輯們眼睛還在盯著余華、池莉們的時候，網絡文學已經異軍突起。網絡作家蕭鼎的《誅仙》銷售近200萬冊。而目前類似蕭鼎這樣的網絡作家越來越多。一些網絡作品一開機就是3~5萬冊；網絡言情作家明曉溪的簽約身價，據說已達200萬人民幣。與此同時，非文學的網絡原創作品，成績也很是亮眼。《明朝那些事兒》這本純粹在網上火起來的作品，至今仍是各大暢銷書榜的座上客。 網絡優勢：自下而上網絡文學如此受追捧，與其自下而上的優勢有很大關系。按照過去的模式，出版的選擇權掌握在出版社的編輯手中。憑著專業素養或直覺，他們判斷一份書稿、一個作家是否有市場價值，而后出版。那些有心從事寫作的人，必須通過投稿，逐漸被編輯認可，慢慢完成從文學青年向作家的轉變。網絡文學的出現改變了這一切。網絡已經超過了傳統媒體而成為目前文學作品的主要發表通道。傳統出版中由于存在著投稿、審稿、編輯修改等諸多環節，使得整個過程變得相當冗長。而網絡則相對要簡單得多，只要寫手肯堅持在網上發表，就會有讀者追捧。由于網絡是一種互動媒體，因此讀者的支持反過來也會進一步加強寫手的創作熱情。所以，目前越來越多的文學愛好者開始選擇使用網絡作為自己發表作品的基本通道。中國內地的文學網站，最初誕生于1997年，伴隨互聯網用戶的普及，已從當年的網上閱讀書庫發展到原創文學網站。目前最為流行的是原創作品，其中熱門的原創文學網站新浪、起點日瀏覽量約在數千萬人次。根據國內相關機構的統計，目前國內原創文學網站每個月平均新增加的作品就有上萬部。而這是傳統出版所遠遠無法完成的目標。在這場自下而上的網絡文學狂歡中，大多數網絡作家擺脫了傳統的羈絆，其作品呈現出個性化、私密性、開放性的狀態。有專家稱，這些特征正是這個時代的精神表現。 出版社：主動介入對待網絡原創作品，不同出版社采取了不同的態度。當多數出版社還在觀望、猶豫的時候，一批有先覺意識的出版社，已經成功試水。2003年，花山文藝社在進一步明確自己的出版特色時，將圖文類、動漫類、美術類、學生課外讀物等列為主要出版方向。在2005~2006年，花山文藝社迅速介入網絡原創作品的出版，使其2006年在全國文藝出版社排名大幅提升。在第四屆新浪原創大賽頒獎會上，記者了解到，鳳凰出版傳媒集團旗下的江蘇美術出版社也將深度介入網絡原創、青春讀物的出版。這次大賽最有分量的作品。《青春的手槍》，作品還沒獲獎，已有多家出版社拋來橄欖枝。最終，江蘇美術社拔得頭籌。江蘇美術社社長顧華明對此躊躇滿志。他介紹，介入網絡原創、青春讀物是江蘇美術社總體規劃中的亮點。在“    十一五”期間，該社的總體目標是以“一點兩翼”為主體架構，即以東方藝術為核心點，以“大視覺藝術”品牌圖書和青少年讀物為兩翼齊飛，實施圖書、媒體與實業相結合的“同心圓”產業發展模式，重點打造青春文學、卡通動漫和視覺文化產品集群。據了解，在青春文學這一塊，江蘇美術社的介入方式是強強聯合，與新浪、起點等著名網站結成戰略合作伙伴，推優秀作品，并力爭實現出版、網絡、媒體、影視的橫向產業聯合。 http://book.sina.com.cn2007年07月16日 16:05 中國新聞出版報

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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• 網絡文學下得廚房上不了廳堂嗎

