警察大概是影視劇中共通存在的角色，當然仙俠劇、古裝劇中扮演該角色的是天兵與官吏，即便主角再神通廣大也必然會出現警察的身影來直接或間接了結劇情?，F在正熱播的《三叉戟》是一部經偵片，它不同于其他警察影視作品如《人民的名義》、《破冰行動》和《法醫秦明》等附近幾年很火的劇，區別可以說是很明顯直白，風格的獨特也因此受到觀眾熱捧。

警察影視隨著時代發展愈發的被觀眾認可，如《人民的名義》反映腐敗問題，我們可以看到在其熱播后全國的反腐敗熱潮飽受關注也被推向頂端。一部正確的影視劇正式因為能夠說出人民心聲而存在。隨著90、00后消費能力占比增加，影視劇也隨著市場消費風格和注重點發生變化，對影視的形式、內容風格、造型與演員選擇進行更換。很明顯的發現，所有影視劇的角色是青年甚至是少年，這無疑增加了人物出現的年齡層次值，如《憤怒的小孩》。角色年輕化已是市場又或是時代趨勢。與其他的作品對比，《三叉戟》除了演員演技過硬外，受到觀眾喜歡的另一個原因是意外的“反差萌”，與這幾年年輕化影視普遍的現象顯得“格格不入”，觀眾心理審美方面是存在半衰期，尤其是近幾年網絡視頻的出現，碎片化的閱讀、碎片化的短視頻播放對觀眾的心理審美疲勞，這“格格不入”反倒讓該影視定位更加突出。

同一大陣營里集中表現20世紀30、40年代的抗戰劇由經典老劇《亮劍》到《尖鋒之烈焰青春》《一代梟雄》《武工隊》等逐漸表現出年輕勢頭，個人英雄色彩濃烈，以表現主角英勇、愛國、智慧、有謀略等方面為主塑造形象。中國影視劇史上最高收視率就是一部抗日劇《敵營十八年》。

抗戰劇在近年來片子數量多，但其為適應市場年輕化而修改經典也帶來了一些問題：影視失真、與歷史事實不符、跟風。影視失真是指其在對史實視覺化時對其造型、穿著、人物風格與能力做出了大大小小的更改，因此經常出現類似畫面：主角怎么肯定不會中彈....主角的傷肯定醫得好，士兵怎么胸前一刀就死？！這是失真的一大反映。帶著現代氣息的穿著始終容易讓人脫戲且人物設置熟悉。從一開始觀眾抱著疑惑的態度看，那劇中導演想傳達的對英雄作戰勇敢與智慧的敬佩、對歷史的尊敬也就所剩無幾了。但我們幾乎可以直白的說出了紀錄片形式也沒有多少人愿意枯燥瑣碎的電影，都是沖著顏值或是電影風格去的且碎片化閱讀的現在，90、00后充斥著市場，人物不再只是質量問題了，還有觀眾在不在線的事！時代發展，抗戰結束了，和平與發展成為時代主題。為凸顯和平的可貴和現實還并不完全平靜的現狀，警察影視劇內中國海警、特種部隊的身影少不了，抵抗著不公與暴亂。《紅海行動》在貓眼票房上累計36.5億，首日就達到1.29億，首周4.65億票房，在豆瓣上獲得了8.3高分。根據調查顯示，受眾分布于20-29歲的學生及年輕白領，這一區間也是中國普遍的觀影群?！稇鹄?》也是如此，票房高達56.79億，成功的源頭在于電影的內涵，包括電影文化消費的多樣性、制片生產的工業化程度、技術裝備的先進性、制片工藝的精細化、創作質量和單片競爭力等方面。

由于警察影視創作邏輯規律還比較少，普遍是刑偵、反腐、經偵題材，好似抗戰劇中劇情也有些單一，所以容易出現跟風與同質化的現象，內容中經常出現打斗動作戲和槍戰，在《戰狼2》中尤其明顯。但得益于各自側重的點不同，講述方式有異同，所以現在觀眾對警察影視劇的小范圍還是有些信心的，但同一大陣營的抗戰劇人物設置熟悉問題導致觀眾流失嚴重。中國藍劇場《秋蟬》在角色上造型上都選用了更年輕的演員形式，演員形象轉換變化大，劇情緊湊，抗戰更似心理戰，這也是它獨特的看點之一。

在經偵刑偵劇中可以看到主角絕對不是一個人在奮斗，通常是3人一組，如《法醫秦明》，《三叉戟》也是。為什么是三個人呢？這背后是有科學原理的。神奇的數字三符合“科學性認知習慣”。《春秋左傳·曹劌論戰》魯國的曹劌通過心理戰術，擊退打敗了強大的齊軍。“一鼓作氣，再而衰，三而竭?！?/span>即現代心理學稱之為邊際遞減效應。在記憶學上，首因效應。通常第一次發生的事物，記憶最深刻，發生第二次，記憶深刻次之，發生第三次，記憶開始模糊；在從溝通學上看，節湊感強。表達三個觀點，思路清晰明了，讓人容易記住。給你太多選擇，反而會導致你無從選擇。人一次能理解的思想或概念的數量是有限的。有的人可能一次能記住9個項目，而有的人則只能記住5個。大腦比較容易記住的是3個項目，當然最容易記住的是3個項目。

而在抗戰劇中這種情況很少出現，畢竟世道不同，對人員安排要求自是不一樣的，抗戰劇中的世道就是需要各路人才走到一起攜手，而在20世紀的破案卻是更集中在智力和經驗上。

抗戰劇的首要社會效益是傳播英雄事跡和精神，從塑造個人英雄入手是常態，但現在觀眾中能設身處地的理解者很少，沒有一開始的興趣使然，后面形象的相似出現自然也造就了突兀和刻板印象；警察影視劇的首要目的是進行正面宣傳，從公安警察的形象為切入點，這方面的創作是公安宣傳工作的重要組成部分，事關公安工作和公安隊伍建設的全局，事關國家形象的塑造。因此在劇中警察形象應是公正嚴肅、維護治安、勇敢奉獻的而與現在很多劇中的作風不嚴謹、紀律性不強的警察形象有偏差?，F實中警察在社會中擔任著重要職責，讓觀眾對警察是既陌生又熟悉，很有神秘感吸引。影視劇中的結局警察一定不會輸，就連在靈異題材如林正英先生導演《警察》也是如此，這很符合觀眾的心理安全需求。漸漸地市場需要的不再是單一的警察形象，期待見到不一樣的警察叔叔。這市場需要與正面宣傳的沖突讓導演在內容創作安排猶豫不定，這也是該影視劇陣營體系目前還不成熟的體現。