璀璨文壇

• 走進(jìn)校園，回歸家園，新年新詩會(huì)再度出擊

  曾被當(dāng)作文化儀式年年隆重舉行，曾被稱作詩歌界的“春晚”，央視新年新詩會(huì)如今已是第四個(gè)年頭。2005年，首次新年新詩會(huì)舉辦，惹動(dòng)眾多“名嘴”競(jìng)風(fēng)流，主題是“時(shí)代的記憶”，見證百年中國(guó)新詩的歷程；2006年新年新詩會(huì)的主題是“我們的土地”，喚醒土地深處的激情；2007年新年新詩會(huì)的主題是“情感的花朵”，放飛行行情感的飛鴻。據(jù)新年新詩會(huì)總策劃楊曉民介紹，今年新年新詩會(huì)將以“我們的家園”為主題，分為四個(gè)板塊，歌唱我們的家園，吟誦心靈的故鄉(xiāng)。2008年新年新詩會(huì)將于2007年12月12日在清華大學(xué)拉開帷幕，朱軍和董卿擔(dān)任本次詩會(huì)的主持人。此后，新詩會(huì)將于2007年12月31日在中央電視臺(tái)綜合頻道、少兒頻道播出。校園是中國(guó)新詩的搖籃，中國(guó)新詩史上的詩人們大多出自校園，據(jù)新年新詩會(huì)總導(dǎo)演潘超介紹，2008年新年新詩會(huì)之所以選擇在清華大學(xué)舉行，是因?yàn)榍迦A大學(xué)也是新詩的家園――在新詩史上，清華大學(xué)曾經(jīng)出現(xiàn)過一大批優(yōu)秀詩人，譬如聞一多、朱湘、饒孟侃、曹葆華、林庚、穆旦，這些光輝的名字和他們所創(chuàng)作的偉大詩篇，構(gòu)成了中國(guó)文學(xué)的寶貴財(cái)富。而且，自二十世紀(jì)八十年代以來，清華大學(xué)的校園詩歌也一直是新的文學(xué)力量的重要策源地。除清華大學(xué)的清華文學(xué)社外，北京大學(xué)的五四文學(xué)社以及其他高校的校園文學(xué)團(tuán)體也將參與此次詩會(huì)。2008年新年新詩會(huì)的制作將采用虛擬與現(xiàn)場(chǎng)相結(jié)合的方式，這也是本屆新年新詩會(huì)的一大亮點(diǎn)。本屆新年新詩會(huì)中，有對(duì)南方和北方的抒情與懷想，如馮至細(xì)膩深情的《南方的夜》、饒慶年詩意盎然的《山雀子噪醒的江南》、鄒荻帆沉穩(wěn)堅(jiān)定的《走向北方》；有對(duì)微小事物的觀察以及由此而來的愁思或激情，如羊令野的《屋頂之樹》、李瑛的《蟋蟀》、江河的《星星變奏曲》、冰心的《春水》、魯迅的《雪》等；有繽紛飛揚(yáng)的思絮，如陳敬容的《夜客》、林子的《給他》、多多的《在英格蘭》、流沙河的《就是那一只蟋蟀》等；有強(qiáng)烈和溫柔的頌歌，如郭沫若的《祖國(guó)，我的母親！》、艾青的《黎明的通知》、楊克的《我在一顆石榴里看見了我的祖國(guó)》。據(jù)央視播音員主持人業(yè)務(wù)指導(dǎo)委員會(huì)執(zhí)行主席李瑞英介紹說，每年一度的新年新詩會(huì)，也是央視播音員主持人展示自身風(fēng)采，迎接新年的一項(xiàng)文化活動(dòng)。在今年的新年新詩會(huì)上，央視各個(gè)欄目的知名主持人均將精彩亮相，趙忠祥、敬一丹、羅京、李瑞英、楊柳、歐陽夏丹、康輝、董浩、鞠萍、董卿、任志宏、海霞……他們將點(diǎn)燃自己的激情，用美妙的聲音來演繹新新詩史上經(jīng)典之作。此外，本屆新年新詩會(huì)首次與新浪合作，通過互動(dòng)方式推選“年度詩歌人物”。先由新詩研究專家提名四位候選人，在新浪網(wǎng)上發(fā)布，經(jīng)網(wǎng)絡(luò)投票直選，產(chǎn)生一位本年“年度詩歌人物”，并邀請(qǐng)獲選的“年度詩歌人物”親臨新詩會(huì)詩歌朗誦現(xiàn)場(chǎng)，與觀眾交流。在新年新詩會(huì)節(jié)目播出后，將在新浪網(wǎng)上舉行“最喜歡的詩和朗誦者”的評(píng)選活動(dòng)，最新評(píng)選結(jié)果在第一時(shí)間發(fā)布。   

  2007-12-30 15:25:34 作者:吳文君

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• 第四屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)啟動(dòng)

    來源：光明日?qǐng)?bào)付小悅http://www.chinawriter.com.cn/xw/whxw/81_112355.htm   由北京老舍文藝基金會(huì)、北京市文聯(lián)、中共北京市委宣傳部共同舉辦的第四屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)工作日前正式啟動(dòng)。每?jī)芍寥暝u(píng)選一次的老舍文學(xué)獎(jiǎng)是北京市權(quán)威文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一,此次評(píng)選范圍為2004年11月至2007年10月之間,北京市作家在省市級(jí)刊物上出版發(fā)表的作品和公開上演的劇作,各地作家在北京市屬出版社、刊物上出版發(fā)表的作品,以及在京上演的劇作。作品征集推薦工作將于2008年1月20日截止,頒獎(jiǎng)儀式擬于6月舉行。此次設(shè)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)1部,獎(jiǎng)金5萬元,優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)2部,獎(jiǎng)金各2萬元,優(yōu)秀戲劇劇本獎(jiǎng)1部,獎(jiǎng)金3萬元,獎(jiǎng)金均由老舍文藝基金會(huì)從民間籌得。  

