本報訊(記者 崔巍)據河南省當地媒體報道，河南省著名作家張一弓因病醫治無效，于1月9日下午在河南省人民醫院逝世，享年81歲。張一弓是河南省獲得全國文學大獎最多的作家，曾任河南省作協主席，被譽為“代表著河南文學的一個時代”。張一弓的父親張長弓原是河南大學中文系教授，母親是一位高中語文教師。他少年時代就受到家庭熏陶，對文學產生了濃厚興趣。后到《河南大眾報》和《河南日報》任記者、編輯長達30年。張一弓一直關注中國農民的歷史命運，寫過30多篇、共計150多萬字的表現河南農村生活的中短篇小說。1979年他創作了中篇小說《犯人李銅鐘的故事》，通過描寫信陽某地一個普通農村黨員李銅鐘在大饑荒年代為民請命的故事，真實反映了浮夸風給農民帶來的悲劇。《收獲》編輯部在大量群眾來稿中發現了這部作品后，發表于1980年的《收獲》第一期，在讀者中和文學界引起轟動，將其視為“反思文學”的代表作，稱李銅鐘是“中國的普羅米修斯”。后來在著名作家巴金的力推下，《犯人李銅鐘的故事》還獲得全國第一屆優秀中篇小說獎的一等獎，也成為張一弓的成名作。之后，張一弓的《張鐵匠的羅曼史》、《春妞兒和她的小嘎斯》先后獲全國第二、三屆優秀中篇小說獎，《黑娃照相》獲1981年全國優秀短篇小說獎。從上世紀90年代后期開始，退休后的張一弓又煥發了文學創作的第二次青春，接連創作并出版了他的第一部長篇小說《遠去的驛站》、第一部長篇紀實文學《閱讀姨父》、第一部紀實散文集《飄逝的歲月》。其中，《遠去的驛站》獲中宣部“五個一工程”獎、國家新聞出版總署優秀圖書提名獎，《閱讀姨父》獲河南省文學藝術優秀成果獎。張一弓晚年深受慢阻肺病的折磨，呼吸量只有正常人的三分之一，右眼又近乎失明，但他堅持與病魔搏斗，在2012年77歲時還推出了具有浪漫主義色彩的長篇小說《少林美佛陀》。獲悉張一弓去世，中國作協主席鐵凝用一段文字表達了自己的心情：“一個作家終其一生，能為世人創造幾個鮮明、難忘的文學形象實屬不易。張一弓做到了。就此而言，他是幸福的。一弓已遠行，他的率真、誠樸、對人生胸無塊壘的微笑，將伴隨他的那些人物，長久地活在讀者心中！”作為張一弓的南陽老鄉，中國作協副主席廖奔以“一張強勁文學之弓射出的閃亮鳴鏑飛到了盡頭，燦爛的文學豫軍之星隕落了，他的軌跡深深鍥刻為一個時代的年輪”表示哀悼。去年剛剛奪得茅盾文學獎的河南作家李佩甫曾與張一弓共事多年，在得知消息后十分悲痛。他說：張一弓的創作成就非常大，他的《犯人李銅鐘的故事》可以說開了“反思文學”的先河。他把自己的一生獻給了文學事業，他的文學道路可謂坎坷卻不改初心，直到70多歲的時候還在創作，這種精神尤其令人敬佩。張一弓的去世是河南文學界、中國文學界的一大損失，愿他一路走好！
本報訊 (記者周志軍)在近日舉辦的北京圖書訂貨會上，閱文集團與中國民主法制出版社宣布，雙方達成戰略合作，將合力打造懸疑小說產品線——“閱文悅讀·懸疑社”，作為閱文集團版權營銷部圖書出版品牌“閱文悅讀”的分支之一。這也是“閱文悅讀”品牌首次對外亮相。據了解，作為國內數字閱讀和優質IP的領軍企業，目前，閱文集團旗下囊括了起點中文網、創世中文網、云起書院、紅袖添香等多個品牌，作品總量約1000萬部，旗下作家總數約400萬，擁有龐大和完備的內容品牌矩陣。對于此次合作，閱文集團副總裁羅立告訴記者，雙方的合作水到渠成，目標是打造一條全新的懸疑小說產品線，運作懸疑推理類暢銷書。未來，“閱文悅讀·懸疑社”品牌下的所有產品都將由中國民主法制出版社出版，雙方還將探索更深度的合作，涉及內容全產業鏈開發，包括影視、動畫、游戲等產品上的合作。據悉，為專心打造該品牌，此前，中國民主法制出版社已與山東煙臺東方朝予有限公司合資成立了子公司，專門負責出版發行“閱文悅讀·懸疑社”品牌下的圖書產品。