中國共chan黨黨員、第六屆全國人大代表、中國作協第七屆全委會委員、廣東省作家協會原主席、享受國務院特殊津貼專家、廣東省文藝終身成就獎獲得者、著名作家陳國凱同志（一級作家），因病于2014年5月16日凌晨在廣州逝世，享年76歲。陳國凱前輩 陳國凱，男，1938年4月出生，廣東五華人，從事文學創作五十多年，創作出版長、中、短篇小說二十幾部，四百多萬字。他的作品思想性強，人物形象性格鮮明，有較強的藝術感染力，不少作品膾炙人口，廣為流傳，文學創作成就顯著。其作品小說《我應該怎么辦》1979年獲全國優秀短篇小說獎；長篇小說《代價》1980年獲廣東省首屆魯迅文學獎，《好人阿通》1982年獲廣東省第二屆魯迅文學獎，《大風起兮》2006年獲廣東省第七屆魯迅文學獎等。1992年授予“廣東省優秀中青年專家”稱號，同年獲國務院頒發的“有突出貢獻專家”特殊津貼。他擔任廣東省作家協會主席十八年（1990年2月至2008年8月），為建設文化強省、繁榮和發展廣東文學事業作出較大的貢獻。 陳國凱同志遺體告別會，定于2014年5月24日（星期六）下午3時在廣州市殯儀館白云廳舉行。
廣州日報【訃告】廣州日報報業集團黨委書記、管委會主任，廣州日報社社長，廣州傳媒控股有限公司臨時黨委書記、董事長，廣東廣州日報傳媒股份有限公司董事長湯應武同志因突發心臟病搶救無效，不幸于2014年5月16日14時45分逝世，享年50歲。廣州日報報業集團全體員工沉痛哀悼和深切懷念湯應武同志。湯應武湯應武簡歷：湯應武，男，漢族，1963年7月6日(農歷)生，湖南益陽人，1984年6月加入中國共chan黨，1986年12月參加工作，湘潭大學歷史系本科畢業、北京大學中國革命與建設研究中心中共黨史專業研究生畢業，法學碩士，中央黨校教授。廣州市委宣傳部副部長(市正局級)，廣州日報報業集團臨時黨委書記、集團管委會主任、廣州日報社社長。1980.09——1984.07，在湘潭大學歷史系讀本科，獲歷史學學士學位；1984.09——1986.12，在北京大學中國革命與建設研究中心(政府管理學院)攻讀中共黨史專業研究生，獲法學碩士學位；1986.12——1995.10，在中央黨校黨史教研部任助教、講師(其間：1989.02—1989.07作為中央講師團成員在山西雁北教育學院支教；1991.08—1992.07在山東淄博市張店區石橋鎮參加基層鍛煉；1992.12—1993.08在廣東惠州市參與國情市情調研工作)；1995.10——1997.07，中央黨校黨史教研部社會主義時期教研室副主任、改革開放新時期教研室副主任并主持該室工作(其間：1996.01—1996.07在香港進行社會考察和研究；1996.11被中央黨校授予副教授職稱)；1997.07——2000.01，在中央黨校辦公廳工作，擔任副校長龔育之同志秘書(正處級)；2000.01——2002.07，中央黨校校務委員會秘書，同時繼續擔任龔育之同志秘書(其間：2001.12被評為研究員(教授)資格)；2002.07——2005.02，中央黨校校務委員會秘書(副廳級)(其間：2003.07—2005.02掛任廣州市委黨校副校長、廣州行政學院副院長、校委委員(市正局級)，分管校(院)教學工作)；2005.02——2005.10，廣州市委黨校副校長、廣州行政學院副院長、校委委員(市正局級)，同時借調廣州市委先進性教育活動領導小組辦公室任副主任；2005.10——廣州市委宣傳部副部長(市正局級)。