  2007-12-22 00:00:00 作者:佚名

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• 2007文化的記憶和思考

   2007文化的記憶和思考：文學(xué)亂花迷人眼  來源：人民日?qǐng)?bào)王必勝http://www.chinawriter.com.cn/xw/whxw/81_112702.htm      豐收不言而喻，評(píng)獎(jiǎng)研討聯(lián)誼來助興文學(xué)亂花迷人眼   即將過去的一年，文學(xué)創(chuàng)作豐收不言而喻，長(zhǎng)篇小說年產(chǎn)過千，短篇小說高手涌現(xiàn)；還有所謂70、80后新生代的加入，有網(wǎng)絡(luò)小說、手機(jī)小說的問世，以及詩歌創(chuàng)作的民間性、散文隨筆的人文堅(jiān)守、小說的底層人生、草根情懷等等。文學(xué)話題五花八門，不一而足。應(yīng)了一句老話：亂花漸欲迷人眼。這里僅取三個(gè)關(guān)鍵詞說之。評(píng)獎(jiǎng)。文學(xué)重要獎(jiǎng)項(xiàng)是每三年一度的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，評(píng)出了各類文學(xué)達(dá)20多篇（部）。而之前不久由中宣部組織的第十屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”也有30多部文學(xué)圖書獲得。一年趕上雙獎(jiǎng)，文學(xué)有幸。獎(jiǎng)是總結(jié)，也是旗幟、標(biāo)桿。后者多是紀(jì)實(shí)文學(xué)，抒寫時(shí)代精神，反映世道人心的變化，突出了題材的優(yōu)勢(shì)，而前者的門類和樣式，更為豐富多彩。主題的豐富，形式的雋永，世道人心、情感生活、文化含量，成為這些作品獲獎(jiǎng)的因由。研討會(huì)。雖多有詬病，卻常有發(fā)生。不只文學(xué)，在其他的門類，諸如圖書、影視、戲劇等等，間或有之。在認(rèn)真而嚴(yán)肅的討論中，舉一反三，觸類旁通，對(duì)作者對(duì)文學(xué)是有所裨益的。有的研討會(huì)對(duì)某一類文學(xué)現(xiàn)象，對(duì)某一類群體的文學(xué)類別，進(jìn)行專題剖析，也有相當(dāng)?shù)挠绊憽５粘Ａ?xí)見的研討形式大于內(nèi)容，走過場(chǎng)似的流于某種炒作之嫌，就有違初衷。筆會(huì)。日新月異的國(guó)民總產(chǎn)值，快速發(fā)展的新生活的誘惑，組織者們的精心作為，不少筆會(huì)在南北異地同時(shí)開辦，一些文學(xué)家候鳥一樣飛來飛去。當(dāng)然，感受新變化，抒寫新生活，產(chǎn)生了大量人文歷史的文學(xué)，也把散文類的創(chuàng)作提升到了前所未有的程度。也許是經(jīng)濟(jì)的緣故，筆會(huì)變得多了濫了，也變得講規(guī)格了。是好是壞，不好說。    

  2007-12-22 00:00:00 作者:佚名

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• 中國(guó)小說學(xué)會(huì)年會(huì)在廣州舉行

     新聞來源：廣東作家網(wǎng)http://www.gdzuoxie.com/wtxw/gdwtxw/200712070111.htm     關(guān)注底層關(guān)注“80后” 由中國(guó)小說學(xué)會(huì)主辦、廣東商學(xué)院承辦的中國(guó)小說學(xué)會(huì)第九屆年會(huì)暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)近日在廣州召開。會(huì)議以“二十一世紀(jì)文學(xué)與中國(guó)小說創(chuàng)作”為主題，并分為三個(gè)論壇:新媒體、新人類、新文學(xué)；“底層寫作”與轉(zhuǎn)型期的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)；全球視野下的中國(guó)小說。中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)、湯吉夫、陳駿濤、李星、夏康達(dá)、陳公仲、吳義勤，廣東省作家協(xié)會(huì)專職副主席呂雷，廣東商學(xué)院院長(zhǎng)吳家清、黨委副書記馬明華，暨南大學(xué)黨委書記蔣述卓，以及來自全國(guó)各地的專家學(xué)者百余人出席會(huì)議。本屆年會(huì)應(yīng)邀作家楊顯惠、韓石山、王松、潘向黎、葛水平、張悅?cè)坏葏⒓訒?huì)議。本屆年會(huì)還完成了新老班子的交接:新增汪政、閻晶明、李國(guó)平、何向陽四位評(píng)論家為中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；推選江冰、盧翎為中國(guó)小說學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)。湯吉夫不再擔(dān)任秘書長(zhǎng)之職，幾位年長(zhǎng)副會(huì)長(zhǎng)也將陸續(xù)卸任。   “80后”首次納入小說學(xué)會(huì)研究視野 和以往年會(huì)不同，本屆年會(huì)首次將“80后”作家作品納入小說學(xué)會(huì)研究視野，主辦方還邀請(qǐng)“80后”作家張悅?cè)慌c會(huì)。分論壇之一的“新媒體、新人類、新文學(xué)”討論現(xiàn)場(chǎng)也吸引了眾多“80后”學(xué)生參與。廣東商學(xué)院教授江冰在大會(huì)發(fā)言中談到，80后一代在全球化、后現(xiàn)代化、網(wǎng)絡(luò)化、消費(fèi)化等社會(huì)形態(tài)下呈現(xiàn)出“無主題變奏”的局面，也引起青年文化的價(jià)值裂變。尤其是他們對(duì)傳統(tǒng)的拋棄姿態(tài)表現(xiàn)尤為明顯，再加上大眾消費(fèi)文化的發(fā)展，使得韓寒、郭敬明、春樹、張悅?cè)弧O睿等“80后”作品占了圖書市場(chǎng)的半壁江山?！?0后”是中國(guó)文學(xué)發(fā)展的希望，但江冰也指出:“80后”作家要提升自己的寫作格局，必須在青春資源的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換、都市生活的深刻體驗(yàn)和網(wǎng)絡(luò)空間的精神超越上做出不懈努力。以寫“苦難”為文壇關(guān)注的天津作家楊顯惠談到“80后”的創(chuàng)作，認(rèn)為“80后”作家普遍沒有經(jīng)歷多少苦難，但他們會(huì)長(zhǎng)大，會(huì)逐漸走向深厚。面對(duì)論壇中大部分代表認(rèn)為80后一代沒有苦難經(jīng)歷，“80后”作家張悅?cè)粎s道出了他們的“苦難”:茫然、孤獨(dú)、沒有機(jī)會(huì)成為英雄。“其實(shí)‘80后’不叛逆，反而太現(xiàn)實(shí)了。‘80后’一出生就被告知世界是完滿的?！?0后’的父母都是上世紀(jì)50到60年代出生的，是接受傳統(tǒng)教育最深刻的一代，這一代人教育出來的子女是最現(xiàn)實(shí)的?！?nbsp;  底層寫作及其相關(guān)理論亟待深入 關(guān)于底層寫作，一直是文壇和批評(píng)界關(guān)注的焦點(diǎn)。底層文學(xué)的創(chuàng)作及相應(yīng)的理論問題正受到越來越廣泛的關(guān)注。評(píng)論家汪政認(rèn)為，這本身反映出社會(huì)對(duì)底層生存的關(guān)注，也反映出底層的多方面訴求已成為中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代性進(jìn)程無法回避的問題。但汪政也指出，底層寫作及其相關(guān)理論亟待深入與提高。評(píng)論家洪治綱認(rèn)為:當(dāng)下很多底層寫作的作家正陷入到一種對(duì)苦難的迷戀性怪圈之中，很多作品甚至以顛覆日常生活價(jià)值觀念為代價(jià)，來演繹苦難的生存景象，放大不幸的生活處境。苦難并不等于正義，展示苦難雖然在某種意義上彰顯了作家的道德姿態(tài)，但并不等于他們就擁有了某種藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)。評(píng)論家雷達(dá)就“底層話題”也做出呼應(yīng)，他在大會(huì)主題發(fā)言中特別提出了“亞鄉(xiāng)土文學(xué)”概念，認(rèn)為“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”形式在文壇仍占重要位置。但整體看來，底層(鄉(xiāng)土)寫作仍遭遇困境。問題的癥結(jié)在于，底層(鄉(xiāng)土)寫作不能總是停留在原有的啟蒙話語，或一般的尋根反思話語上，應(yīng)該有所拓展，強(qiáng)化現(xiàn)代性眼光，把更多精力用到研究新的精神建構(gòu)和新的精神個(gè)體的成長(zhǎng)上。雷達(dá)認(rèn)為，當(dāng)前有一些作品在努力發(fā)掘鄉(xiāng)土中蘊(yùn)含的現(xiàn)代人亟需的精神元素上，有一些作品在向環(huán)境主題、鄉(xiāng)土寓言、生態(tài)問題延伸上，都有值得注意的動(dòng)向。研討會(huì)上，代表們還圍繞“全球視野下的中國(guó)小說”這一論題展開討論。陳公仲、陳沖、崔志遠(yuǎn)等作家、評(píng)論家強(qiáng)調(diào)，中國(guó)文學(xué)要走向世界，作家自身要尋找到一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)接點(diǎn)。如果一味以美國(guó)文化為主導(dǎo)，那中國(guó)文學(xué)的出路還是找不到。（文學(xué)報(bào)陸梅）    