剛剛過去的2015年被業內稱作“IP爆發年”，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《瑯琊榜》、《羋月傳》等優秀原創文學背后，是千億元級的IP產業開發市場。而出版作為原創文學下游至關重要的環節，在“互聯網+”時代也正悄然發生著變化。對此，業內人士認為，有著強大互聯網基因的閱文集團與傳統實力出版社此番在懸疑推理小說領域的聯手，或將推動我國懸疑推理小說創作和出版的新高潮。據悉，日本知名懸疑作家東野圭吾以及我國知名懸疑作家蔡駿、莊秦、何許人、周德東等，未來都有望與“閱文悅讀·懸疑社”進行合作。
荊楚網消息（記者彭燁煒）“我是一個樂觀的悲觀主義者、浪漫的現實主義者、唯心的唯物主義者。我不僅僅代表我自己，我覺得我還代表90后寫作群體。”12月8日，在湖北第二師范學院舉行的瞿博雯中短篇小說集《莫比烏斯》研討會上，該校大四女生、湖北省作家協會最小作家瞿博雯如此介紹自己。 今年剛剛21歲的瞿博雯有著和她的自我介紹一樣充滿“矛盾”的經歷。酷愛文學的她高中卻選的理科，17歲時出版散文集《今年17歲》并加入省作協，高考時被湖北第二師范學院物理與機電學院應用電子技術教育專業錄取，后來希望得到專業寫作指導申請轉到文學院漢語言文學專業。 此次歷時兩年半創作的中短篇小說集《莫比烏斯》共18.8萬字，收錄5篇中短篇小說，《生而為賊》講述祖孫三代人因不同原因為生活所迫最終走上偷竊道路的故事；《過客》講述一段錯亂的愛戀；《刀》則寫女性面對出軌丈夫的一系列反應……小說中的主人公被殘酷生活所洗禮，面對著莫比烏斯環般的重蹈覆轍的無奈命運。然而悲觀中有樂觀，黑暗中光明。“世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之后依然熱愛生活。”瞿博雯用羅曼羅蘭的名言來概括自己的創作理念。 大一時手機被偷，瞿博雯萌生出寫一篇關于小偷的文章，這就是《生而為賊》的創作起因。“誰知寫著寫著竟然寫出了悲天憫人的情懷。”她告訴荊楚網記者，作者最重要的是要有情懷，閱歷、能力不足都可以通過時間、經歷去積累，但情懷卻是不可或缺的。 “年輕的寫作者對文學的理解態度、對文本的拿捏程度都令我感到吃驚，”湖北省作協黨組成員、副主席高曉暉對作品集表示肯定，“最為難得的是作者始終在思考復雜人性，包括‘終極追問’生與死的問題，作品中透露出的‘悲憫情懷’，還有豐富的想象力都讓人刮目相看。” “率性的、溫婉的語言是作者出彩之處，細膩、真切的情感使作品很有感染力。”湖北大學教授、省理論家協會副主席劉川鄂褒揚之余也指出了不足，從民國到抗戰、再到文革，大跨度的時間背景本就很難創作，更何況是年輕作者并不熟悉的時代，“對人性的復雜和弱點的把握還欠火候。”武漢大學教授、樊星則直言作品中有些描寫過于大膽。 然而就是這個小小年紀就在文學創作中取得漂亮成績的瞿博雯，卻沒有打算日后從事寫作這個職業，“我喜歡嘗試不同的東西，寫作只是我的愛好，我現在正打算創業，開拓另一番天地！”
隨著互聯網金融不斷向傳統影視業進軍，大數據、大IP(知識產權)已然成為當下最受關注的行業現象。在很多人看來，“IP熱”的出現表明了影視劇制作模式的一種變化，成熟的IP似乎意味著穩定的受眾群和累積的口碑。于是IP成為潛藏于影視行業的一個巨大的富礦，成為資本競相追逐的對象。但是應該看到，這種競相追逐IP的做法，實際上源于一種浮躁和功利的心態，很多有識之士深為憂慮，呼吁應該冷靜看待“IP熱”。IP并不能從根本上催生優秀的影視作品，也不意味著中國影視業的再次繁榮。