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這家伙很懶，什么都沒留下
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華南師范大學(xué)文學(xué)院中文系06級1班林宗衡第四屆“碧草杯”廣東省校園文學(xué)大賽參賽文章華南師范大學(xué)海碰子文學(xué)社推薦巴黎死去的黃昏倒在早霞的血泊中殘滴的血液引爆了民族的炸彈“拒絕在巴黎和約上簽字”一個黎明即將復(fù)活怒吼嵌進仇恨的子彈一個屈辱的世紀(jì)被擊落在塵封的棺蓋上如紛紛掉落的硬土五四青年的魂暴風(fēng)雨已經(jīng)來臨洪水向歷史發(fā)動總攻手捧滿腔的熱血在握緊的拳頭上揮舞不倒的信念是青年就不甘做害怕流血的懦夫要爭當(dāng)不畏風(fēng)暴的大雁民主與科學(xué)穿透迷茫的夜色將愚昧無知推進靈車撕掉臂佩的黑紗把胸前的白花鑄成鮮紅的旗幟寒風(fēng)完成最后的葬禮苦難的時代未必產(chǎn)生高貴的命運卻滿是勇氣的天才那個被死亡覆蓋的時辰站在民族的脊背窺視時代憂郁臉孔的背面夢見了真理的春天在自由的十字架上射死冬天堅利的炮火轟走墓地上空的烏鴉仿佛恥辱已經(jīng)走到盡頭青春卻陷進了無夢無醒的云霧直到城堡外面的尸骨漸漸模糊用血腥重畫一個信仰省略了冒煙的句號擺下的祭酒灌溉蘇醒的思想青年的靈魂怎樣創(chuàng)造了一個世界一枚浮著血絲的雞蛋在灰色的黎明孵化成一段流著愛國的血的歷史
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廣州大學(xué)城華南師范大學(xué)文學(xué)院中文系06級1班林宗衡第四屆“碧草杯”廣東省校園文學(xué)大賽參賽文章華南師范大學(xué)海碰子文學(xué)社推薦黃昏披頭散發(fā)從窗外進來夕陽背著歲月走下屋頂。樹梢昔日的痕跡褪盡，我只能對著一杯茶抒情。指甲彈去灰燼的聲音，結(jié)束了一個世紀(jì)的寂靜眺望懸掛在夢外的星空只看到夢里戈壁的倒影當(dāng)茶香漫過濃烈的酒味，用什么能灌滿心靈的酒瓶月光的沉吟還有誰傾聽？把永恒鎖進天際的閃電，生命在茶幾與指縫間入睡清晨時夢見黃昏糟蹋黎明
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廣州大學(xué)城華南師范大學(xué)文學(xué)院中文系06級1班林宗衡第四屆“碧草杯”廣東省校園文學(xué)大賽參賽文章華南師范大學(xué)海碰子文學(xué)社推薦方向霏霏細雨如絲我撐著傘呆呆地望著遠方友誼總拉不開那輕飄飄的帷幕橫豎是一堵厚厚的墻把兄弟放在天平的一端你到底有多重?信仰那一樹飄花不再是不朽的豐碑承受的生命之輕壓跨了一個世紀(jì)默默的塵埃翻新不出信仰的無奈樹下徘徊徘徊愛情你低頭的剎那我看到了謊言蓮花的嬌羞彌蓋了愛情的柔弱蜿蜒的甜蜜在今日的昨天時光飛鳥不曾回眸心如小小寂寞的舟載不動許多愁時光舞弄千秋圓圈的吻點不是昨天歲月怎堪一川煙草?夢想白天的夜晚漂浮在沉重的心空拂不去冷風(fēng)容顏里存寄著珍重依然是遙遠的夢
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06級文學(xué)院漢語言文學(xué)3班羅思娜第四屆“碧草杯”廣東省校園文學(xué)大賽參賽文章華南師范大學(xué)海碰子文學(xué)社推薦當(dāng)韓寒過著奢侈的賽車生活，當(dāng)郭敬明躋身福布斯富豪榜，當(dāng)張悅?cè)槐还谟凇白罡徊徘榈呐骷摇保覀儾坏貌怀姓J(rèn)“80后”已經(jīng)來勢洶涌地沖入了文學(xué)這個主戰(zhàn)場，成為文化娛樂界最大的一頓蛋炒飯。“80后”的持續(xù)高溫，不僅僅是市場現(xiàn)象，更是一種值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。“80后”一詞最早是在2000年7月《詩參考》上以“80年代的詩人的詩”為專欄出現(xiàn)的，隨即擴展到小說界乃至整個文學(xué)界。“80后”如速生林里的一棵小樹幾年間就成長為今天的大樹，受關(guān)注程度也越來越高。但由于自身、社會、媒體等原因，“80后”寫作仍無法擺脫“青春寫作”這個怪圈，甚至走進了文學(xué)的死胡同。