個人介紹
程占功（筆名 水之韻 火平利 程為公 ），陜西人，多年任鄭州黃河報社記者及黃河報文化版責任編輯。業余從事文學創作，著有長篇小說《萬世大禹》、《名將孤女》、《往事》，其中《萬世大禹》與我根據自己創作的中篇小說《倪岱傳奇》改編的同名電影劇本一起，由國家版權局直屬的中國版權保護中心審核后，中國版權保護中心向我頒發了作品登記證書。我還著有中篇小說《奇婉下凡》等，以及大量新聞、散文作品，已發表各類作品一百多萬字。另外，我早年創作的33萬字的10集電視連續劇《黃河魂》文學劇本被攝制部門選用后，由我與另一人在北京修改加工兩個月，攝制完成后，1993年在中央電視臺一臺、二臺播出。獲全國報紙副刊專欄年賽獎、河南省專業報撰稿一等獎、編輯一等獎等。
個人作品列表
一個月后。汛期已過，雨水明顯減少，河里的水緩緩流淌，水面平靜了許多。云郵水文站的職工由緊張忙碌的狀態轉為日常水位、流量、泥沙等測驗和水文資料整編等工作，相比輕松不少。這時候，職工們就可以輪流休年休假和探親假。竹青的年休假和探親假加起來有半個多月，他想先回家鄉看望父母親人，然后到一些書店購買他喜歡的中外名著，好好讀一下書，汲取營養。他向站長提出，要先休假。站長對竹青平時利用業余時間和休息時間努力創作，不太理解，認為他不務正業。為了讓他晚上早點休息，別熬壞身體，還強行拉過電閘。竹青也不爭辯，在不影響工作的情況下，我行我素，仍然潛心創作。他專門買了手電，若遇停電或被人拉下電閘，他就打著手電寫作，不僅作品越來越多，發表的也不少。但是，竹青都不滿意，覺得分量不夠。他要向生活學習，向名著學習，也希望得到貴人的指點。站長沒有為難他，讓他先休假。這天半晌，竹青提一個內裝筆紙、洗漱用品和換洗衣服的提包，從山谷底端的水文站沿盤山小路往山頂走。山頂上有一條簡易公路，每天中午11點左右，有一趟班車路過這兒。竹青要乘坐這趟車先到云川，然后轉車抵達目的地。竹青上了山頂，看看手表，已是11點15分，他詢問路邊一老農，班車過去沒有？老農回答，還沒有。竹青對老農說聲“謝謝”，便坐到旁邊一塊土墩上歇息。已載《中國作家網》影視劇改編攝制，請與本文作者電子郵箱cjyyl@sina.com聯系本文作者程占功，退休前多年任鄭州黃河報社記者，黃河文化版責任編輯
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程占功那年，記者在鄭州先后兩次采訪了河南省音樂家協會名譽主席、我國著名戲劇影視作曲家王基笑，與這位曾參加過遼沈戰役、平津戰役和抗美援朝的前輩作了長談。洞悉王老建樹卓著的藝術生涯后，著名音樂家舒曼的一段話縈繞在我的腦際：“一磅鐵只值幾文錢，可是經過錘煉，就可制成幾千根鐘表發條，價值累萬，同樣，人也應該努力錘煉天賦予自己的‘一磅鐵’。”王基笑正是不屈不撓，竭盡全力地錘煉了自己的“一磅鐵”。他為《劉胡蘭》《朝陽溝》《李雙雙》等180余部豫劇和《少林童子功》《紅雨》等16部電影，《包公》《嗩吶情話》等80余部（集）電視劇，《瓜棚風月》《櫻桃熟了》等20余集廣播劇作曲，并創作發表了400余首各種題材的歌舞樂曲，其中《我們是一支鋼鐵軍》《沁園春·雪》等廣為傳唱。他還創作出版了多部音樂著作，1部戲曲理論專著。在軍旅生涯中，他3次榮立戰功；到地方后，他在藝術創作中碩果累累，先后獲“飛天”、“丹桂”等國家級獎11項。他是國務院授予的國家級有突出貢獻的專家。一1930年7月，王基笑出生在遼寧省丹東（當時叫安東）一個知識分子家中。這位生長在鴨綠江畔的“東北人”，后來卻愛上了黃河孕育的中原豫劇，并對這個古老劇種的改革創新發揮了“開山”作用。