  2007-12-22 00:00:00 作者:佚名

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• 第七屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

     來源：中國(guó)作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/xw/zxxw/80_112745.htm   第七屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)揭曉 13部（篇）作品榜上有名  由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的第七屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果日前揭曉。13部（篇）作品分獲本屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說、中短篇小說、童話、詩歌、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)、科學(xué)文藝七個(gè)門類獎(jiǎng)項(xiàng)。三三的《舞蹈課》、格日勒其木格?黑鶴的《黑焰》、謝倩霓的《喜歡不是罪》、李學(xué)斌的《蔚藍(lán)色的夏天》、曹文軒《青銅葵花》獲長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)；常星兒的《回望沙原》獲中短篇小說集獎(jiǎng)；皮朝暉的《面包狼》、葛翠琳的《核桃山》獲童話獎(jiǎng)；張曉楠的《葉子是樹的羽毛》獲詩歌獎(jiǎng)；彭學(xué)軍的《紙風(fēng)鈴紫風(fēng)鈴》獲散文獎(jiǎng)；韓青辰的《飛翔，哪怕翅膀斷了心》獲紀(jì)實(shí)文學(xué)獎(jiǎng)；張之路的《極限幻覺》獲科學(xué)文藝獎(jiǎng)；李麗萍的《選一個(gè)人去天國(guó)》獲青年作者短篇佳作。本屆獲獎(jiǎng)作品集中體現(xiàn)了2004年至2006年間我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作取得的新成就。 全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)的國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)，每三年評(píng)獎(jiǎng)一次。自設(shè)立以來評(píng)選出了一大批深受少年兒童喜愛的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品，對(duì)于鼓勵(lì)兒童文學(xué)創(chuàng)作，推動(dòng)我國(guó)兒童文學(xué)事業(yè)的大發(fā)展大繁榮，促進(jìn)少年兒童的健康成長(zhǎng)起到了積極作用。 據(jù)悉，第七屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于12月22日在北京舉行。 中國(guó)作家協(xié)會(huì)第七屆（2004——2006）全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目 ·長(zhǎng)篇小說《舞蹈課》三三接力出版社       責(zé)編：崔蓮花《黑焰》格日勒其木格·黑鶴接力出版社       責(zé)編：馮海燕《喜歡不是罪》謝倩霓北京少兒出版社   責(zé)編：劉祥和、馬姍姍《蔚藍(lán)色的夏天》李學(xué)斌新世紀(jì)出版社     責(zé)編：王清、游少波《青銅葵花》曹文軒江蘇少兒出版社   責(zé)編：郁敬湘、李燕·中短篇小說集《回望沙原》常星兒遼寧少兒出版社責(zé)編：謝競(jìng)遠(yuǎn)、李姊昕·童話《面包狼》皮朝暉        湖南少兒出版社   責(zé)編：鄭瑾      《核桃山》葛翠琳        少年兒童出版社   責(zé)編：張潔·詩歌《葉子是樹的羽毛》 張曉楠     太白文藝出版社   責(zé)編：黨曉絨·散文《紙風(fēng)鈴 紫風(fēng)鈴》  彭學(xué)軍安徽少兒出版社   責(zé)編：劉建偉、朱智潤(rùn)劉玉英、何軍民·紀(jì)實(shí)文學(xué)《飛翔，哪怕翅膀斷了心》  韓青辰   少年兒童出版社     責(zé)編：謝倩霓·科學(xué)文藝《極限幻覺》              張之路   湖北少兒出版社     責(zé)編：何龍、喬威雄·青年作者短篇佳作《選一個(gè)人去天國(guó)》        李麗萍  《少年文藝》       責(zé)編：周國(guó)愉     

  2007-12-22 00:00:00 作者:佚名

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• 2007：中國(guó)小小說盤點(diǎn)