相反，在競相追逐IP的熱潮中，一些投機短視的做法，會傷及到中國的原創編劇，傷害到中國影視行業的健康發展。畢竟從長遠看，要想讓中國的編劇行業以及影視行業健康發展，走原創之路，發掘中國編劇的原創力是惟一的途徑。近日，一批以原創為職業基石的影視編劇、導演、制作人聚集在北京燕棲湖畔，召開了名為“雁渡寒潭，懷柔論劍”的創作峰會。與會者以“原創與IP”為中心，就如何看待“IP熱”現象、如何推動優秀原創影視作品的創作等話題進行了深入研討。盲目撒網，竭澤而漁“我們不反對IP，可怕的是‘惟IP論’。”在最近的影視節目交易會上，很多電視臺更多地傾向于購買有IP的電視劇，令原創劇目備受冷落。在與會者看來，對于“IP熱”的盲目追逐和過度炒作，顯然已經擠占了原創編劇的空間。在“IP熱”的主導下，中國的電視熒屏題材單一、風格趨同、惟網絡IP馬首是瞻，更多地迎合以青少年為主的網絡受眾的趣味，而中老年觀眾群實際上常常無劇可看。越來越多的低質量網絡文學被改編成電影、電視劇、甚至是網絡游戲，在粉絲經濟的帶動下成為一個個生產周期短、作品質量低的流水線產品。編劇史建全認為，“IP熱”產生的一大原因是當前人們對商業利益的過度追求。“在生活節奏不斷加快的今天，很少有人能夠靜下心來長時間專注于寫作。因而不少創作者和投資方都選擇直接對網絡文學加以改造和炒作，經過商業化的包裝后，以IP改編之名推向市場。”編劇汪海林認為，從本質上說，“IP熱”是資本發熱，不是創作高峰的爆發，資本炒作IP不是因為它的質量，而是數量。IP上位跟原創是不是乏力沒有關系，它就是資本的選擇。“如果電視臺都改為播都市偶像劇，播網文改編的劇，可能以后我們除了架空歷史劇、青春偶像劇、小鮮肉劇，看不到別的類型了。”這種對IP的炒作甚至在某種程度上已經演變為一種資本游戲，“我們真正反對的，不是對經典文學作品的改編和重現，而是打著IP的幌子用低質量的網絡作品圈錢的行為。“IP熱”使得許多優秀的原創本子拉不到投資、找不到人拍。“IP熱”在很大程度上擠壓了原創劇本的生存空間和發展前景，這無疑會給中國影視業的發展帶來極大的不良影響。”汪海林說。“IP熱”所體現的是整個行業生態的急功近利和浮躁心態。編劇王力扶認為，不能將行業的功利與浮躁歸咎于IP，小劣質IP的盛行問題不在于他們自身，而在于有關環節責任心和態度的缺失，“任何一種生態都有多樣性，關鍵看它處在什么位置，藝術水準低廉的IP成為社會文化主體，是有關環節的急功近利造成的”。內容為王，原創是根資本有千變萬化的操作方式，市場上也會不斷炒作出新的概念，但是對于編劇來說，最終還是要回到講故事上來，最核心的價值還是故事、人物、情節。故事為王，原創為根。網絡的確為許多有才華的人提供了展示平臺，但正是這種高度自由，使作品質量難以得到保障。未來中國影視業的發展，需要經過專業訓練的職業編劇作為作品質量的保障。制作人吳毅認為，無論IP多么好，最重要的還是人物、故事，以及所能呈現出的社會生活的質感，這才是優秀的影視作品所必備的。“我們的影視作品如何呈現當下性，是不是能體現一個時代和我們現階段關注的東西，就是所謂的內容。”吳毅說。作為一個制作人應該多關注原創的故事，原創是根，一個行業只有不斷創造新文本，創造新文化，才是健康的，才能體現這個行業的價值和生命力。對于故事和原創的重視，是眾多編劇的共識。編劇王麗萍認為，一部電視劇最重要的是講故事和塑造人物，原創是創造者的智慧、靈感以及對世界和社會的表達。電視劇需要重視原創，回歸到符合電視劇規律的創作中。正如編劇溫豪杰所言，原創是讓編劇找到自我尊嚴，找到自我位置最基本的展現。與會者認為，IP泛濫是因為行業缺乏影視創意項目的評估推薦平臺，所以接下來，與會代表將聯合影視行業的幾個重要方面：編劇、導演、制片人、市場發行，共同搭建一個項目評估推薦平臺。