5月7日至12日，山東省第十二屆青年作家(青春文學)高研班在濟南舉辦。來自山東省各地和江蘇、西藏兩省區的50多位學員參加本屆高研班的學習。高研班期間，學員們聆聽了多位作家、評論家和文學刊物編輯的精彩授課，并開展了多次研討和交流，收獲頗豐。 本屆高研班是山東省作協加大青年文學人才培養力度、推動文學創作繁榮發展的重要舉措。山東省作協黨組書記楊學鋒表示，希望學員們自覺書寫時代精神，樹立高遠文學目標，努力深入火熱生活，始終堅持德藝雙馨，認真學習，加強交流，不斷創作出更多更好的內容健康向上、緊貼生活實際、洋溢青春氣息、匯聚正能量的精品佳作。 據介紹，這是山東省作協首次舉辦以青春文學為主要內容的青年作家高研班，學員以35歲以下青年作家為主，學員平均年齡為歷屆最小。本屆高研班采用聯合辦班的方式，為加強省際交流、共享培養成果，江蘇省作協選派了10位青年作家參加培訓。作為對口友好合作單位，西藏自治區作協也選派了5位作家參加本期高研班。
對我們這個民族來說，長達8年的抗日戰爭，不僅是一道深刻的傷痕，也給人們留下了永無止境的思索。作為民族情感記憶的重要記錄，文學作品該如何呈現和反思戰爭？在抗日“神劇”、“雷劇”頻出的今天，這個問題就更值得人們思考。今年3月，海飛的長篇小說《回家》由浙江文藝出版社出版。小說講述了一群被打散的、想回家的軍人，為阻擊日本侵略者，和當地民眾一起保家衛國的故事。5月17日，《回家》作品研討會在京舉行。與會者在討論小說思想性和藝術性的同時，更談及小說對今天的作家特別是青年作家的啟示。中國作協書記處書記閻晶明、中共寧波市委宣傳部常務副部長張松才、浙江省作協黨組副書記曹啟文、浙江出版聯合集團副總裁陳純躍及20余位專家學者與會研討。研討會由文藝報社、中共寧波市委宣傳部、浙江出版聯合集團、浙江省作協聯合主辦，《文藝報》副總編輯王山主持。《回家》是一部向抗日老兵致敬的作品，小說中每個人對“回家”的期待更是對和平的期待、對溫暖人性的期待。閻晶明認為，從《向延安》到《回家》，海飛在寫革命歷史題材小說時在大方向上堅持主旋律創作，同時又能對歷史和人物進行藝術性把握，在書寫革命戰爭時注重深度挖掘人性和表現人的特點。作家表現出了不偏不倚的歷史觀，進入戰爭時大多并未直接寫戰場，而是寫戰爭中的人的生存狀態和方式，這種寫法與西方的一些反戰小說是相似的。士兵們渴望回家的精神訴求，就是在人性層面上對歷史和戰爭進行的思考。海飛在駕馭這一主題時表現出了一個青年作家的分寸感，而這種創作也值得思考，沒有經歷過戰爭的人該如何去認識戰爭，并在文藝作品中對戰爭作出具有當代性的表達。既寫小說又寫劇本，海飛在這兩邊步子都邁得穩健，他說“寫人性是小說和劇本的共同特點”，這也得到了與會者的肯定。雷達談到，小說中故事的展開、情節的鋪排都是與人性相勾連的。戰爭很殘酷，人性很豐富。《回家》塑造了眾多鮮活的人物形象，小說在江南溫潤的地域文化中發榮滋長。他說，海飛的小說是有文化根基的，這個根就是江南的地域文化，他把南方的生活經驗、語言風格、地域文化等都融進小說里，賦予戰爭另一種色調。寫劇本并沒有損害小說的藝術品質，作家在小說敘事中借鑒了編劇講故事的能力和技巧。施戰軍認為，《回家》淋漓盡致地體現了作者的敘事能力。小說將抗戰濃縮到四明鎮這個空間里，在一個相對封閉但又無限敞開的時空里敘述。以祁家祠堂為中心點，作家的敘述不斷輻散開去，牽扯出越來越多的人物和故事，小說的線索也纏繞交織起來，節奏恰當，敘事細膩。作家該如何書寫宏大的題材？傅逸塵談到，今天年輕作家在重新面對抗戰這一宏大的、嚴肅的、厚重的歷史時，更有效的切入方式可能就是個體化的書寫，其實也就是要處理好大歷史與小個體之間的關系。個體的、人性化的創作視角，可能會成為年輕作家書寫歷史的一種主流方式。而對海飛來說，他并不希望因為編劇荒廢了寫小說的本事，小說始終是他的一個心結。他說，“寫了這么多年小說和劇本，有時也會浮躁，我一直提醒自己安靜下來，小說之路和回家之路最大的相同之處，就是二者都要經歷千山萬水”。
