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程占功（筆名 水之韻 火平利 程為公 ），陜西人，多年任鄭州黃河報(bào)社記者及黃河報(bào)文化版責(zé)任編輯。業(yè)余從事文學(xué)創(chuàng)作，著有長篇小說《萬世大禹》、《名將孤女》、《往事》，其中《萬世大禹》與我根據(jù)自己創(chuàng)作的中篇小說《倪岱傳奇》改編的同名電影劇本一起，由國家版權(quán)局直屬的中國版權(quán)保護(hù)中心審核后，中國版權(quán)保護(hù)中心向我頒發(fā)了作品登記證書。我還著有中篇小說《奇婉下凡》等，以及大量新聞、散文作品，已發(fā)表各類作品一百多萬字。另外，我早年創(chuàng)作的33萬字的10集電視連續(xù)劇《黃河魂》文學(xué)劇本被攝制部門選用后，由我與另一人在北京修改加工兩個(gè)月，攝制完成后，1993年在中央電視臺一臺、二臺播出。獲全國報(bào)紙副刊專欄年賽獎(jiǎng)、河南省專業(yè)報(bào)撰稿一等獎(jiǎng)、編輯一等獎(jiǎng)等。
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程占功楊蘭春是我國著名劇作家、國務(wù)院授予的國家級有突出貢獻(xiàn)的專家。他早年創(chuàng)作的《朝陽溝》被拍成電影，并被移植成多個(gè)劇種，在全國產(chǎn)生了廣泛影響，是中國當(dāng)代戲劇史上的一座里程碑。他曾擔(dān)任中國劇協(xié)副主席等重要職務(wù)，對我國文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。那年，我去鄭州楊老家拜訪他，年事已高的楊老熱情地講述了他年少時(shí)的一些往事。我看老人有些吃力，就請他休息，以后再談。楊老告訴我，他患有多種疾病，曾做過幾次手術(shù)。有一些時(shí)日，我不忍去打擾這位被疾病困擾的年邁老人，但我總是如期把新出的《黃河報(bào)》給老人寄去。又過了些時(shí)間，我打電話詢問楊老的健康狀況，楊老說，剛出院，身體和精神都比前些日子好多了。一個(gè)星期天的下午，我如約來到楊老家，繼續(xù)采訪。楊老告訴我，他喜歡看《黃河報(bào)》，因?yàn)橥ㄟ^《黃河報(bào)》可以了解黃河上的事兒。并頗有興趣地談到他看過的一些文章的內(nèi)容。他說，他挺喜歡本報(bào)介紹過的一位秦腔演員，囑我再見到這位演員時(shí)，轉(zhuǎn)致問候。楊老說，他是河北人，但在河南工作、生活了半個(gè)多世紀(jì)，親眼目睹了日本鬼子占領(lǐng)時(shí)期和國民黨統(tǒng)治時(shí)期，黃河泛濫成災(zāi)的悲慘景象以及解放后黃河除害興利、造福人民的喜人局面。從《黃河報(bào)》得知，黃河上正在進(jìn)行防洪工程建設(shè)，希望有關(guān)方面一定要本著對歷史負(fù)責(zé)、對人民負(fù)責(zé)的精神，把黃河防洪工程建設(shè)成鐵壁銅墻，以經(jīng)得起大洪水的考驗(yàn)。此外，雖然近幾年黃河沒來大水，但仍要時(shí)刻提高警惕，千萬不要出“三江”發(fā)大水那樣的事兒，黃河出了問題可不得了。1920年，楊蘭春生在河北武安縣太行山中一個(gè)貧苦農(nóng)家。