王基笑先后有兩位母親，她們在音樂上都有造詣，一雅一俗。他家有洞簫、古琴、曼多林、吉他等樂器和留聲機以及大量民族音樂唱片、西洋音樂唱片。這種民族、民間和西洋并存的音樂環境，使王基笑從小受到得天獨厚的音樂熏陶，對他未來的人生道路影響很大。無論上小學，還是讀中學，他都是學校的文藝骨干。尤其在樂器方面，從小軍鼓、口琴到六弦琴、小號、長號、單簧管、薩克斯管等，他都運用自如。抗日戰爭結束不久，國民黨挑起了內戰。隨著人民解放戰爭的發展，國民黨統治區廣大學生的反饑餓、反迫害、反內戰的民主愛國運動迅速高漲，北京、上海、沈陽等全國許多城市的學生紛紛涌上街頭游行示威，當時在沈陽讀高中的王基笑勇敢地走進東北大學學生的游行隊列，同他們一起高呼：“反對美帝國主義幫助蔣介石打內戰！”“打倒蔣介石的獨裁統治！”1948年元旦過后，他與幾名同學從沈陽出發，冒著嚴寒，穿過國民黨層層封鎖線，來到解放區，參加了東北野戰軍，先后在遼北軍區及49、48軍文工團任宣傳隊員、樂隊隊長、指揮等。二入伍不久，王基笑便有幸親身經歷了遼沈、平津戰役。遼沈戰役期間，王基笑跟著文工團發動群眾，組織民工參加隨軍擔架隊，并給部隊教唱革命歌曲。利用戰斗間隙，王基笑廣泛收集整理東北民歌100多首，并努力進行音樂創作。遼沈戰役勝利后，人民解放軍跨過山海關，發起平津戰役。王基笑與文工團的戰友們隨著大部隊在冰天雪地里，從東北徒步行軍趕到天津靜海，包圍北平。天津解放后，1949年春節期間，王基笑面對人民群眾擁護解放軍的熱烈場面，滿懷激情地創作了一首《擁軍歌》，當時在部隊和群眾中廣為流唱。1949年6月，王基笑隨部隊南下，解放了湖南的益陽、衡陽等地，并在衡陽駐防一年。在發動群眾，剿匪反霸，實行減租減息的同時，王基笑深入民間采風，收集、整理了300多首湖南民歌，并對湖南民歌和東北民歌進行比較研究。湖南民歌和東北民歌各有自己的風格和韻味，但都給他從事音樂創作提供了素材和營養。這期間，王基笑還夜以繼日攻讀了西方音樂作曲理論。新中國誕生后，王基笑隨部隊進駐廣東，不久又折回湖南，參加了修荊江大堤的工程建設，并創作了《修荊江之歌》等歌曲。之后，王基笑參加了中國人民志愿軍，趕赴朝鮮戰場，抗美援朝，保家衛國。并且在戰斗間隙創作了一些鼓舞士氣、振奮斗志的歌曲，教給指戰員演唱。同時，他利用各種時機，收集、整理朝鮮民歌100余首。1953年，王基笑隨部隊回國進駐河南商丘，從此，他與河南結下了不解之緣。三王基笑到河南后，先后在河南省軍區文工團、河南省歌劇團、河南省豫劇院三團從事作曲和樂隊指揮工作。到河南不久，他就對中國4大劇種之一的豫劇產生了濃厚興趣。他用自己豐厚的音樂理論知識，把所聽到的豫劇唱段都用樂譜記錄下來，并且認真分析比較，找出它的規律。王基笑認為，中國的戲曲，源于農村，主要是農民的藝術，因此，它有最廣泛的群眾基礎，尤其是豫劇，更是如此。要想把這種通俗的藝術變成高雅的藝術，雅俗共賞，從而贏得更多的觀眾，尤其是青年觀眾，就必須對它進行改革，推陳出新，優勝劣汰。豫劇以前都是男演員演唱，女角也是男扮女妝，男女卻同腔同調，同一個板式。自上世紀30年代有了女演員后，給豫劇注入了極大的活力，并涌現出像陳素真、常香玉那樣一批優秀的女演員。但是，這對男演員的唱腔卻帶來了很大的沖擊，男演員再用原腔原調唱，不是高不上去，就是低不下來，只好用假腔唱。假腔對傳統戲來說，尚可應付；但演工人、農民、解放軍等現代人，就顯得很不協調，缺乏男聲自然聲腔的陽剛之美。對中外音樂素有研究的王基笑經過反復探索，借鑒西洋音樂創作手法，先用移位，后用轉位，把豫劇中豫東調和豫西調有機地揉在一起，終于解決了這個問題。