提出這個構想的編劇劉毅向記者透露，計劃邀請影視行業內的500名專業人士，擔任這個平臺的評委，以移動互聯網的技術平臺，搭建起國內最專業的項目評估平臺，一頭是廣大業余或者專業作者，一頭是全國影視公司，定期推薦優秀的原創影視劇本和項目，以專業化的評估，改變影視公司無法判斷、只能乞靈于IP的現狀。尊重藝術，恪守底線亂花漸欲迷人眼，在飛速發展的時代，總是有各種各樣的因素給創作帶來干擾和誘惑，在這種時候，就需要每一個文藝工作者回到初心，堅守自我，尊重藝術，恪守藝術工作者應有的底線。“不能說沒辦法，你一定會有辦法！”導演康紅雷認為，作為一個創作者，不要被外在的種種因素輕易影響，不要隨大流，而應該有所堅守。在每一個時代都會有各種的因素來束縛你的創作，面對困難，不要輕易妥協，總是能找到解決的辦法。首先應該尊重藝術，尊重自己的內心，“做你自己愿意做的事情，做可以讓你熱血沸騰的事情，做可以讓你仰視的事情。”康紅雷說，“很多投資人和編劇都在找故事找題材，其實很多題材就在我們跟前放著，重要的是我們是否愿意回過頭來，耐心地、換一個維度去審視它，從它身上開掘出不同的內涵。題材遍天下，關鍵是你要尋找到嶄新的維度。我們要從心里講我們熟悉的故事，同時又能帶給觀眾全新的感受和思考。”在“IP熱”中，考驗的是編劇的智慧和定力。編劇任寶茹認為，堅守原創，就要能沉得下心，做一個好的原創的作品，這是要花時間的、有難度的，不是一個快捷型的，搞原創要能夠耐得住寂寞。“編劇不能改變姿態去一味迎合，如果一味迎合帶來的可能是整個中國影視行業的生態災難。編劇是一個有尊嚴的職業，我們應從生活中尋找故事，發現故事。”汪海林說。
據北京師范大學國際寫作中心消息，北京師范大學當代文學創作方向2015級研究生導師分配于日前確定，作家余華、蘇童將領銜出任北京師范大學第二屆創作方向研究生作家導師，與歐陽江河、李敬澤、李洱、邱華棟等共同擔任創作方向學術型碩士的作家導師。 聘任作家導師是北京師范大學在創作方向研究生培養上的重要舉措。自2014年，北京師范大學文學院聯合國際寫作中心，通過考試招收了兩屆共20名創作方向的學術型碩士。為給學生們提供良好的學習條件和氛圍，打造師大文學培養新特色，實現碩士班“文學交流，培養教育”的重要任務，國際寫作中心聘請當代著名作家、詩人為作家導師，指導學生創作學習。北師大文學創作方向碩士生導師職責主要包括：導師全面負責指導研究生的專業學習和文學創作，幫助其提升專業素養和創作水平；對研究生的習作提出指導與修改建議，促成優秀作品的發表或出版；每學年定期來校做關于“當代文學創作理論與實踐”之專題講座，同時還要參加與研究生培養、中期考核、畢業答辯等相關的會議或活動。北師大文學創作方向研究生首批作家導師包括作家格非、嚴歌苓、李敬澤、李洱、邱華棟，詩人歐陽江河等，莫言主任擔任導師組組長。文學創作方向的學生共同接受作家導師及校內導師的精心指導，學院也根據創作專業的學科特殊性進行了創新的課程設置與管理。希望經過三年精心培養，他們能成為未來文學創作的新銳力量。今年，在蘇童、歐陽江河兩位作家相繼調入北師大以后，作家導師隊伍有了進一步充實，同時，令人興奮的是，日前，作家余華也欣然接受了作家導師的職責，擔任2015級創作方向的碩士研究生導師，這對該年級學生是一個巨大的鼓舞，相信他們會進一步推動北師大業已蓬勃興起的文學教育事業。北師大國際寫作中心執行主任張清華教授認為：文學教育的目的，并不是要通過課程的訓練，流程式地培養寫作者，而是為受教育者提供必要的教育環境，使學生不只學習文學知識，同時也錘煉文學技能，成為“可以寫作”的人。開設文學創作課與其說是為了培養作家，倒不如說是為了給中文系補上缺少的一課。學生能不能成為作家不重要，重要的是我們的教育能否給學生提供訓練寫作能力的機會和合法性。我們是培養只知道一些文學知識的人，還是培養懂得什么是文學而且可以拿筆寫出好文章的人，這是問題的關鍵所在。
