廣繡的發(fā)展現(xiàn)狀

    摘要：

  廣繡與潮繡合稱粵繡，廣繡一般是指以廣州、順德、南海為中心的珠三角地  區(qū)一帶的民間刺繡，與廣府的“三雕一彩”同屬于工藝美術(shù)類別。2006年，粵繡成為首批被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的項目之一。廣繡相傳與黎族織錦同源，歷史相當(dāng)悠久。廣州成為全國唯一的對外通商口岸，廣繡的出口量迅速提升，貿(mào)易往來之間，中西文化的碰撞交融使得廣繡逐漸形成獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。廣繡披巾的年出口量高達(dá)八萬張; 20世紀(jì)90年代初，光是順德一個地方的廣繡披巾出口量就已超過二十萬件，最輝煌時需要用二十個貨柜空運(yùn)才能順利準(zhǔn)時運(yùn)送至目的地。但隨著工業(yè)經(jīng)濟(jì)和市場經(jīng)濟(jì)的不斷沖擊以及對工匠精神培育的缺失，以廣繡為代表的諸多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面臨著同樣的生存困境,保護(hù)與傳承工作的開展刻不容緩。

 (一)廣繡手工藝人數(shù)量銳減

  廣繡主要產(chǎn)地是對外貿(mào)易發(fā)達(dá)的廣州及其附近地區(qū)，它的商品屬性非常突出，銷售市場亦以國外為主，廣繡曾經(jīng)為我國的白銀流入和出口創(chuàng)匯起著不可忽視的作用。新中國成立后，刺繡產(chǎn)品一度被認(rèn)為是“封資修主義”的產(chǎn)品，生產(chǎn)情況低迷;改革開放時期，我國引入市場經(jīng)濟(jì)，就業(yè)機(jī)會增多，工人工資迅速提高，人們紛紛改行進(jìn)入工廠。時至如今，廣繡手工藝人數(shù)量一直不見明顯增長，很重要的一個原因仍舊是行業(yè)內(nèi)所提供的平均工資水平遠(yuǎn)低于其他行業(yè)。2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，歐洲市場經(jīng)濟(jì)低迷,產(chǎn)品滯銷，企業(yè)盈利減少，導(dǎo)致該行業(yè)人員的工資水平一直難以得到提升。

(二)廣繡產(chǎn)品銷售市場狹小

  古有絲綢之路，今有“一帶一路”，但今"一帶一路”路過的區(qū)域并非是消費(fèi)刺繡產(chǎn)品的主要區(qū)域。一個市場是否大規(guī)模地使用刺繡產(chǎn)品與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、文化淵源密切相關(guān)。以西班牙為例，廣繡大披巾之所以能被廣泛應(yīng)用歸因于當(dāng)?shù)匾环N叫弗萊明戈舞的傳統(tǒng)舞蹈以及當(dāng)?shù)氐淖诮绦叛觯瑥V繡大披巾已成為其服飾文化的組成部分。而“一帶一路”途徑的區(qū)域中，多數(shù)國家并沒有廣繡產(chǎn)品的應(yīng)用場景。基于此，目前出現(xiàn)了產(chǎn)品無受眾與有受眾，但受眾消費(fèi)能;力不足兩種尷尬情況，銷路仍然無法打開。

(三)廣繡產(chǎn)品設(shè)計缺乏創(chuàng)意

         廣繡作品的題材多以木棉花、荔枝、鳥雀、嶺南風(fēng)土人情為主，廣繡產(chǎn)品則多以異化的花朵為主。之所以有作品和產(chǎn)品的區(qū)分是根據(jù)其工藝特性和藝術(shù)高度而決定的。作品要實(shí)現(xiàn)觀賞價值和審美需求，能真正稱得上作品的廣繡精品是稀少的。廣繡的藝術(shù)特點(diǎn)之一是色彩艷麗，即顏色對比強(qiáng)，純度高，這在視覺上難免會給人強(qiáng)烈的色彩沖擊。除此之外，廣繡產(chǎn)品的種類少，可選擇的范圍也少，市面上可見的產(chǎn)品類型一般是披巾、小錢包、旗袍、畫，可應(yīng)用場景少，產(chǎn)品設(shè)計也不夠符合當(dāng)代人的審美傾向。題材固定、產(chǎn)品設(shè)計老舊，種類少，使得廣繡產(chǎn)品的應(yīng)用范圍被束縛在固定的應(yīng)用場景當(dāng)中，難以得到廣泛的普及。

作者:苗媛源

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