     來源：文藝報(bào)楊曉敏http://www.chinawriter.com.cn/xw/whxw/81_112577.htm  小小說現(xiàn)象成為文壇關(guān)注熱點(diǎn)小小說是一種新興的文體，是當(dāng)代文學(xué)的閱讀熱點(diǎn)。今年5月，“中國(guó)鄭州·第二屆金麻雀小小說節(jié)”成功舉行，在全國(guó)文壇產(chǎn)生了良好的反響。小小說節(jié)期間，舉辦了當(dāng)代小小說高層論壇，國(guó)內(nèi)文學(xué)界、出版界和文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的數(shù)百名領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者以及來自美國(guó)、新加坡、印度尼西亞、馬來西亞的同仁，就當(dāng)代小小說的文體創(chuàng)新意義、大眾文化意義、產(chǎn)業(yè)化意義和社會(huì)學(xué)意義等話題進(jìn)行了深入的研討。作家馮驥才先生說：“小小說憑什么能成為一個(gè)獨(dú)立的文體？它在審美上有怎樣的規(guī)律？一是小中見大。就小小說的思想藝術(shù)而言，雖然篇幅不長(zhǎng)，卻總要有一個(gè)很深刻的思想，或博大，或深遠(yuǎn)。二是巧思。不僅僅是指巧妙的結(jié)構(gòu)，而且指小說中作者的思考，如何把小說寫得絕妙、好看，從中顯示作家的智慧。三是有一個(gè)意外的結(jié)尾。交給讀者想像的空間有多大，小小說的創(chuàng)作空間就有多大。四是細(xì)節(jié)。這是小小說的血肉，沒有‘自己發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)’，小小說的價(jià)值就少了許多。五是惜墨如金。要像唐代散文、絕句，盡量用最少的字表達(dá)豐富的意思。中國(guó)的小說大廈，是靠四個(gè)柱子支撐起來的，一個(gè)是長(zhǎng)篇的柱子，一個(gè)是中篇的柱子，一個(gè)是短篇的柱子，一個(gè)就是小小說的柱子。”文藝?yán)碚摷依走_(dá)先生說：“如果說小小說原來具有平民性和草根素質(zhì)，那么在今天，它的功能就不限于此，而是契合了多媒體、快節(jié)奏、高科技的時(shí)代，因其快速、靈活、短小、精悍的特點(diǎn)，汲取了生活中最有意味的瞬間、最出人意料的突轉(zhuǎn)，可以滿足讀者的心靈需要和審美需求。小小說文體和時(shí)代密切相關(guān)，這一文體借助時(shí)代獲得了活力，時(shí)代也給予文體以新的發(fā)展空間。”專注于文化產(chǎn)業(yè)研究的胡惠林教授談到：“從生產(chǎn)力的角度講，它有兩大類體現(xiàn)，一個(gè)有它對(duì)人才的培養(yǎng)，第二個(gè)是對(duì)文學(xué)資源的積累。這兩點(diǎn)在這么多年的小小說發(fā)展來說，都做得非常成功。現(xiàn)在很多成名的作家里面，有不少都是從小小說里走出來的。小小說在造就培養(yǎng)人才方面功不可沒。文化生產(chǎn)力和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，應(yīng)該是文化資源再造的公眾武器。小小說作為文化產(chǎn)業(yè)的一種形態(tài)，它有完整的比較優(yōu)裕的價(jià)值構(gòu)造，它在做人力資源再造和文化資源再造?！遍L(zhǎng)期關(guān)注短篇小說、小小說文體發(fā)展的評(píng)論家胡平先生說：“小小說和整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作所面臨的問題都是相似的。小小說似乎還很有活力。小小說因?yàn)樗唧w更微觀，所以它獲取的靈感，和它在局部上獲取的激情反而可能比一些所謂正經(jīng)的純文學(xué)創(chuàng)作還生動(dòng)一些。我還是希望小小說作者能夠更智慧一些，更機(jī)敏一些，也包括對(duì)我們思維的訓(xùn)練?！苯衲陙?，對(duì)小小說現(xiàn)象長(zhǎng)期給予理論關(guān)注的評(píng)論家王曉峰、劉海濤、馮輝、李利君、高軍、雪弟等，從不同角度撰寫了高質(zhì)量的研究文章。 堅(jiān)持為底層寫作的人文情懷何謂“民生”，凡關(guān)乎國(guó)家民族前途命運(yùn)的興衰，關(guān)乎子孫后代的千秋生計(jì)，都應(yīng)在此列?！拔囊暂d道”、“我為人民鼓與呼”言猶在耳，身為有責(zé)任感的寫作者和讀書人，理應(yīng)有參與意識(shí)。筆底波瀾，書中乾坤，小小說是文學(xué)藝術(shù)中的“輕騎兵”，當(dāng)然不應(yīng)袖手旁觀。在當(dāng)下的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，我國(guó)綿延幾千年的農(nóng)耕文明，面對(duì)工業(yè)文明跨越式的滲透，遭遇到了最具顛覆性的沖擊。農(nóng)民問題，土地問題，貧富差距問題、環(huán)保能源等問題成為愈加突出的社會(huì)問題，譬如連農(nóng)民的生活方式、生活節(jié)奏和語言表達(dá)，也在悄然走樣變形。真切地關(guān)注民生，對(duì)于社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步有著不容忽略的重大現(xiàn)實(shí)意義。四川作家曾平的小小說《廠子》，典型地再現(xiàn)了這一主題。作為商家的王老板，用一畝地1000元的價(jià)格，便與村民簽訂了土地轉(zhuǎn)讓合同。當(dāng)遮天蔽日盤旋在往日潔凈天空的工廠黑煙引起村民的憤怒時(shí)，廠家又以每家招工一人把矛盾化解于無形，當(dāng)玉泉河變成污水溝時(shí)，廠里又協(xié)商著每家打一口井。就這樣，農(nóng)民的生存權(quán)益被一步步蠶食著導(dǎo)入誤區(qū)。如果我們單純地同情狹隘的小農(nóng)意識(shí)是不夠的，雖然他們被動(dòng)地看重著眼前的蠅頭小利，會(huì)忘記身后藏匿的巨大隱患，那將給他們明天的生存質(zhì)量帶來切膚之痛。那么，我們能一味地譴責(zé)廠家的不擇手段見利忘義的行徑嗎？顯然也不可以一概而論。社會(huì)進(jìn)步是歷史發(fā)展的必然，建廠合同又是在村主任招商引資的幌子下雙方同意簽約的。這樣就更要引起我們的深思了，所以，構(gòu)建和諧社會(huì)，的確有著深遠(yuǎn)的前瞻性，起碼它散發(fā)著諸多理智性的哲學(xué)光輝。