例如，他為《朝陽溝》里栓寶和老支書、《李雙雙》里喜旺和金樵、《劉胡蘭》里連長和大胡子等人物設計的唱腔，就很成功。此后，為了豐富和完善豫劇女聲唱腔，王基笑在繼承傳統的基礎上，借鑒歌劇音樂創作手法，為女聲唱腔設計了一種“反調”唱法大大地開闊了女聲唱腔的音域，它韻味新穎，長于抒情，一誕生，便深受群眾喜愛。這對豫劇這個古老的劇種是一次較大的變革，大大地豐富了它的表現力和感染力。應該說，王基笑對豫劇在這方面的改革發揮了“開山”作用。著名劇作家楊蘭春（電影《朝陽溝》作者）對王基笑首創的豫劇“反調”這樣評價：“從那時到現在，‘反調’不僅為現代戲所用，而且，不少古戲也把它吸收進去，用在自己的唱腔中。我敢說，凡豫劇團，無一不用。”王基笑不僅對豫劇的男女聲唱腔進行了重要革新，而且，在演唱形式上也進行了大膽的改革和創新。過去，豫劇只有人物的單唱和對唱，現在，在不少豫劇現代戲里，經常可以聽到齊唱、合唱、伴唱和重唱等變化很多的演唱形式。這不僅增強了舞臺音樂的立體感，而且更適宜表現人物內心世界及其所處的環境，王基笑為此付出了極大的心血。王基笑在電影《楊家將》、電視連續劇《包公》等許多影視作品的作曲中也充分地展示了他的創作才華，許多旋律令人久久難忘。他在歌曲創作方面，亦卓有建樹。早在上世紀五十年代，他創作的“海上漁歌”、“光溜溜的月兒”等就被選上參加全國第一屆音樂周匯演。女演員高潔因唱這幾首歌大獲成功。王基笑注重深入生活，工廠、農村、軍營到處都留下了他的足跡。他說，我一生追求真、善、美。縱觀他的人生道路和藝術成就，無不閃現真善美的絢麗色彩。王基笑曾兩次受到毛主席接見，他說，他正是遵循了毛主席“古為今用，洋為中用，百花齊放，推陳出新”的文藝方針，才創作出了廣大群眾喜聞樂見的作品，才實現了“文藝為工農兵服務”的愿望。原載《中州今古》雜志
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“米蘭兒，米蘭兒怎么樣了？”老年婦女焦急地望著護士大夫，“這里是什么地方？”“我們不知道米蘭兒。”給她量血壓的大夫告訴她，“這里是石榴縣石橋公社衛生院。”“啊呀，這里是石榴縣！”老年婦女驚道，“那么說，洪水把我沖出了二三百里地。”旋即，她抓著大夫的手，流著淚說，“你救了我，謝謝你！”“不是我，是我們任院長救了你們！”大夫指著右邊病床前給床上躺的小伙子測血壓的任有福，“他昨天傍晚經過石榴河大石橋時，看見洶涌的洪水里，一個小伙子騎著樹干抓著你喊救命，任院長立即下河，拼命將你二人救上岸，又雇車把你們拉回我們衛生院搶救了十幾個小時。謝天謝地，你終于醒了。現在，任院長正給那小伙兒測血壓，那小伙子我們也搶救了十幾小時，可他還沒醒過來。”“寧可我醒不過來，勞駕你們一定要救活那小伙子！”老年婦女要下床去看右邊病床上躺著還在昏迷的年青人。“你剛蘇醒，還在輸液，不能下床。”給她輸液的女護士攔住她。“讓我看看這個年青人。”老年婦女抹著眼淚，接著道，“這孩子在那么大的洪水中，緊緊抓住我，與驚濤駭浪搏擊三百里，保護我，保住我，得需要多大的毅力，多大的力氣呀！”已載《中國作家網》影視劇改編攝制，請與本文作者電子郵箱cjyyl@sina.com聯系本文作者程占功，退休前多年任鄭州黃河報社記者，黃河文化版責任編輯
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程占功王音棋和鄭子可，兩位傾城亦傾國。雖然無須去整容，堪令明星無顏色。主持風格各不同，觀眾喜歡不用說。如今“美人”何其多，天生麗質有幾個？
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