    大眾寫作“網絡文學在短期內恐怕很難成為主流，但它也有自己的受眾，應該有自己的出路。”網絡寫手李雪夜在日前舉辦的“幻劍書盟第二屆網絡文學峰會”上這樣說。網絡文學，一個現代人早已不陌生的名詞，每個日夜，不少人置身其中、徘徊流連。然而十多年前，它還是個新鮮事物。1994年2月，方舟子等人創辦了第一份中文網絡文學刊物《新語絲》；隨后，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創辦網絡詩刊《橄欖樹》；1995年底，幾位活躍于中文詩歌通訊網的女性作者聯合創辦了一份網絡女性文學刊物《花招》。在內地網絡文學早期發展過程中，還不能不提到“榕樹下”，這是當時號稱世界上最大的中文原創文學網站。“幾乎一有時間就會去那里看小說，后來很多暢銷書我其實早就在網絡上‘一睹為快’了，”現在外企工作的靜晨回憶起大學時代自己如何迷戀“榕樹下”時說，“幾乎把它當作精神食糧。”經過十多年發展，網絡文學已從過去的“蹣跚學步”發展到今天的“枝繁葉茂”：在網絡文學作品數量激增、各大門戶網站點擊率每創新高的同時，涌現出一大批受人追捧的作品和作者，不少網絡文學相繼走向實體出版，那些原本隱藏在網絡的作家開始出現在現實視野中。“網絡文學使普通人獲得言說權利，獲得自由表達的機會。網絡是了解社會、了解年輕人的途徑。”《萌芽》雜志社主編、上海作協副主席趙長天指出，傳統文學出版或受雜志風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網絡使文學作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。  邊緣尷尬盡管近年來網絡文學以有目共睹的破竹之勢向前發展，我們依然看到它與傳統主流文學相比之下所顯現的“邊緣性”尷尬——比如，出席當日網絡文學峰會的，無一人來自主流文學創作或批評界。甚至，在傳統文學評價模式的影響下，網絡文學正遭遇著“下得廚房、上不了廳堂”的處境。其實，網絡文學自產生之初便頻頻遭人詬病：大眾化、娛樂化、非文學性、質量差、作者整體素質不高等等。曾以“李尋歡”之名發表多篇網絡小說、現為榕樹文化出版人的路金波分析說：“由于缺乏類似傳統文學中有效的評價體制，要在浩如煙海的網絡文學作品中挑選出精華，是項艱巨的工程，這可能是導致它們被主流忽略的原因。”但他堅信，“真正的高手在民間。”“民間高手”們無法浮出水面，在北京大學中文系教授張頤武看來，恐怕還存在這樣的原因：網絡文學有著和傳統文學不一樣的文學批評模式，互相之間不夠了解，彼此缺乏溝通的空間，于是產生了隔膜。張頤武說：“二者在創作、閱讀、研究的群體上都發生了分化，它們像兩條平行線，各自沿著軌道前行，很難說誰一定是主流。”網絡文學是文學的新形態，它提升了文化的民主性，活躍了文學氣氛。然而，自由就像一把雙刃劍，在網絡相對自由的空間里，也孳生出一些不良因素。“不乏文字潦草、隨意，一味考慮‘賣座’而拼命迎合市場、導致商業色彩濃烈的現象。一些網絡文學大賽，追求標題新穎、點擊率高，很可能淹沒了真正有才華的文學性作品。這恐怕也是網絡文學長期與主流隔膜的原因。”趙長天表示出深深的擔憂。  平行共生那么，應當如何對待這種已然存在的隔膜？李雪夜這樣分析：“目前三十歲以下的人傾向于網上閱讀，而不常上網閱讀的三十歲以上的人群掌握了社會權利。所以這里存在著矛盾，需要隨著人們生活習慣和閱讀習慣的改變去逐漸緩和。”存在隔膜，就必然存在消解的方式，“網絡作品數量驚人，很多人無法抽出大量時間或還不適應網上閱讀這種方式。