在小小說千把字的篇幅里，要開掘出重大社會(huì)題材并能使之成為切面的文字視覺談何容易，真是愈簡(jiǎn)潔單純的藝術(shù)愈有難度，非得拒絕寫作品質(zhì)的平庸、精神的乏力才行。文學(xué)作品以形寫神難，傳神亦難，而要傳導(dǎo)出悠長(zhǎng)的思想深度和藝術(shù)魅力的韻味，尤其難上加難。曾平的《廠子》，進(jìn)一步推進(jìn)了關(guān)于土地、農(nóng)民問題的深層思考。小小說之所以長(zhǎng)盛不衰，很大程度上依賴著小小說寫作者對(duì)于民生問題的敏感和參與。李雪峰的《叔父的酒店》，可謂寫農(nóng)民工的又一佳作。為一座城市的崛起，叔父在勞作中，還把自己珍貴的眼球，遺留在風(fēng)中搖擺的腳手架上——那應(yīng)該是鑲嵌在星級(jí)酒店招牌上的彩色華燈啊，事過境遷，勞動(dòng)者僅僅是因?yàn)橄胗蒙写娴牧硪恢谎矍?，來一睹自己用血汗?jié)补嗟慕茏?，卻招來一頓羞辱，差點(diǎn)被掃地出門。作者雖然在最后給故事安了個(gè)漂亮的尾巴，可還是掩不住令人心悸和喟嘆。 小小說寫作涌現(xiàn)高手群侯德云的《物流》寫得卓爾不群，在物化的生存環(huán)境里，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的欲望滲透到人的毛孔血肉里時(shí)，哪怕作為夫妻，其行為方式也會(huì)顯得多么令人倉(cāng)皇而尷尬。學(xué)者型作家謝志強(qiáng)在網(wǎng)上對(duì)此篇發(fā)了隨感，頗有見地。我愿摘其主要評(píng)介部分，再饗讀者：小小說寫人物，不能鋪張，不可泛談。選擇一個(gè)細(xì)節(jié)即可?！段锪鳌返募?xì)節(jié)是那條可以擰出汗水的毛巾。德云扣住兩個(gè)字：纏和擰。纏和擰不是把人物應(yīng)對(duì)生活的勞累、辛苦給寫活了嗎？配上敘事的腔調(diào)，人物的生活節(jié)奏也奏出來了。況且，人物寡言，毛巾會(huì)替他“說”。以物寫人，很有力量。細(xì)讀，有幾處敘述語言，還可以像擰毛巾一樣擰出水來。《物流》的重點(diǎn)是滲透到家庭——潛伏到私密的夫妻生活。它表現(xiàn)為貨幣與性欲的交換。物流，物欲橫流也。他的《村西的橋》，繼續(xù)深挖著落后農(nóng)民身上的劣根性，以此解讀著眼光狹隘和患得患失，永遠(yuǎn)都走不出私欲的泥沼。主人公用手比畫的小圓圈、大圓圈來形容所得的好處多少，是一種農(nóng)民哲學(xué)的狡黠，尤顯人物性格的豐滿生動(dòng)。一花一世界，此花非彼花，各自散發(fā)著特有的芬芳，呈現(xiàn)出自然界的神奇造化。王往的《風(fēng)云散》，以千把字的篇幅，竟然寫了六個(gè)人物。這六個(gè)人物都有自己的故事，又共同演繹著當(dāng)下發(fā)生的事件。多重視角，多種交代方式，故事脈絡(luò)勾勒清晰，枝干伸展疏朗。這種寫作上近乎爐火純青的技法，深得我國(guó)古代文學(xué)大師的筆意精髓，受此熏陶，尚要長(zhǎng)年浸淫而成。能嫻熟駕馭著語言展開情節(jié)，著力營(yíng)造特定環(huán)境中的藝術(shù)氛圍，使人物形象栩栩如生，呼之欲出，是傳統(tǒng)文化的一門上乘功夫，可從《老殘游記》《水滸傳》里覓到它的源頭。小小說能寫到這個(gè)份兒上，難能可貴。楊小凡的《刑警李衛(wèi)兵》，塑造的是鐵漢柔情。親情與職責(zé)、人性與法律、正義與邪惡在不可回避的碰撞中，顯示其大義凜然，水火不容。特別是結(jié)尾，英雄不死，豪氣干云，關(guān)于男子漢兩把“槍”的鋪排點(diǎn)綴的傳說，更屬神來之筆。小凡的語言，節(jié)奏明快，短促而有力度，主人公舉手投足，顯得真實(shí)可信。劉建超的《山村人物》給人一種敘述上的新鮮感。這“新鮮”含了兩層意思。一是這三題迥異于同期的更多的城市題材的篇什，它用山野清風(fēng)一下又吹走了我們對(duì)城市的審美疲勞。鋼筋水泥彌散出來的氣息淹沒了我們，我們迫切需要那穿過森林、穿過大地的駘蕩山風(fēng)的拯救，這時(shí)候，我們會(huì)感覺到自己對(duì)鄉(xiāng)野風(fēng)情的迷戀與向往。二是這三篇作品有別于作者之前的大部分作品。建超的小小說創(chuàng)作，大多寫得文風(fēng)硬朗和個(gè)性張揚(yáng)，也比較注意諸如伏筆、照應(yīng)、留白等小小說的寫作技巧。這三題拋棄了這些很具象的寫法，它用質(zhì)樸的素材讓人心動(dòng)而沉醉，它用白描使語言趨于流暢，它用純客觀的敘述與描寫讓你咀嚼與體味，而作者的主觀意向在這些篇什中被深深地藏了起來，達(dá)到了一個(gè)較高的境界。另外一點(diǎn)也需要我們注意，就是這些作品的指向。因?yàn)樽髡卟粍?dòng)聲色的描述基本上是很生活化的，作者并不表達(dá)自己的主觀好惡，你甚至不知道作者要“表達(dá)什么”，因而這些作品便滋生著趣味性。申平的《記憶力》，有著豐厚的思想容量。一個(gè)人之于群體，以50年的努力，都未能抹去生活中的一記污點(diǎn)。人性如此，荒唐透頂中透出某些冷峻的意味。申平是典型的實(shí)力派小小說作家，20年來默默耕耘，佳作疊出，擅寫傳奇人物的命運(yùn)，他的作品，深度和好讀兼具。他的《砍頭王》詮釋了“醫(yī)不自治”的道理。其實(shí)救兒不如教兒，真等到病入膏肓?xí)r，即使扁鵲再世亦不能妙手回春。小小說寫作的中堅(jiān)力量蔡楠、宗利華、于德北、相裕亭、陳永林、秦德龍、蘆芙葒、王瓊?cè)A、奚同發(fā)、魏永貴等均有上乘作品發(fā)表。 南天一柱和漢江驍將我之所以稱廣西作家沈祖連是小小說的“南天一柱”，不僅因?yàn)樗切⌒≌f的拓荒者之一，更因?yàn)樵诔霭嫘⌒≌f作品集、由省級(jí)作協(xié)召開作品研討會(huì)、加入中國(guó)作協(xié)和榮獲省級(jí)政府獎(jiǎng)等方面，都位居前列。沈祖連是帶著自己的生活體驗(yàn)走上文壇的，在創(chuàng)作中不僅力求展現(xiàn)生活的真實(shí)風(fēng)采，而且也滲透著自己的真情實(shí)感，有著自己較為獨(dú)特的藝術(shù)追求與美學(xué)理想。祖連一開始創(chuàng)作，就顯示出比較厚實(shí)的生活基礎(chǔ)，在各個(gè)熟悉的生活領(lǐng)域里四處開花，涉獵的題材廣泛，故鄉(xiāng)故土，風(fēng)物人情，五花八門，其筆鋒所至，一個(gè)個(gè)鮮活的故事便被開掘出來，千變?nèi)f化的多彩世界便被展現(xiàn)出來。祖連選取南國(guó)一隅的方寸之地，著手塑造出一群自己熟悉的個(gè)性鮮明的人物，展示了他們?cè)诟母锎蟪庇縿?dòng)中的精神風(fēng)貌。