海陸豐傳統戲劇的局限及發展
談到中華民族最具特色的藝術文化，那無疑是我國的戲劇文化，我國的戲劇文化是中華兩千多年歷史中遺留下來的藝術瑰寶，而有這樣一個地方它有“中國戲劇之鄉”和“中國民間藝術之鄉“的美譽，他的名字叫做海陸豐。
海陸豐位于廣東東南部沿海地帶的汕尾市，早在明代還是一個只有幾萬人口的海豐縣建制時，就有外省流入的好幾個劇種，主要代表是:正字戲、西秦戲、白字戲和皮影戲，并在這塊陌生的土地扎根生存下來，成為嶺南地區獨特的“海陸豐戲”。在這個科技時代下越來越多的年輕人關注的只有，電影、電視、等影視作品，傳統戲劇已經逐漸淡出了年輕人們的視野，逐漸面臨著失傳的危機。只有深入了解傳統戲劇文化，發現其優缺點讓其煥發出新的色彩，才能讓傳統戲劇文化重新回到年輕人們的視野。
首先在題材的選擇上，海陸豐戲劇主要講述我國古代神話、人物傳記等題材相對局限，電影行業則更多的是偏向于年輕人喜愛的類型，題材上的限制使得越來越多的年輕人更加偏向于電影產業，戲劇在題材的選擇上可以充分借鑒電影類型片的分類模式，最大化的擴展觀眾，使其不再面向老年人，能夠更大面積的覆蓋觀眾群體。科學的分析觀眾的需求，樹立“以觀眾為核心”的發展觀念。
其次產業鏈的完善，電影作為產業化最發達的藝術模式，其銷售渠道早已突破電影院的局限，已經形成一個完整的分銷渠道，這一點是非常值得傳統劇發展借鑒的。電影產業實行的“聯盟院線制”模式，這種模式在傳統戲劇的借鑒下能夠實現劇目定制、集體采購、引入基金等方法，實現集約化經營。既擴大了演出劇目的演出場次和范圍，又能夠降低演出成本，提高票房收益。
在網絡傳播上，傳統戲劇可以不能夠在局限傳統舞臺的演出，尋求網絡合作的模式，可以通過網絡模式進行在線直播，一個小型的舞臺可以同時擁有幾十萬人的在線量，同時與各種影視軟件合作，吸收電視節目的優點，將一次演出制作成為一個網絡劇欄目，增加網絡點擊率。
戲劇的傳播模式的單一，只能依靠當地居民以及政府的推廣。戲劇產業需要整合傳播渠道和模式，展現出各種新的嘗試，建立屬于自己的網站，充分利用媒體，尤其是社交媒體的利用，與觀眾建立起良好的互動關系的同時，也可以對自己進行宣傳。
在這個科技時代傳統戲劇的局限性越來越明顯，只有尋求發展創新才能使其煥發新生，時代在進步，傳統戲劇也應當跟上時代的腳步，順應時代的發展，重新展現其魅力。
作者：張乙廷
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