他形容他家所在的環(huán)境：“山高石頭多，出門就爬坡，頭頂懸崖蓋，腳蹬無水河。”由于家貧如洗，生活艱難，楊蘭春只上了3年小學(xué)就輟學(xué)去學(xué)釘鍋，用稚嫩的肩膀替父母分擔(dān)生活的重?fù)?dān)。14歲那年，楊蘭春背著父母找到一個(gè)唱“武安落子”的戲班子，要學(xué)戲糊口養(yǎng)家。并與戲班班主杜更會(huì)立下生死文書。生死文書中約定，楊蘭春甘愿給杜更會(huì)作徒弟，學(xué)徒期3年，期滿再干一年報(bào)師父的恩。4年之內(nèi)，如楊蘭春“死不見骨頭，活不見肉”，均與師父“一字無干”。也就是說，不論出什么事，都由這個(gè)少年自己負(fù)責(zé)。盡管文書規(guī)定的苛刻，但杜更會(huì)卻一直關(guān)愛楊蘭春，4年時(shí)間，楊蘭春僅戲詞就記下30多本。至今，這位耄耋老人還能把許多戲詞繪聲繪色地倒背如流。1938年，楊蘭春參加革命工作，長期在人民軍隊(duì)機(jī)槍排扛重機(jī)槍，參加過大、小戰(zhàn)斗二三十次。他說，從我們那個(gè)鄉(xiāng)出來參軍的有30個(gè)人，幸存者僅我一人。社會(huì)主義新中國來之不易，能在和平的日子里治理黃河，應(yīng)該珍惜好時(shí)光。楊蘭春在部隊(duì)上編過許多反映戰(zhàn)斗生活的快板，極大地鼓舞了我軍的士氣。轉(zhuǎn)業(yè)后他到河南洛陽文工團(tuán)工作，1950年上了中央戲劇學(xué)院，深造3年后分配到河南省歌劇團(tuán)。1953年，他與竇榮光女士結(jié)婚。竇是中央戲劇學(xué)院遼寧籍的學(xué)員，在學(xué)校他們只是一般認(rèn)識。竇畢業(yè)分配到河南省話劇團(tuán)工作，后到省文化局當(dāng)秘書。在她當(dāng)秘書期間，楊蘭春辦一個(gè)學(xué)習(xí)班有不少講義需要抄寫，而竇榮光認(rèn)真、仔細(xì)地替他做了這項(xiàng)工作，這可以說是兩人結(jié)合的“紅線”。竇榮光后來任河南省說唱團(tuán)團(tuán)長。楊蘭春后來任河南省豫劇院三團(tuán)團(tuán)長兼導(dǎo)演，經(jīng)過他與全團(tuán)同仁的艱辛努力，使這個(gè)劇團(tuán)成為聞名全國的“紅旗劇團(tuán)”。楊蘭春除了創(chuàng)作出《朝陽溝》這部蜚聲全國的作品外，還有《朝陽溝后傳》以及改編、導(dǎo)演的《小二黑結(jié)婚》、《劉胡蘭》等許多頗有影響的作品。采訪結(jié)束時(shí)，楊老在記者的采訪本上寫下：“問黃河報(bào)讀者好，祝黃河報(bào)越辦越好。”原載《黃河報(bào)》
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樹枝抽綠，花兒吐香的時(shí)節(jié)，我來到陜西長安縣皇甫村神禾塬上，拜謁了人民作家柳青和夫人馬崴的合葬墓。站在墓碑前，我想著柳青獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作生涯和他對我國文學(xué)事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，想著馬崴為此所作的全部犧牲，禁不住濕潤了眼睛。為了探尋他們生前的足跡，我離開墓地，到皇甫村等地采訪，許多老伯、大娘和干部群眾深情地向我講述了柳青和馬崴的往事。