或取其生活的片斷，或敘述事件的一端，或抒發(fā)某種情思，或表達(dá)一個(gè)情理，使人感受到時(shí)代變革的折光，透視出生活的本質(zhì)，自然天成，尤其對(duì)生活的原生態(tài)表現(xiàn)的更為生動(dòng)。他寫了開放型的“美人魚”、疾惡如仇的補(bǔ)鞋女匠、身懷一技之長(zhǎng)的中藥郎中、俠肝義膽的傳奇人物豹三、憨厚的華光四、爭(zhēng)強(qiáng)好勝的慶甫三及永不知足的豬經(jīng)理……祖連在千把字的篇幅里，刻畫出了一個(gè)個(gè)栩栩如生、呼之欲出的人物形象，豐富和充實(shí)了小小說藝術(shù)殿堂的人物畫廊，給人留下極其深刻的印象。另外，祖連的小小說注重構(gòu)思，角度獨(dú)特，語言簡(jiǎn)練、干脆，生活氣息濃郁。他善于抓住生活中閃光的東西，加以渲染和開掘，巧妙布局，于平淡中呈現(xiàn)出一種悠長(zhǎng)的意味來。應(yīng)該說，通過“三岔口系列”的創(chuàng)作，祖連十分注意發(fā)展自己的創(chuàng)作個(gè)性，以其獨(dú)具審美價(jià)值的眾多作品，以其有別于其他小小說作家的藝術(shù)風(fēng)格，奠定出自己在小小說創(chuàng)作領(lǐng)域的領(lǐng)先地位?！独蠈?shí)人的虛偽》是祖連早期的作品，該文故事完整，敘述簡(jiǎn)約，人物形象鮮明生動(dòng)，尤其在揭示人性惡方面入木三分。某領(lǐng)導(dǎo)的媚上嘴臉，人們的從眾心理，女人的小市民意識(shí)以及“老實(shí)人”一反常態(tài)表現(xiàn)出來的變異行為，給人留下極深的印象?！袄纤牡淖齑匠銎娴睾瘢瑑蓪蛹釉谝黄?，側(cè)看過去，如同一只紫紅紫紅的蝴蝶趴在那里……他那厚嘴唇，那呆滯眼，就像一本書，一本寫著‘老實(shí)’二字的書，只要一看，就能讀懂?！笨上н@種傳統(tǒng)的白描手法，在祖連的后期作品里卻難覓蹤影。小小說的閑筆最為不閑，小小說要“大寫”殊為不易。近作《小山村》猶如古樸的風(fēng)俗畫，有日出而作日落而息的寧?kù)o安詳之美，很容易撩起人的懷舊情緒：雞鳴犬吠，裊裊炊煙；路不拾遺，夜不閉戶?；颊呔歪t(yī)，只需一塊瓦片便見誠(chéng)信。郎中懸壺濟(jì)世，本來講究個(gè)次第有序，因一位有錢的“貴人”，只晃動(dòng)了幾張鈔票，便“吹皺一池春水”，讓郎中亂了方寸，不再固守醫(yī)德。小說的精妙處在于結(jié)尾：小洋樓面對(duì)小瓦房，鶴立雞群，自成風(fēng)景，只是村人每每路過，那眼睛總是斜的。面對(duì)時(shí)代變遷，人心早已非昨，可是我們究竟失去了什么呢？那斜視的眼神，一定包含了睥睨、酸澀甚至依戀和惋惜。襄樊漢江邊的尹全生，同樣是小小說陣營(yíng)里的一員驍將。上世紀(jì)80年代發(fā)表的《駝背寨》《白茅溝》以及90年代的成名作《海葬》《七夕放河燈》，去年的獲獎(jiǎng)系列小小說《命運(yùn)》等，給作者帶來至高的聲譽(yù)，使他毫無爭(zhēng)議地成為當(dāng)代小小說領(lǐng)域頗具影響力的作家之一。他的那種強(qiáng)悍凌厲、頗有霸氣的文字，如雪原鷹擊、曠野厲風(fēng)一樣肅殺。遒勁的文風(fēng)，令人蕩氣回腸，極具震撼力和欣賞價(jià)值。尹全生是真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義作家，堅(jiān)信文以載道的信念，最為直面人生?！逗Ｔ帷肥求@濤駭浪中壯美的生命禮贊?！睹\(yùn)》讓底層的弱勢(shì)群體發(fā)出不屈的抗?fàn)幒蛥群?，在寫法上以小小說系列的形式出現(xiàn)，四篇內(nèi)容連貫，一環(huán)扣一環(huán)，頗有集束式炸彈之功效。新作《狼性》屬當(dāng)代寓言，有言外之旨。所謂狼性，狼之貪婪本性也，而人之貪婪，甚于狼矣。然而試看貪婪的結(jié)果，無非是刀口舔血，自尋死路罷了。這種把勁非用到十分才肯罷休的寫作姿態(tài)，頗有魯迅風(fēng)骨。一支筆猶如解剖刀，敢于把血淋淋的事實(shí)，捧給麻木者看。小小說領(lǐng)域的常青樹王奎山、謝志強(qiáng)、劉國(guó)芳等人，今年都有好作品問世。 女性寫作的審美趣味縱觀當(dāng)代小小說姹紫嫣紅的女性寫作世界，陳毓的作品格外引人注目。她長(zhǎng)于自我情感律動(dòng)的內(nèi)省，在捕捉復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心體驗(yàn)方面，表現(xiàn)出了女性特有的敏感。陳毓的作品大都是至情至性之作，率真又飽含著深摯的情懷，有典型的唯美主義和理想主義傾向。本月的《花香滿徑》和《看星星的人》延續(xù)了她在審美上的一貫風(fēng)格——不注重?cái)⑹鹿δ埽灰郧楣?jié)的沖突來塑造人物的性格，而是著力于用柔韌、含蓄的語言創(chuàng)造一個(gè)清澈純凈的意境。在整體構(gòu)思上浪漫抒情，在局部描寫中詩意盎然?！犊葱切堑娜恕窐?gòu)思奇特，想像瑰麗，人與大自然和諧一體，有一種脫俗的純情美。情愛只是一種純粹的守望與思念，陳毓筆下帶有濃郁的古典意味。《手工繡花衣裳》猶如一幅仕女圖，月桂樹下兩個(gè)女子清新優(yōu)雅，人物心理生動(dòng)而又細(xì)膩，結(jié)尾更是別開生面，引人會(huì)心一笑。珠晶以她怪誕的奇思妙想，寫出了《一匹馬的微笑》。這篇作品詭異而奇麗，把世俗間那些盲目地對(duì)弱勢(shì)的狹隘關(guān)注，刻畫得入木三分。受傷的馬的確需要體恤、憐憫，因?yàn)樗俏覀內(nèi)祟愖钪覍?shí)的朋友。可是，我們的同類呢？那位在馬跟前衣衫襤褸、凄苦不堪的馬的主人卻被遺棄到了一邊。作者把要表述的情感，深埋在表象下面，一經(jīng)凸現(xiàn)，卻有振聾發(fā)聵之效。作為一名女作家，珠晶的小小說大致屬于“另類”的范疇。構(gòu)思上的別出心裁，敘述上的峰回路轉(zhuǎn)，加上缺乏精心剪裁的語言枝蔓，略顯蕪雜地延伸，使她的每一篇作品都格外醒目。多年前，珠晶以一篇《與武松論英雄》一舉成名，此后以穩(wěn)定的作品質(zhì)量，保持著良好的寫作狀態(tài)。新作《空山不空》，筆帶禪意，寫出了人與人之間的精神領(lǐng)域的韻味。一種若即若離，虛無縹緲的心緒情結(jié)，如山腰煙嵐，裊娉氤氳；如琴瑟余音，不絕如縷。這種寫法，很容易把讀者籠罩其中。非魚是一位寫作天賦極高的女作者，所涉及的題材斑駁，常有不俗的作品給人驚喜，其《幸福生活》把視野關(guān)注到普通人的心理刻畫上，理解和同情躍然紙上，顯示著作者的悲憫情懷。她的《憂傷遠(yuǎn)逝》展示的是一個(gè)類似毛毛蟲化蝴蝶、丑小鴨變天鵝的故事，行文靈動(dòng)機(jī)智，讀后盡掃心中沉郁之氣。讀書可以改變?nèi)说南嗝?，可以改造人的命運(yùn)，可以使人增添自信，這世界有數(shù)不盡包容我們的理由。