海陸豐傳統(tǒng)戲劇的局限及發(fā)展

談到中華民族最具特色的藝術(shù)文化，那無(wú)疑是我國(guó)的戲劇文化，我國(guó)的戲劇文化是中華兩千多年歷史中遺留下來(lái)的藝術(shù)瑰寶，而有這樣一個(gè)地方它有“中國(guó)戲劇之鄉(xiāng)”和“中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)“的美譽(yù)，他的名字叫做海陸豐。

海陸豐位于廣東東南部沿海地帶的汕尾市，早在明代還是一個(gè)只有幾萬(wàn)人口的海豐縣建制時(shí)，就有外省流入的好幾個(gè)劇種，主要代表是:正字戲、西秦戲、白字戲和皮影戲，并在這塊陌生的土地扎根生存下來(lái)，成為嶺南地區(qū)獨(dú)特的“海陸豐戲”。在這個(gè)科技時(shí)代下越來(lái)越多的年輕人關(guān)注的只有，電影、電視、等影視作品，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)逐漸淡出了年輕人們的視野，逐漸面臨著失傳的危機(jī)。只有深入了解傳統(tǒng)戲劇文化，發(fā)現(xiàn)其優(yōu)缺點(diǎn)讓其煥發(fā)出新的色彩，才能讓傳統(tǒng)戲劇文化重新回到年輕人們的視野。

首先在題材的選擇上，海陸豐戲劇主要講述我國(guó)古代神話(huà)、人物傳記等題材相對(duì)局限，電影行業(yè)則更多的是偏向于年輕人喜愛(ài)的類(lèi)型，題材上的限制使得越來(lái)越多的年輕人更加偏向于電影產(chǎn)業(yè)，戲劇在題材的選擇上可以充分借鑒電影類(lèi)型片的分類(lèi)模式，最大化的擴(kuò)展觀眾，使其不再面向老年人，能夠更大面積的覆蓋觀眾群體。科學(xué)的分析觀眾的需求，樹(shù)立“以觀眾為核心”的發(fā)展觀念。

其次產(chǎn)業(yè)鏈的完善，電影作為產(chǎn)業(yè)化最發(fā)達(dá)的藝術(shù)模式，其銷(xiāo)售渠道早已突破電影院的局限，已經(jīng)形成一個(gè)完整的分銷(xiāo)渠道，這一點(diǎn)是非常值得傳統(tǒng)劇發(fā)展借鑒的。電影產(chǎn)業(yè)實(shí)行的“聯(lián)盟院線制”模式，這種模式在傳統(tǒng)戲劇的借鑒下能夠?qū)崿F(xiàn)劇目定制、集體采購(gòu)、引入基金等方法，實(shí)現(xiàn)集約化經(jīng)營(yíng)。既擴(kuò)大了演出劇目的演出場(chǎng)次和范圍，又能夠降低演出成本，提高票房收益。

在網(wǎng)絡(luò)傳播上，傳統(tǒng)戲劇可以不能夠在局限傳統(tǒng)舞臺(tái)的演出，尋求網(wǎng)絡(luò)合作的模式，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)模式進(jìn)行在線直播，一個(gè)小型的舞臺(tái)可以同時(shí)擁有幾十萬(wàn)人的在線量，同時(shí)與各種影視軟件合作，吸收電視節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)，將一次演出制作成為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇欄目，增加網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。

戲劇的傳播模式的單一，只能依靠當(dāng)?shù)鼐用褚约罢耐茝V。戲劇產(chǎn)業(yè)需要整合傳播渠道和模式，展現(xiàn)出各種新的嘗試，建立屬于自己的網(wǎng)站，充分利用媒體，尤其是社交媒體的利用，與觀眾建立起良好的互動(dòng)關(guān)系的同時(shí)，也可以對(duì)自己進(jìn)行宣傳。

在這個(gè)科技時(shí)代傳統(tǒng)戲劇的局限性越來(lái)越明顯，只有尋求發(fā)展創(chuàng)新才能使其煥發(fā)新生，時(shí)代在進(jìn)步，傳統(tǒng)戲劇也應(yīng)當(dāng)跟上時(shí)代的腳步，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，重新展現(xiàn)其魅力。

作者：張乙廷

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