1952年秋季，已蜚聲文壇，受到斯大林接見的我國文學(xué)新秀柳青，偕同新婚不久的妻子馬崴一起到長安縣深入生活，并在該縣皇甫村安家落戶，一住就是14個(gè)春秋。柳青曾兼任長安縣委副書記；馬崴曾任皇甫鄉(xiāng)黨支部副書記兼文書、王曲區(qū)委副書記兼團(tuán)委書記。柳青曾幫助王家斌（《創(chuàng)業(yè)史》主人公梁生寶生活原型）的互助組建立合作社。從開始醞釀到動(dòng)員群眾、組織群眾、討論社章、土地入股、牲口折價(jià)、評工記分，以及對每個(gè)入社對象的審查，他都參加。經(jīng)常天不亮就從住地步行3里多路趕到王家斌門前，隔著窗戶把他叫起來工作。王家斌告訴我，柳青是著名作家，又是10級高干，對自己要求十分嚴(yán)格。他的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》第一部在中國青年出版社出版后，他不僅把該書基本稿費(fèi)和印數(shù)稿費(fèi)一萬余元全部捐獻(xiàn)給皇甫村所在的王曲公社做工業(yè)基建費(fèi)，而且為他所在的生產(chǎn)隊(duì)架電線花去了自己的全部積蓄。他不僅認(rèn)真生活，而且創(chuàng)作的態(tài)度也很嚴(yán)肅認(rèn)真，有些作品光開頭就重寫30多遍。他說，作家貢獻(xiàn)給人民的作品，既要真實(shí)地反映生活，又要對生活有真知灼見。要達(dá)到這一步，必須有一個(gè)艱苦的過程。正因?yàn)槿绱耍拈L篇小說《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》等作品才受到了廣大讀者的喜愛。皇甫村的干部、群眾都說，柳青做人、做文，堪為一代楷模。馬崴在沈陽長大，大學(xué)畢業(yè)，在西北黨校工作時(shí)就在報(bào)刊上發(fā)表文章。同柳青結(jié)婚并到皇甫村落戶后，一面積極參加農(nóng)業(yè)社的各種活動(dòng)，一面搞社會(huì)調(diào)查，為柳青的創(chuàng)作搜集素材、清抄稿件、處理來信、接待來訪，逐步成了柳青的得力助手（后來組織上正式?jīng)Q定她為助手）。她比柳青小12歲，但與他志同道合，相愛深沉。原王曲區(qū)委書記（后在長安縣委農(nóng)工部工作）孟維剛告訴我，柳青生前曾對他說，馬崴忠厚善良，賢慧勤勞，集中國婦女美德于一身，又精明能干，實(shí)在難得。柳青不善于接觸女同志，馬崴就替丈夫在這方面深入生活。為了讓柳青塑造好徐改霞這個(gè)人物，馬崴多次去生活原型家里，一面幫著做活兒，一面了解情況。一次，還在生活原型家里住了一個(gè)星期。柳青說，《創(chuàng)業(yè)史》凝結(jié)著我同馬崴兩個(gè)人的心血，寫完4部之后，我將在后記里說明這一點(diǎn)。遺憾的是，連第二部都沒寫成，馬崴與柳青就先后離開了人間。“史無前例”的那場浩劫使柳青受盡摧殘。造反派一再威逼馬崴，要她跟柳青“劃清界限”，揭發(fā)問題。馬崴不僅沒有那么做，還盡最大努力體貼、照顧患難中的柳青。他們家被抄、工資被扣發(fā)后，每人每月只有12元生活費(fèi)。為了給柳青看病買藥，補(bǔ)養(yǎng)身體，馬崴每頓飯只吃一點(diǎn)咸菜，連口炒菜也舍不得吃。1969年在“九大”召開期間，柳青被宣布為“一小撮最頑固的階級敵人”之一。對柳青的批斗升級。