朱雅娟的《俘虜》，對(duì)《水滸傳》令人疑竇叢生的“鮮花牛糞”式的那場(chǎng)姻緣，進(jìn)行了深度開掘，情節(jié)推進(jìn)有本質(zhì)的合理性。同一題材，施耐庵是男性解讀，數(shù)年前陳毓寫《好大雪》是女性解讀，今天，朱雅娟版本又為我們對(duì)古典文學(xué)作品人物的讀寫，提供了另一種參照。她的《假癡不癲》以獨(dú)特視角解讀經(jīng)典愛情故事，不管是否真的還原了陸游、唐琬才子佳人們的感情初衷，但畢竟給了我們另一種審美體驗(yàn)。陳力嬌、申永霞、聶蘭鋒、紅酒、陳敏、天空的天等女作者的寫作，同樣構(gòu)成了惹人眼目的風(fēng)景。 小小說向個(gè)性化寫作邁進(jìn)囿于字?jǐn)?shù)的限制，小小說能否寫得內(nèi)涵豐厚和境界高遠(yuǎn)呢？作為寫作者，或許誰都想用極經(jīng)濟(jì)的文字，來表達(dá)深邃的思想，于尺幅之內(nèi)承載豐厚的題旨。年輕的小小說作家鄧洪衛(wèi)，在自己不懈追求的創(chuàng)作實(shí)踐中，內(nèi)外兼修，以個(gè)性化的語言、縝密的結(jié)構(gòu)、典型的人物，來豐富作品的表現(xiàn)力，堅(jiān)實(shí)地行走在數(shù)質(zhì)兼優(yōu)的星光大道上。2001年，鄧洪衛(wèi)在《百花園》發(fā)表“三國(guó)系列五題”。其中《同學(xué)》被《小小說選刊》選載后被評(píng)為2001~2002年度全國(guó)小小說佳作獎(jiǎng)，后來又陸陸續(xù)續(xù)入選數(shù)十種精華本，并被選入中學(xué)教材。眾所周知，曹操和許攸的故事在羅貫中筆下并非濃墨重彩，人物跨越的空間奇大，想演繹好這個(gè)故事必須具備非凡的想像力，面臨的是一種智慧填空的挑戰(zhàn)。鄧洪衛(wèi)寫曹操與許攸的關(guān)系，有意閃過《三國(guó)演義》中著名的“許攸問糧”的片斷，單從“直呼阿瞞”小事入手，一呼一應(yīng)間，兩個(gè)幼時(shí)親密無間的同學(xué)，頃刻間上升為丞相與文吏的尊卑有別，又剝蔥似的一層層揭示出人性深處的水火不容的人生態(tài)度。曹操在表相的大度下隱藏著虛偽和陰險(xiǎn)，許攸在逞口舌之辯、滿足虛榮時(shí)種下無端禍根，結(jié)局已清晰地呈現(xiàn)出來。精彩的敘述更在結(jié)尾處，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，捎帶著同樣具有悲劇色彩的人物楊修登場(chǎng)了：楊修拍了拍許攸的棺木，嘆道，你是最聰明的人，也是最愚蠢的人。楊修還說，丞相的話，你怎么能當(dāng)真了呢？楊修說后，背著手，搖頭晃腦地走了出來。真是另一個(gè)活脫脫的許攸再生。這種貌似漫不經(jīng)心的結(jié)尾，在鄧洪衛(wèi)的小小說其他篇目中，被多次使用且常用常新，我稱其為“招牌式”的表現(xiàn)技法。一種不絕如縷的弦外之音，使小說彌漫出來的言外之意愈多，傳導(dǎo)給讀者的味道則愈醇厚綿長(zhǎng)。鄧洪衛(wèi)用現(xiàn)代人的視角，重新審視和解讀著那些“三國(guó)時(shí)代”鮮活的面容，以細(xì)微的筆觸，探尋著在眼前飛揚(yáng)的刀光劍影、耳際遠(yuǎn)逝的鼓角錚鳴中浮沉的英雄豪俠，文人騷客傳奇，究竟有多少偶然和必然的因素，主宰著他們的人生流程？作者在眾多的蛛絲馬跡里，終于找到了“性格即命運(yùn)”的因果關(guān)系。劉備、關(guān)羽、楊儀、呂布、丁夫人、孫夫人、胡車兒等，在鄧洪衛(wèi)筆下，通過對(duì)他們潛意識(shí)的萌生和支配言行方式的細(xì)枝末節(jié)的描繪，都若隱若現(xiàn)地透露出一生如影相隨的某種端倪。譬如勇士胡車兒在羅貫中的《三國(guó)演義》中只有兩句話，鄧洪衛(wèi)竟能妙筆生花，以2000字的描寫，開掘出胡車兒與典韋英雄相惜、一諾生死的忠勇。僅一年后，鄧洪衛(wèi)同時(shí)開始了以婚戀題材為主的“寂寞有聲”和以小人物為主的“響水河”系列小小說創(chuàng)作，《離婚》《大魚過河》《謝冬玉的生活》《甘小草的竹竿》等作品相繼發(fā)表，由于保持著較高的思想藝術(shù)水平和獨(dú)具的寫作風(fēng)格，很快成為小小說寫作領(lǐng)域具有一流水準(zhǔn)的寫作者。評(píng)論家丁臨一撰文說，鄧洪衛(wèi)的快速變臉，不斷地嘗試著新的形式和筆法，給自己也給小小說園地帶來了新鮮的活力。作者從不在玩形式玩手法上兜圈子，努力地探索如何使自己的小小說作品更豐富更充實(shí)更多姿多彩，更好看也更耐讀。《初戀》中男女主人公的貌合神離的醉時(shí)囈語，堪稱精短文學(xué)戲劇化手法使用的典范，各自的內(nèi)心獨(dú)白，猶如醉拳一樣飄忽不定，惟妙惟肖，令人忍俊不禁?！陡市〔莸闹窀汀非〉胶锰幍匕褠矍椤⑸?、欲望糅合在一起進(jìn)行發(fā)酵，由于這些永恒的暢銷元素的點(diǎn)綴，使作品顯得紅肥綠瘦，增加了耐人咀嚼的趣味。我一直認(rèn)為，如果從小小說寫作要求的精致層面來講，鄧洪衛(wèi)無疑是最經(jīng)得起挑剔的寫作者之一。一個(gè)作家的文學(xué)潛質(zhì)，是他能否寫出優(yōu)秀作品的必備條件，因?yàn)樗鼣y帶著作家對(duì)藝術(shù)手段的敏感。譬如“道具”的巧妙使用?！吨x冬玉的生活》中的那把算盤，從女主人公開頭應(yīng)試時(shí)的“準(zhǔn)備好了嗎，一、二”算盤子兒“大珠小珠落玉盤”的響聲，到最后無奈婚姻的洞房里再次響起，撥響的該是底層女性從心底流淌出來的辛酸淚珠了?！陡市〔莸闹窀汀分械闹窀?，自始至終在讀者腦海里劃出“沙沙沙”的聲音。刀鞘、青龍刀，玉鐲、自行車等，鄧洪衛(wèi)擅長(zhǎng)于用它們串綴成若隱若現(xiàn)的林間飄帶，蜿蜒出每一個(gè)故事的潛流律動(dòng)。2005年，鄧洪衛(wèi)毫無爭(zhēng)議地成為第二屆中國(guó)小小說金麻雀獎(jiǎng)最為年輕的得主，評(píng)審委員會(huì)的獲獎(jiǎng)理由是：鄧洪衛(wèi)的作品重新思考?xì)v史人物心靈世界的真相，用現(xiàn)代意識(shí)詮釋歷史事件和古典情懷，又把關(guān)注的重點(diǎn)投向婚姻愛情題材，著力展示和開掘人物的思想命運(yùn)，表達(dá)現(xiàn)代人物情感的復(fù)雜和豐富性。有人說，寫小小說非聰明人才能經(jīng)營(yíng)此活計(jì)，我深以為然。小小說是由作者用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑。這些靈光閃動(dòng)的智慧資源蓄存起來，便會(huì)催生庸常生活的“技術(shù)改新”。他們?yōu)樽x者提供的，是打開困難之門的金鑰匙，這是小小說的優(yōu)勢(shì)之一。