12月2日，由中國作家協會主辦、中國作家出版集團承辦的全國文學報刊工作會議在京閉幕。中國作協副主席何建明出席會議閉幕式并作總結講話。當天，全國文學報刊聯盟正式宣告成立，并依據聯盟章程產生了首屆聯盟組織機構。何建明在講話中說，這次會議是文學界貫徹落實***總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神、落實《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》的一項具體舉措，也是文學報刊界一次難得的盛會，時間雖短但富有成效。文學事業需要作家的創作，需要理論建設，自然更離不開推出作品、造就作家的文學陣地——文學報刊的作用。文學報刊和文學編輯是中國文學事業中一個不可或缺的環節，加強文學報刊社建設，倡導對文學編輯的尊重與愛護，是一項必須高度重視的工作。破解當前文學報刊社工作面臨的各種困難和挑戰，需要我們共同冷靜應對、智慧應對、實干應對。何建明代表中國作協對全國文學報刊聯盟的成立表示祝賀，并希望聯盟在團結全國文學報刊社、共商發展大事、抱團取暖方面多做事做實事，持續發揮其獨特作用。全國文學報刊聯盟的成立旨在推動各文學報刊之間的交流，建立起經常性聯系協作制度，認真研究和努力推動解決共同面臨的問題，促進文學報刊社共同發展。共有56家文學報刊成為聯盟理事單位，104家文學報刊成為聯盟會員單位。《人民文學》為聯盟理事長單位，《人民文學》《十月》《當代》《收獲》《花城》《詩刊》《民族文學》《文學評論》《小說月報》《文藝報》《文學報》等11家文學報刊(排序不分先后)為聯盟常務理事單位，徐忠志為聯盟秘書長。新當選的全國文學報刊聯盟理事長施戰軍致辭。閉幕式上，《天涯》主編王雁翎、《作家》主編宗仁發、《文學報》副總編輯陸梅、《橄欖綠》雜志社社長郭海涌、《民族文學》主編石一寧代表與會者先后作了交流發言，總結回顧了各文學報刊社近年來取得的成績，詳細分析了文學報刊社在發展過程中面臨的問題，并就做好今后工作提出了切實可行的意見和建議。12月1日晚，中國作家出版集團在會議期間舉辦了一場“文學名刊名編論壇”。何建明出席論壇并講話，來自全國各地的部分知名文學報刊社負責人圍繞“繁榮發展社會主義文學，文學期刊和文學編輯的責任與擔當”這一主題暢所欲言，廣泛交流。與會者認為，文學期刊是文學發展繁榮的重要土壤和根基，是社會主義文化的重要陣地，為廣大人民群眾提供了大量優質精神食糧，源源不斷地發現和扶持了大批文學新人，培育了大批優秀的作家。這體現了廣大文學期刊的責任與擔當，更離不開一代又一代文學編輯長年累月、默默無聞的辛勤工作和無私奉獻。文學期刊的重要作用及其所刊發文學作品的獨特魅力，是互聯網和新媒體上的海量信息所不可替代的。同時，文學報刊工作是一項政治性、政策性、專業性都很強的工作，需要文學編輯堅持正確的編輯導向，完善自身的政治理論素養、人文藝術修養與綜合業務能力，堅守崇高的藝術理想，以對廣大讀者和作者的尊重認真做好編輯工作，為我國社會主義文學事業的繁榮發展作出自己的貢獻。會議閉幕式和論壇由中國作家出版集團管委會副主任徐忠志主持。文事動態首屆聯盟組織機構全國文學報刊聯盟12月2日在北京宣告成立，依據聯盟章程產生了首屆聯盟組織機構，現將理事長單位、常務理事單位、秘書長、理事單位、會員單位名單予以公布。