用手遮擋激光，沒有琴弦的豎琴就會彈奏出美妙的旋律；用手輕輕滑動投影儀的屏幕，就可以隨意調整屏幕上圖片的大小，就像使用手機一樣……在第十屆深圳文博會會場，人們時刻感受著融合帶給文化產業的新變化。“文化與創意”“文化與科技”“文化與金融”“文化與旅游”，本屆文博會上，文化與不同要素的“擁抱”更加緊密。創意提升產業價值絢麗的色彩、精美的工藝，在文博會2號館的“中絲園”展覽現場，一件件充滿現代設計感的絲綢制品吸引了大量采購商的目光。“這些絲綢制品由8位國際知名的設計師設計，文博會期間，我們的絲巾已銷售6萬多條，平均價格超過1500元。”這些絲綢的經銷商——中國同源有限公司董事長鄭桂泉向記者介紹。在文博會非物質文化遺產館，“非遺+創意”為新業態衍生品注入了創新的力量。“國外采購商對包含中國傳統元素的創意產品十分感興趣。以往的展會上，我們已接到了數十萬美元的國外訂單。”賀賀文化藝術有限公司董事長賀虹說。“創意設計提升了文化產業的內涵和附加值，讓文博會從最初的博覽會轉變為更立體展示中國文化創意產業的平臺，成為深圳企業和市民的節日。”北京國際設計周組委會辦公室副主任曾輝說。科技點亮文化之光上述像手機一樣使用的投影儀產品，來自雅圖文化科技集團。回顧參加文博會的10年，該集團董事長謝敬感慨，正是對“文化+科技”的不懈堅持，讓企業在歷屆文博會簽得大項目，一路高歌猛進。10年前剛參展文博會時，雅圖還只是做一些簡單的產品應用方案展示。如今，雅圖確立了成為世界投影行業領軍企業的目標，憑借文博會打開了歐美、東南亞和中東的市場。今年一季度，雅圖的文化產品出口額同比增長100%。正如謝敬所言，在文博會上，科技攜手文化的腳步從未停歇。高新技術尤其是數字化技術，成為推動文化建設、提高文化創新能力和傳播能力的新引擎。 借助科技的力量，非遺文化也再現輝煌。剪紙用上了新型環保材料，成為易剪不易破且具有吸附力的磁力剪紙；皮影表演結合LED燈光元素，讓舞臺更加絢麗多彩……文化與科技一體化的實踐，正通過一個個優秀的創意項目、產品和作品，把實惠和樂趣帶給人們。文化金融實現雙贏“有了金融的支撐，一分錢就可以變成一元錢甚至是十元錢。文化產業應當主動與金融加強合作，把產業做大做強。”在本屆“文化企業30強”頒獎現場，中南傳媒董事長龔曙光透露，中南傳媒日前獲準國內上市文化傳媒行業的首個金融牌照，將成立自己的財務公司。為展示文化金融合作成果，本屆文博會主辦方特別在會展中心1號綜合館設立了文化金融合作成果展，對近年來文化金融合作成果進行了全方位的展 示。在成果展的宣傳墻上，除了大型銀行機構，中國人保財險的標志也很醒目。人保財險深圳運營部負責人介紹，在此次文博會上，人保財險帶來了4項文化產業保 險專屬產品，以利于文化企業規避風險，與金融機構實現效益雙贏。近年來，隨著文化經濟的發展，金融深刻影響著文化產業和文化事業的方方面面。隨著文化金融合作的逐步深入，金融配置文化產業資源、調節文化經濟、服務文化發展的效能越來越突出。文化旅游漸入佳境走進文博會8號館文化旅游館，一個區域的藏式風格建筑頗引人注目，這就是西藏展團“發現·文成公主·神秘藏文化之旅”展廳。在這里，觀眾除了能欣賞《文成公主》實景劇外，還可以欣賞到以文成公主為主題、極富藏族特色的民間手工藝品。“西藏擁有非常豐富的非物質文化遺產，但大多并不為人所知，加上語言、習俗等的不同，即使身處西藏，也很難深刻了解藏文化。”