鄧洪衛(wèi)新作《劉三姐》的主人公迫于生計(jì)，在一個(gè)最容易使人身心扭曲變形的環(huán)境中，有尊嚴(yán)、有信念地靠一門手藝快樂地活著。雖寫底層，卻異于諸多問題小說。在作品中，我們看不到流行的“控訴”、“抗?fàn)帯焙汀白穯枴钡母拍罨盅?，著力表現(xiàn)的是城市邊緣小人物的家庭變故和腳踏實(shí)地的奮斗，同情她們?cè)诶щy面前的安之若素和苦中取樂的生活姿態(tài)。鄧洪衛(wèi)近期的創(chuàng)作手法更加穩(wěn)熟，語言敘述從容流暢，主題開掘愈有深度，假以時(shí)日，這位江南才子，何嘗不能成為小小說寫作的大手筆呢？ 新銳作者有不俗的表現(xiàn)數(shù)十年來，小小說領(lǐng)域經(jīng)過舉辦筆會(huì)、征文、評(píng)獎(jiǎng)、研討、編書等有意栽培，一茬茬的新銳隊(duì)伍次第涌現(xiàn)，給文壇和閱讀者帶來不少欣喜。適宜的溫度能使雞蛋孵出小雞，肥沃的土壤催生良木長(zhǎng)成大樹。時(shí)至今日，我們欣喜地看到，小小說的旅途中，邵孤城、喬遷、李世民、宗以柱、連俊超、游睿等，又結(jié)伴走來矯健的身影。年輕的山東作者王洋的《等待葛多》，字里行間彌漫著靈動(dòng)的詩意，作者用稍顯華麗的文風(fēng)，呼喚著易于流逝的少年豪情?！笆旰螅@座城市將是我們的天下?！蹦莻€(gè)當(dāng)年英姿勃發(fā)的葛多，說這話時(shí)，眼睛一定神采飛揚(yáng)，要不美女孫儷怎么能崇拜如追星族，陶醉在他的懷抱做小喬初嫁狀。如今的葛多在哪里？難道真的在十年坎坷中，經(jīng)不起生活激流的滌蕩而日漸消沉了嗎？只能醉臥溫柔之鄉(xiāng)虛擲光陰了嗎？嬌妻孫儷略帶幽怨的一聲嘆息，令那個(gè)差不多渾噩的葛多可謂心若刀攪，驀然對(duì)鏡攬首，乍現(xiàn)幾多白發(fā)。七尺有志男兒，終非池中之物泛泛之輩，當(dāng)那個(gè)曾經(jīng)竹子般挺拔的葛多在陽光下重新昂首望遠(yuǎn)，發(fā)出激越的長(zhǎng)嘯時(shí)，美人依然兩腮酡紅，為夢(mèng)醒的浪子送上深情的一瞥。古人云，有志之人立志長(zhǎng)，無志之人常立志。筆者以為，年輕人整天談志向，喊奮斗，你知道成功的定位在哪里嗎？世上三百六十行，行行出狀元。凡成功者，無外乎三種人最有緣分：一是有責(zé)任勇于擔(dān)當(dāng)者；二是有智慧甘心佐助者；三是有操守獨(dú)善其身者。當(dāng)然這要根據(jù)自身的綜合素質(zhì)和人生追求而論。不要懷疑自己的能力，要懷疑自己的毅力，千里之行，始于足下，最忌諱的是務(wù)虛和空談。如畫江山憑試手，人生踩出一路詩，《等待葛多》是催人進(jìn)取的號(hào)角。浙江新秀劉會(huì)然的《大衛(wèi)搭車》，審讀時(shí)感動(dòng)了我。此篇與其說是小說，不如看成是精彩的小品。學(xué)機(jī)械動(dòng)力學(xué)的大學(xué)畢業(yè)生大衛(wèi)，面對(duì)客車超載不愿熟視無睹，在眾人皆醉我獨(dú)醒的氛圍中，哪怕孤立無援，備受冷嘲熱諷，敢于不厭其煩地充任勇士的角色。因超負(fù)荷運(yùn)載發(fā)生事故的慘狀常見不鮮又屢禁不止，僅僅靠制約和譴責(zé)車主的見利忘義是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。許多乘客的麻木、僥幸和趨眾的心理，是植入這種非理性的落后觀念的基因。舉目四顧，不難看見當(dāng)面對(duì)周遭的某些不良社會(huì)現(xiàn)象時(shí)，無動(dòng)于衷和茫然追逐者，何其多也。我最欣賞此篇的結(jié)尾，固執(zhí)的大衛(wèi)反復(fù)上下車的倔強(qiáng)身影，張揚(yáng)著一種永不言敗、誓不妥協(xié)的精神，那無疑是堅(jiān)持匡正世俗的最值得稱道的一面驕傲的旗幟。請(qǐng)支持我們的大衛(wèi)吧，他發(fā)出的聲音才是真正的公益廣告。請(qǐng)加入大衛(wèi)的隊(duì)伍吧，那樣才能激活我們的人文主義情懷。 小小說寫作應(yīng)得到理解關(guān)愛我堅(jiān)持認(rèn)為，精英化、大眾化、通俗化三種文化形態(tài)就好像三原色，共同構(gòu)成了文學(xué)天空的斑斕色彩。當(dāng)代文壇之所以顯得單調(diào)和窘迫，很大程度就在于我們文學(xué)的主流話語權(quán)把基調(diào)定在了“精英化”的一根琴弦上，而一根琴弦又如何能奏響氣勢(shì)如虹的交響樂章呢？小小說既有精英文化品質(zhì)，注重思想內(nèi)涵的深刻和藝術(shù)品質(zhì)的鍛造，又有大眾文化市場(chǎng)的份額，以精致雋永、雅俗共賞見長(zhǎng)，在寫作和閱讀上從者甚眾，無不加速著文學(xué)（文化）的中產(chǎn)階級(jí)的形成，不斷被更大層面的受眾吸納、消費(fèi)和實(shí)用，潛移默化地提升著國(guó)民的文化素質(zhì)和審美鑒賞水平，為社會(huì)進(jìn)步提供著最活躍的大眾智力資本的支持。似乎這樣的設(shè)計(jì)更趨合理，文學(xué)的少數(shù)精英化帶動(dòng)、拓展著大眾化，大眾化提升、改善著底層的通俗化，使文學(xué)成為一個(gè)互補(bǔ)、互動(dòng)的科學(xué)和諧的鏈條，只有這樣，才能夯實(shí)現(xiàn)代文明進(jìn)程的基礎(chǔ)。所以從廣義上講，小小說的社會(huì)學(xué)意義便超出了它的藝術(shù)形態(tài)意義，小小說作家除了文學(xué)寫作的追求外，他們還具有文學(xué)啟蒙、文化傳播和普及教育的作用。眾所周知，小小說的寫作，由于種種原因，長(zhǎng)期處于體制關(guān)懷的邊緣卻熱情不減，這種自覺服務(wù)社會(huì)的功能理應(yīng)屬于公益事業(yè)的范疇。我以為，凡堅(jiān)持小小說寫作并持之以恒的人，是應(yīng)該得到社會(huì)和受眾的理解和尊敬的。作者簡(jiǎn)介：楊曉敏，河南省作協(xié)副主席、《小小說選刊》《百花園》《小小說出版》主編，長(zhǎng)期致力于文學(xué)期刊與文化市場(chǎng)接軌的研究探索，堅(jiān)持倡導(dǎo)和規(guī)范小小說文體。著有小說集《清水塘祭》、散文集《我的喜瑪拉雅》、評(píng)論集《小小說是平民藝術(shù)》等，與出版社合作、主編《中國(guó)當(dāng)代小小說精品庫(kù)》《中國(guó)年度最佳小小說》等精華本、叢書60余種（套）。 

  2007-12-22 00:00:00 作者:佚名

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