全國文學報刊聯盟秘書處2015年12月2日全國文學報刊聯盟理事長單位《人民文學》全國文學報刊聯盟常務理事單位(共11個，排序不分先后)《人民文學》《十月》《當代》《收獲》《花城》《詩刊》《民族文學》《文學評論》《小說月報》《文藝報》《文學報》全國文學報刊聯盟秘書長徐忠志全國文學報刊聯盟理事單位(共56個，排序不分先后)《十月》《當代》《北京文學》《世界文學》《中華文學選刊》《青年文學》《文藝報》《人民文學》《詩刊》《民族文學》《中國作家》《小說選刊》《中國現代文學研究叢刊》《中華詩詞》《文學評論》《小說月報》《文學自由談》《黃河》《當代作家評論》《作家》《文學報》《收獲》《鐘山》《福建文學》《長江文藝》《山東文學》《花城》《作品》《天涯》《星星》詩刊《西藏文學》《延河》《西部》《解放軍文藝》《長城》《草原》《海燕》《北方文學》《雨花》 《江南》《星火》《散文選刊》《芳草》《湖南文學》《清明》《廣西文學》《綠洲》《山花》《紅巖》《美文》《邊疆文學》《青海湖》《飛天》《西南軍事文學》《朔方》《啄木鳥》全國文學報刊聯盟會員單位(共104個，按行政區劃排序)《當代》(中央單位)《文學評論》(中央單位)《文藝理論與批評》(中央單位)《世界文學》(中央單位)《中華文學選刊》(中央單位)《青年文學》(中央單位)《兒童文學》(中央單位)《詩探索》(中央單位)《新文學史料》(中央單位)《新華文摘》(中央單位)《文藝報》(中央單位)《人民文學》(中央單位)《詩刊》(中央單位)《民族文學》(中央單位)《中國作家》(中央單位)《小說選刊》(中央單位)《作家文摘》(中央單位)《長篇小說選刊》(中央單位)《中華辭賦》(中央單位)《中國校園文學》(中央單位)《中國現代文學研究叢刊》(中央單位)《中華詩詞》(中央單位)《十月》(北京)《北京文學》(北京)《小說月報》(天津)《天津文學》(天津)《文學自由談》(天津)《散文》(天津)《長城》(河北)《詩選刊》(河北)《散文百家》(河北)《山西文學》(山西)《黃河》(山西)《草原》(內蒙古)《當代作家評論》(遼寧)《鴨綠江》(遼寧)《芒種》(遼寧)《海燕》(遼寧)《滿族文學》(遼寧)《作家》(吉林)《文藝爭鳴》(吉林)《北方文學》(黑龍江)《詩林》(黑龍江)《小說林》(黑龍江)《文學報》(上海)《收獲》(上海)《鐘山》(江蘇)《雨花》(江蘇)《揚子江詩刊》(江蘇)《江南》(浙江)《文學港》(浙江)《西湖》(浙江)《安徽文學》(安徽)《清明》(安徽)《福建文學》(福建)《中篇小說選刊》(福建)《三清媚》(江西)《星火》(江西)《山東文學》(山東)《時代文學》(山東)《青島文學》(山東)《散文選刊》(河南)《莽原》(河南)《牡丹》(河南)《長江文藝》(湖北)《芳草》(湖北)《湖南文學》(湖南)《芙蓉》(湖南)《散文詩》(湖南)《花城》(廣東)《作品》(廣東)《隨筆》(廣東)《廣西文學》(廣西)《南方文壇》(廣西)《天涯》(海南)《紅巖》(重慶)《四川文學》(四川)《星星》詩刊(四川)《青年作家》(四川)《山花》(貴州)《邊疆文學》(云南)《滇池》(云南)《西藏文學》(西藏)《延河》(陜西)《小說評論》(陜西)《延安文學》(陜西)《美文》(陜西)《飛天》(甘肅)《青海湖》(青海)《朔方》(寧夏)《黃河文學》(寧夏)《六盤山》(寧夏)《西部》(新疆)《綠洲》(新疆生產建設兵團)《解放軍文藝》(解放軍)《西南軍事文學》(解放軍)《神劍》(解放軍)《前衛》(解放軍)《橄欖綠》(解放軍)《石油文學》(行業系統)《中國鐵路文藝》(行業系統)《大地文學》(行業系統)《脊梁》(行業系統)《啄木鳥》(行業系統)
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