造反派又逼著馬崴與柳青“劃清界限”，并給她面前擺了兩條路：一條是，盡快揭發(fā)、批判柳青，回到“革命隊(duì)伍”中來；另一條是，如不對柳青“反戈一擊”，就準(zhǔn)備上批斗場，接受批判。并限時(shí)要她答復(fù)問題。馬崴不愿違背良心保全自己，在“限時(shí)”到來的前幾個(gè)小時(shí)，含恨離開了人世。柳青得知馬崴先他而去后，禁不住老淚縱橫，哭道：“這實(shí)在是抽了我的筋哇！”馬崴用犧牲自己的寶貴生命表達(dá)了對人民作家柳青的忠貞不渝，對“四人幫”一伙倒行逆施的抗議。噩耗傳到皇甫村后，干部、群眾十分悲痛，灑著眼淚說：“多好的人哇，太可惜了！”直到現(xiàn)在，老年人提起馬崴，還忍不住潸然淚下。他們說，馬崴心地善良，敬老憐貧，為我們社員排憂解難，常常是“雪里送炭”。社員董士信噙著眼淚說，1962年，他的兩個(gè)小姑娘都患了黃疸性肝炎，由于無錢治療，病情不斷惡化。馬崴知道后，先來他家了解患兒的病情，接著專門趕到城里，用自己的錢買了特效藥，送到他家治好了兩個(gè)孩子的病。董士信的兩個(gè)女兒提起馬崴，總是深情地說，她就像我們的媽媽一樣哇！柳青同馬崴生前扎根皇甫，與干部、群眾相處得親密無間；他們?nèi)ナ篮螅捅缓显嵩诋?dāng)?shù)匾压兽r(nóng)民墓地附近。他們的精神和品德同巍巍秦嶺、滾滾渭水一樣，將永存于世間。
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王維舟同志是四川宣漢人，1927年參加中國共產(chǎn)黨，長期從事革命武裝斗爭，歷任紅33軍軍長等許多重要職務(wù)。抗日戰(zhàn)爭年代，王維舟同志帶領(lǐng)八路軍385旅駐防隴東地區(qū)。毛澤東同志對王維舟在隴東地區(qū)的艱苦創(chuàng)業(yè)給予了高度評價(jià)，在黨的第七次全國代表大會(huì)期間，曾親筆書寫：“忠心耿耿，為黨為國”的題詞贈(zèng)他。隴東人民十分愛戴王維舟同志，親切地稱他“王善人”。上世紀(jì)八十年代初，我采訪王維舟的警衛(wèi)員李有義時(shí)，他講了一個(gè)讓路的故事，讓我們充分地感受到革命前輩親民愛民的可貴品質(zhì)。1942年秋末冬初的一天，警衛(wèi)員李有義陪王維舟同志，去駐扎在合水縣的警備七團(tuán)平反了一個(gè)冤案后，起程回旅部慶陽。他倆騎著馬，走出30多里地，翻過一座山，向一條溝走去。轉(zhuǎn)過一道彎，兩匹馬先后跳過山溪朝前奔跑。突然，走在前面的旅長拉住了馬，掉轉(zhuǎn)頭對警衛(wèi)員說：“小李，快下馬！”李有義往前一望，只見前面走來了兩個(gè)背柴的老鄉(xiāng)。便說，“首長，要他們往路邊讓一讓，我們不用下馬，也可以過去。”“為啥要人家給我們讓路呢！”王維舟同志說著跳下馬來。兩個(gè)背柴人看見八路軍給他們讓路，憨厚的臉上掛著感激的笑容。那位中年農(nóng)民說，“你們八路軍真好，要是遇上國民黨軍隊(duì)，不抓我們給他們挑擔(dān)子就萬幸了。”旅長見背柴人都穿得破破爛爛，十分同情地說：“天冷了，多打點(diǎn)柴取暖吧！”“唉，那還顧上取暖呢！我這是去賣柴，弄點(diǎn)錢給老娘看病。”那位中年農(nóng)民說罷，臉上露出了愁容。旅長聽罷，把馬向前拉了幾步，他叫兩個(gè)背柴人把柴放在土臺上歇一會(huì)兒。通過談話了解到，那位中年農(nóng)民姓張，那個(gè)小青年是他的兒子。