同樣，一些有聲望的作家不在網上發表作品，并不意味著他們對網絡文學不關注或者不屑于這種方式。”趙長天認為，“如果將來網絡上出現了可以按照類別、趣味、需求來為不同人群選擇不同書目的搜索機制，網絡文學將進入良性發展階段，就會有不少優秀的作品‘現身’，就有可能逐漸消解與主流文學之間的隔膜。”對此問題，憑借風靡一時的《悟空傳》一炮走紅的“今何在”則很是樂觀：“網絡文學和主流文學只是分工不同，一個側重藝術性、純文學性，是小眾的；一個偏于娛樂化、故事性，是大眾的文化消費。很難給它們做明確的價值判斷，二者都有存在的合理性。”中國社科院文學所研究員白燁也認為：“從近年的情況看，網絡文學正在趨于類型化寫作，這種偏于通俗和流行的傾向，或許正是它的特點。這使它與主流文學區別開來，也形成了二者間一定的互補。網絡文學正處于過渡與發展中，正在逐步形成自身穩定的特點。”  多彩未來傳統模式里，未必沒有“下里巴人”，新銳的網絡上，也未必沒有“陽春白雪”。在這個大眾文學狂歡的時代，網絡文學如何定位自我又將何去何從？“媒體迅速創造了一個概念，又迅速淡忘了一個概念。”回憶起七八年前《迷失在網絡和現實之間的愛情》創十萬本銷量的“風光”時，路金波說：“那時的書一跟‘網絡文學’沾邊就大賣，現在的網絡文學已經日常化了，博客流行后，網絡成為生活的一部分，這是不可逆轉的趨勢。”“網上也有精品，但目前很多好東西不可避免地會被海量信息淹沒。”張頤武說，“逐步建立成熟完善的網絡書評機制，通過有效的揀選、研究、推廣來間接引導讀者趣味，網絡文學將煥發更加蓬勃的生機。”峰會上，一位與會者在論及當今文學閱讀狀況時說：“我們尚處于‘緊張閱讀’的時代，而一個成熟的社會，應該倡導‘休閑式閱讀’，應該對那些適合大眾閱讀的文學給予更大的關注。”但同時他也承認，“網絡文學質量良莠不齊，只有那些精品的東西才能最終‘沉淀’下來。”有人認為，成就“精品”，寫手們本身的素質至關重要，“一些網絡寫手關心的問題是網上寫作能賺多少錢。這是生意，而不是文學創作。”李雪夜說。路金波同樣認為：“作者們都別太急功近利了。”他笑著表示，“如果今后‘李尋歡’有機會重出江湖”，一定會寫那些“為文學理想寫作、為心靈寫作、用心寫就的好書。”而趙長天認為，相比個人素質，社會環境、網絡環境的改善更重要。“就像一個不太文明的人進入五星級酒店不會隨地吐痰一樣，是環境讓他改變。我們的文學評價機制，不能老是打擊和埋沒有才氣的青年人，要通過引導大眾輿論來保護純文學的發展，鼓勵多元的聲音存在。”“其實現在的年輕人面臨比我們當時困難得多的創作環境。現在的標準主要就是商業利益和市場認可度，跟文學相關的藝術標準反而消退。以前一位權威評論家可以捧出一位作家，現在沒人能閱讀完網上大部分的作品。無法比較，也就無法判斷。”趙長天補充道。更強烈的一個聲音是，不必過多糾纏于網絡文學入不入得了主流、上不上得了廳堂，而應該在其未來的發展上傾注更多的思考。有人注意到，近年，許多原創網絡小說在與影視、動漫和游戲聯姻。或許，隨著手機閱讀、“有聲讀物”等新閱讀方式的逐漸流行，網絡文學將迎來一個更廣闊的發展空間。（錢密林） http://book.sina.com.cn2007年07月09日 11:30 中國青年報 

  2007-07-18 00:00:00 作者:佚名

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