大型實景劇 《文成公主》的出版方——域上和美集團董事長邱偉告訴記者，這一實景劇投資額達7.5億元，是目前國內投資最多的，觀眾可通過該劇深入了解漢藏經典文化。而在文博會山東展廳，山東省十大文化旅游目的地品牌首次集體亮相，東方圣地、平安泰山、齊國故都、天下名泉、水滸故里等榜上有名，每個文化旅游目的地品牌都有豐富的旅游項目、配套以及服務支撐。不只是山東、西藏，近年來，我國文化與旅游的融合漸入佳境，以文化為內容、旅游為載體的文化旅游產業成為各地經濟增長的新亮點。文化部黨組成員、部長助理劉玉珠表示，未來要培育文化旅游經濟，鼓勵文化創意和設計服務進入旅游業，開發具有地域特色、民族風情的文化旅游 商品，支持建設富有文化特色內涵的休閑街區、特色村鎮和旅游度假區，更好地促進文化旅游的融合發展。(本報記者 張玉玲 李慧 易運文 蔡侗辰)
今天的文學，正面臨不同的發展語境。傳統寫作勢頭不減，每年出版長篇超過3000部，而借助新型傳媒的網絡文學板塊更是火爆異常。統計顯示，截至2013年年底，我國6.18億網民中，網絡文學用戶達2.74億，上網者的文學使用率高達44.4%。手機等移動終端及其博客、微博、微信等“自媒體”迅速形成非職業寫作的文學新軍。社會大眾對文學的參與度如此之高、網絡媒體用戶對文學的切入如此之深前所未有。這似乎表明，文學大眾化問題不再成為問題，文學為什么人服務的宗旨已經得到體現，今天的文學，特別是網絡寫作，已經大眾化、普及化，現時代的“人民寫作”問題已經得到解決，沒有必要再倡導了。其實不然。其原因在于，“人民寫作”是一個質的概念而不是一個量的概念，是一個文學立場和價值導向問題，而不單純是讀者族群認同的市場化評價，不能簡單地依據參與寫作者的多少、作品數量和閱讀受眾的多寡來判定，更不能把“以人民為中心”的價值選擇變成“以人民幣為中心”的商業利益驅動。判定作品是不是人民寫作，關鍵是看其在內質上是否具有人民性和如何表現這種人民性。網絡上作品海量、人氣旺盛，眾多類型化熱門作品被點擊、收藏、打賞或版權轉讓，其中不乏內容健康、感染讀者的好作品，但也確有為取悅受眾、迎合市場而寫的格調不高或粗制濫造之作。這樣的寫作不屬于人民寫作。一般而言，實現人民寫作需要兩個前提條件：一是寫作者能夠站在人民的立場，堅持這個時代的核心價值觀，對歷史與現實、社會與人生有真善美與假惡丑的分野，對人民群眾為之奮斗的偉大歷史實踐有正確判斷和理解；二是作品必須用人民群眾喜聞樂見的藝術形式傳達“人民理性”的價值觀，實現思想性、藝術性和觀賞性的統一。那些熱門的網絡作品，如《甄嬛傳》《杜拉拉升職記》《吞噬星空》《遍地狼煙》《醉枕江山》等不同題材、不同風格的類型小說能被眾多網友熱捧，其情節設置、人物塑造、語言風格，以及文本氣質上的可讀性與吸引力是重要因素。由此可見，網絡文學并不代表人民寫作，關鍵還在于寫什么和怎么寫。文學走進互聯網，獲得了一個嶄新的平民化開放視野；網絡上自由、兼容和共享的虛擬空間，打破了精英寫作對文學話語權的壟斷，為每一位愿意上網創作的網民提供了“人人都能當作家”的機會。這種“新民間文學”，標志著文學話語權向民間回歸。盡管如此，網絡寫作仍然不能與人民寫作相提并論，因為文學的人民寫作并不取決于傳媒的公共性和參與的廣泛性，而取決于這種文學的人民性價值取向和為廣大民眾喜聞樂見的審美品格。網絡文學的良莠不齊、精蕪并存和復雜多樣，使它成為一種大眾狂歡的文化形態，而網絡文學如果缺少意義承擔和藝術審美的價值蘊含，它將無從贏得人民寫作的藝術品格。(作者為中南大學文學院教授)
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