老張的母親患了傷寒病，由于無錢治療，病情越來越重。老張只好和兒子每天進(jìn)山里砍幾趟柴，曬干了背到合水縣城去賣，用賣柴錢給母親求醫(yī)看病。老張說，合水縣古城川有個(gè)老巫婆，人們都把她當(dāng)作神仙看待，他也打算去求她。旅長聽罷，看了看老張和他那個(gè)一直不說話的兒子，從警衛(wèi)員背的公文包里取出紙，寫了封信遞給老張，說：“西華池（合水縣城）有我們八路軍警備七團(tuán)的醫(yī)院，你把老母親送到那兒，他們見到這封信，會(huì)讓你母親住院治療的。”“你是……”老張接過信，驚訝地問。“我叫王維舟，是八路軍。”王旅長笑了笑說。“哦，我知道了。”老張喜出望外，情不自禁地說，：“我真沒想到，今天見到了你，善良的人啊！”“拿你們賣柴的錢自己做點(diǎn)衣服穿。”王旅長關(guān)心地說。“叔叔，今天去我們家吧，我昨天在山上打了一只兔子，還沒吃哩！”小孩也開了口，眼眶里溢出了淚珠兒。“是啊，今天我們不進(jìn)城了。我的家就在前面住，你們一定得去。”老張說。“謝謝你們，以后有空兒一定來，今天我們得趕回慶陽。”旅長說了聲“再見”，便與警衛(wèi)員上馬了。兩月后，老張的兒子穿著新衣服，拿著一只雞到慶陽找王旅長來了。他說，經(jīng)過部隊(duì)醫(yī)院精心治療，他奶奶病已經(jīng)好了。他代表全家人感謝王旅長來了。王維舟聽說后十分高興，但對他送的禮物卻謝絕了。原載《中國作家網(wǎng)》
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程占功與中國戲劇最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)得主竇鳳琴結(jié)識，不能不說是一種緣分，而這種緣分的到來純屬偶然。一時(shí)光定格在1983年夏天那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午，我乘坐的長途汽車在隴東董志塬上一個(gè)叫肖金的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)出了故障，百無聊賴的我下車看司機(jī)怎么修車，卻無意中聽到一段秦腔旦角唱腔，激越悠揚(yáng)，悅耳動(dòng)聽。循聲望去，不遠(yuǎn)處田垅間的廣場上圍著幾千人在看戲。我便趕到廣場，擠進(jìn)人群。簡陋的舞臺上正在上演《鍘美案》中“殺廟”的那場戲，一身青衣、牽兒挽女的秦香蓮向手執(zhí)寒刀，殺氣逼人的韓琦傾訴著：“我丈夫名叫陳世美，我是他的結(jié)發(fā)妻……”哀怨委婉，清脆嘹亮的唱腔，出神入化，真切感人的表演，深深地打動(dòng)著觀眾。“這么好的演員，在西安也不多見，這是哪兒的呢？”我向旁邊的觀眾打聽，原來，這是甘肅寧縣秦劇團(tuán)在此演出，飾演秦香蓮的是青年演員竇鳳琴。過了一會(huì)兒，刮起了大風(fēng)，旋即，烏云翻滾，電閃雷鳴，下起了瓢潑大雨。黑壓壓的觀眾全被澆透，頃刻間減去一半，又過了一陣，廣場上只剩下三、四十人，雨水順著頂蓬縫隙亦不停地流向舞臺。這時(shí)，劇情進(jìn)行到秦香蓮向包拯控告陳世美殺妻滅子罪行的那一場，那字字恨，聲聲淚，如泣如訴，蕩氣回腸的唱腔以及演員全身心投入的表演，讓人潸然淚下。而我無雨衣也無傘，只因這部戲演得真好，才忘情地冒著雨觀看，直到全劇結(jié)束，早已誤了乘坐的那趟車，忘了車上還有我的不少東西。一種發(fā)自內(nèi)心的責(zé)任感，油然而生。竇鳳琴是秦腔界不可多得的好演員，她不能只屬于寧縣，不能只屬于董志塬，她是這個(gè)古老劇種煥發(fā)新生命的希望，應(yīng)該屬于所有熱愛秦腔的戲迷們，我應(yīng)該為宣傳她做點(diǎn)工作。我采訪她后，又特地找到甘肅人民廣播電臺記者鞏世鋒，不久，由他錄音、我寫解說詞、名為“戲苑新秀展勁姿”的戲曲專題在甘肅人民廣播電臺播出，介紹了竇鳳琴的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特色及其優(yōu)美唱腔，竇鳳琴那動(dòng)聽的金嗓子通過無線電波迅速傳遍甘肅乃至西北許多地方。隨后，我從西北調(diào)到鄭州工作，很快收到了鞏世鋒寄來我與他合作、甘肅省電臺播出的“戲苑新秀展勁姿”復(fù)制帶，這盒帶在看不到秦腔演出、聽不到秦腔音響的鄭州伴我度過了許多年，竇鳳琴那優(yōu)美悅耳的唱腔，讓人百聽不厭。1985年，甘肅省舉行首屆優(yōu)秀青年演員秦腔大賽，竇鳳琴脫穎而出，獲得了表演一等獎(jiǎng)的第一名，并被甘肅省秦劇團(tuán)選中。此后，竇鳳琴以杰出的藝術(shù)天賦和出色的藝術(shù)業(yè)績，成為馳名大西北的秦腔名旦，她還被選為甘肅省政協(xié)委員、全國婦女代表大會(huì)代表和全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者，成為國家一級演員、享受政府特殊津貼的青年藝術(shù)家，并被任命為甘肅省秦劇團(tuán)副團(tuán)長。二時(shí)間追溯到三十年前。隴東，董志塬上春光明媚，姹紫嫣紅。塬上有一個(gè)樹木環(huán)抱的小村，名叫焦村，焦村南面有一座被當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)稱為“南山”的陡峭高山。一位中年人揮著牧羊鞭，一邊放羊，一邊吼起了秦腔《屈原》里屈原投江前的唱段：“我嘆息著而又嗚咽，眾百姓的生計(jì)多么艱難，魂歸汩羅江我自無憾，只可恨貪官污吏無法無天！”山腳下一條靜靜流淌著的小河，一個(gè)穿紅衣的七、八歲小姑娘留著羊角辮，手拿小山花，站在小河邊盯著明凈的河水。牧羊人一曲終了，小姑娘便和著唱起秦腔《屈原》里屈原侍女嬋娟的唱段，童音清脆，韻味悠長：“哭了聲屈先生早把命喪，可嘆你忠烈志付于汪洋，你整日為祖國東奔西忙，到今日遭陷害舉國悲傷……”激昂、悠揚(yáng)的秦腔老生、小旦唱段，使塬畔上、河畔上過往的許多行人都駐了足，他們無不詫異，這山上的牧羊人“老生”腔唱得一點(diǎn)也不比專業(yè)演員遜色；河邊這個(gè)美麗的小姑娘銀鈴般的嗓子咋這么動(dòng)聽……然而，誰能想到，眼前這個(gè)偏僻鄉(xiāng)村的小姑娘，幾十年后竟然戴上了中國戲劇界的最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)的桂冠！牧羊人名叫竇富民，是小姑娘的父親，小姑娘叫竇鳳琴。竇富民和夫人李毓秀原來都是縣秦劇團(tuán)的專業(yè)演員，“文革”期間，縣劇團(tuán)解散，全家下放到原籍焦村勞動(dòng)改造，他們雖然離開了舞臺，但并沒有放棄自己熱愛的秦腔，并把對事業(yè)的追求寄托在聰穎秀氣，頗有天資的女兒身上。每天天剛亮，就讓她起來跑圓場，練蹉步、臥魚、翻筋斗等基本功，常常摔得小姑娘身上青一塊、紫一塊；在野地里練拿頂，每次倒立15分鐘，致使小姑娘能把雙手抓著的凍土化為泥水。然而，倔強(qiáng)的小鳳琴從未叫過一聲苦，一聲累。1972年春節(jié)期間，寧縣縣城鑼鼓喧天，扭秧歌、踩高蹺、舞獅子，熱鬧非凡。縣城的幾個(gè)演出場地，圍滿了大批觀眾，不久，人群開始躁動(dòng)，觀眾紛紛涌向縣中學(xué)操場上的劇場。臺上正在上演秦腔《紅燈記》，由“竇家班”主演，飾李玉和的是竇富民，扮李奶奶的是李毓秀，演李鐵梅的是12歲的竇鳳琴。竇家班演員扎實(shí)的藝術(shù)功底，優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔，精彩紛呈的表演，讓近兩萬名觀眾沉浸在大秦之腔藝術(shù)美的享受之中。竇鳳琴飾演的李鐵梅，不僅扮相俊美，而且行腔感情充沛，氣勢昂揚(yáng)，其音質(zhì)音色極好，有如行云流水，令觀眾如癡如醉。從此，竇鳳琴在全縣家喻戶曉，并被恢復(fù)不久的寧縣秦劇團(tuán)錄為專業(yè)演員。三走上專業(yè)演員之路的竇鳳琴更加勤學(xué)苦練，虛心求教，她從小在父母身邊學(xué)藝，文化素養(yǎng)明顯不足，但這并沒有難住她，劇本臺詞就是她的課本，她邊學(xué)邊唱，邊實(shí)踐，邊提高，逐漸地找到了藝術(shù)感覺，溝通了自己與劇中人物的血脈，產(chǎn)生了思想共鳴，從而使她飾演的每一個(gè)人物都出神入化，真實(shí)自然。到十五、六歲時(shí)，她已成了劇團(tuán)里挑大梁的臺柱子，幾乎旦角行當(dāng)?shù)膭∧咳屗葜饕巧榱四慷盟难莩龊婉雎犓某唬行┢оl(xiāng)村的老鄉(xiāng)扶老攜幼，步行幾十里甚至上百里趕到演出地點(diǎn)，以飽眼福耳福。竇鳳琴常說，我們要在努力做一個(gè)好演員的同時(shí)，一定要做一個(gè)好人。有一年，她演秦腔現(xiàn)代戲“朝陽溝”里的銀環(huán)，莊稼人看得入了迷，全縣的鄉(xiāng)鄉(xiāng)村村都要她去演出。但這時(shí)她在練功時(shí)腿部受了傷，感染化膿，疼得站不起來，正住院治療。一些農(nóng)民不知情，還以為她的傷勢不要緊，便爭先恐后趕著車到醫(yī)院接她去演。躺在病床上的竇鳳琴看著一張張充滿期望的憨厚面孔，咬著牙讓人攙扶著她上了車，顛簸六、七十里山路，到了舞臺下面，她怎么也站不起來，讓農(nóng)民把她背到舞臺上，不能動(dòng)，她就坐在臺上清唱，唱了一曲又一曲，把鄉(xiāng)親們都唱哭了，她被山民們親切地稱為“咱們的鳳琴”。一次，她在一個(gè)土場里演出，開演前兩個(gè)小時(shí)，不僅場內(nèi)場外擠滿了人，而且，許多人站在墻頭上，樹枝上也掛滿了人。舞臺被擠得水泄不通，急著化妝的竇鳳琴擠不進(jìn)去。只好憑她的功夫翻墻而過，溜到后臺化妝。人們發(fā)現(xiàn)了她，又涌到化妝間前要一睹豐采。她理解觀眾，不焦不燥，讓大伙兒看著她描眉抹唇。化好了妝，演出開始了，她朝大家微微一笑，上臺演出。四在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，竇鳳琴在汲取古老秦腔藝術(shù)豐富營養(yǎng)的同時(shí)，也不拘泥于秦腔的傳統(tǒng)的演唱方式，她注意借鑒京劇、豫劇、黃梅戲等兄弟劇種的精華，廣收博采，給秦腔以新的生命力，形成了自己的演唱特色。她的演唱特征在其飾演秦腔傳統(tǒng)折子戲《斬秦英》中銀屏公主這一角色上表現(xiàn)得相當(dāng)突出。銀屏公主是唐太宗李世民的女兒，又是開國元?jiǎng)浊丨偟膬合焙捅R大元帥秦懷玉的妻子。富貴尊榮集于一身。但是，為救因打死國丈而要被皇上問斬的獨(dú)生子秦英，她不得不去求國丈的女兒、專靠向君王獻(xiàn)媚而取寵的詹貴妃。竇鳳琴在演唱銀屏公主“父有旨娘有命怎能違抗，為我兒把詹妃口叫姨娘，長隨官看御酒當(dāng)?shù)钜陨稀蹦嵌纹鸱吹某粫r(shí)，咬字恨，吐字輕，行腔婉轉(zhuǎn)，曲盡人情，細(xì)致準(zhǔn)確地表達(dá)了銀屏公主在此時(shí)此地極不情愿而又無奈的思想波瀾。竇鳳琴的表演注重“動(dòng)之以內(nèi)，形之于外，一招一式，一顰一笑，都能找到角色的內(nèi)心依據(jù)。”她不僅音色甜脆，而且，通過勤學(xué)苦練，在發(fā)聲與氣息的運(yùn)用上，吞、吐、拎、放自如流暢；高低真假，結(jié)合得當(dāng)，使她的金嗓子剛?cè)嵯酀?jì)，更具魅力。竇鳳琴對秦腔藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)還在于，她把民歌、流行歌曲的某些發(fā)聲方法溶進(jìn)了秦腔之中，即保持了秦腔高亢嘹亮的特色，又揉進(jìn)了委婉細(xì)膩的風(fēng)格，并把唱腔的設(shè)計(jì)提高到聲腔藝術(shù)的審美高度，使唱腔與人物的性格及心理狀態(tài)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使唱腔給人一種自由馳騁，抒情傳神的氣韻。為竇鳳琴奪取“梅花獎(jiǎng)”桂冠的是秦腔新編歷史劇目《白花曲》中胡承華這個(gè)悲劇角色。胡承華是北魏年輕的太后，她的性格很矛盾，思想行為變化很大。她既是能夠臨危不懼、鎮(zhèn)壓叛亂、控制局面、穩(wěn)定朝堂的皇太后，又是柔情似水，熱情如火的君王遺孀。她年輕、美貌、聰明、果斷，很有才智，但是卻扭不過捆綁在身上的重重的封建枷鎖，造成了終生的遺憾和悲劇的命運(yùn)。竇鳳琴創(chuàng)造這個(gè)形象的基本依據(jù)是胡承華遺留下來的一首詩：“陽春二三月，楊柳齊做花，春風(fēng)一夜入閨闥，揚(yáng)花飄蕩落誰家？”竇鳳琴從旦角行當(dāng)各種類型的人物身上探索和汲取適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)因子來塑造胡承華這個(gè)藝術(shù)形象。她認(rèn)為，正旦、小旦、武旦、青衣的形態(tài)和身段都對塑造胡承華有益。因此，她調(diào)動(dòng)了旦角行里的各種藝術(shù)程式把這個(gè)藝術(shù)形象塑造得既真實(shí)可信，又多姿多彩，不僅為她贏得了殊榮，也為秦腔這個(gè)古老劇種爭了光。這屆梅花獎(jiǎng)，西北五省（區(qū)）的秦腔界，只有她一個(gè)得主。記者在蘭州她家采訪她，談起戴上梅花獎(jiǎng)桂冠的感受，她說，我在高興的同時(shí)，不敢懈怠，只有努力奮斗，努力創(chuàng)新，為振興和繁榮秦腔藝術(shù)大業(yè)做出新的貢獻(xiàn)，才能無愧于這個(gè)崇高的榮譽(yù)！原載《名人傳記》雜志
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