一、“80后”寫作的自我與模仿80年代的人戲劇性地趕上了改革開放、大學(xué)擴招這一趟幸福列車，在越來越物質(zhì)化的年代里，他們在巨大的學(xué)習(xí)壓力和社會競爭中成長。教育體制的失調(diào)，造成了80后的反感，由于發(fā)泄的需要借助文字，書寫了他們獨有的心靈歷程。80后沒有經(jīng)歷過生活的苦難，他們無法深刻感受歷史的厚重，對歷史沒有太多的記憶，使得他們擁有的最為珍貴的資本只能是青春。他們在自我的世界里揮灑著憂郁的青春，試圖在流光溢彩的物質(zhì)世界里尋找發(fā)言權(quán)，可是在日益老齡化的世界里，他們能充當(dāng)?shù)慕巧荒苁呛⒆樱抑荒苁恰肮聝骸薄Ｗ鳛橐幻肮聝骸保麄兏械焦陋毰c無助，在書寫青春的同時融入了自我。某網(wǎng)友曾舉例“80后”寫作的御用詞匯：45度、迷藏、孩子、咖啡、陶瓷、天堂、雜草、白棉布裙、碎花襯衣等。精巧的物質(zhì)細節(jié)成為他們開始說話，自我延伸的開始，對物質(zhì)的關(guān)注又恰恰道出了他們的心聲——空虛。空虛是時代賦予他們的精神特質(zhì)，“80后”文學(xué)，能感覺到他們通用的內(nèi)心孤獨和那種無法用語言表達的痛苦，略顯得無病呻吟也是他們共有的現(xiàn)狀。拿他們最喜歡的意象“孩子”為例，他們用孩子的眼光窺視這個世界，希望與所謂的大人們同起同坐。但作為一個孩子，他們沒有掌握太多的話語權(quán)，所以他們總會陷入到自我封閉和莫名其妙的憂傷中。憂傷的情緒伴隨著他們迷惘地成長，“我的孩子都要出世了/而我昨天還是一個孩子”就成了80后一代人的特殊命運。文學(xué)評論家曹文軒對“80后”有一個非常深刻的感受，就是秋意太濃，下筆就滿筆蒼涼，很孤獨，很頹廢，很絕望。“80后”文學(xué)更多的是描寫自我的悲觀世界，沒有太多的理性思考，秋意太濃是在所難免的。而它的這種自我又可歸納為三類：自卑型，自戀型和自大型。三中類型的自我使得“80后”走向了自我禁錮的極端，甚至走進文學(xué)的死胡同。這樣的社會背景造就了這樣一批“為賦新詞強說愁的”“80后”寫手，而語言的張力不足，寫作資源的狹窄導(dǎo)致了他們的另一個問題——模仿。“80后”寫手大多沒有受過傳統(tǒng)文學(xué)的熏陶，現(xiàn)當(dāng)代作家和先鋒作家卻給了他們一條出路，通過對他們的模仿，拼合出夢囈般的文字。郭敬明的《幻城》模仿漫畫《圣傳》，《夢里花落知多少》抄襲莊羽的《圈里圈外》，韓寒《三重門》模仿錢鐘書的《圍城》，而王朔、王小波、蘇童等也成為眾多“80后”寫手所模仿的對象。模仿是文學(xué)創(chuàng)作前期的必經(jīng)階段，但不能把模仿看成一種手段，更不能做出抄襲等低劣行為。然而這卻不為80后的部分寫手所認(rèn)識，仍擺出一副不可一世的姿態(tài)，這樣往往會把80后文學(xué)推向深淵。二、主流文學(xué)界的“罵殺”和媒體的“捧殺”魯迅曾說，要毀滅一個人，有兩種方法，一是“罵殺”，一是“捧殺”。“80后”文學(xué)恰巧面臨著兩重尷尬處境。主流文學(xué)界與媒體都具有話語強勢，主流文學(xué)界的不屑和媒體的炒作，是導(dǎo)致“80后”文學(xué)進入死胡同的直接原因。主流文學(xué)界在沒有了解或只知皮毛的情況下，對“80后熱”不屑一顧，認(rèn)為那是小孩子玩的把戲，沒有必要把“80后”當(dāng)一回事，持刻意保持差距的心態(tài)靜觀其變或以長者的身份指責(zé)其不是。他們更愿意把“80后”當(dāng)成“超女”“加油好男兒”一類造星運動看，認(rèn)為那只是商業(yè)化行為，不足于把它看成一種文學(xué)現(xiàn)象，更別說文學(xué)思潮了。很少會有批評家站出來，客觀地評價其作品，引導(dǎo)其走向。主流文學(xué)界這種居高臨下的態(tài)勢，使得“80后”文學(xué)不能在積極的輿論中認(rèn)識自己，“80后”文學(xué)只好一路狂妄下去。與主流文學(xué)界相反，媒體為了從“80后”作品中榨取最大的商業(yè)利益，肆意地炒作。把二十好幾的“80后”寫手稱為“少年作家”，并把他們等同于娛樂圈的明星評出“最受歡迎的十大作家”。在擁有在校學(xué)生最多的中國大地上，毫不客氣地把參差不齊的“80后”作品推向了市場，讓具有同樣命運的80后學(xué)生尋找到自我身份認(rèn)同。通過“80后”文本80后學(xué)生找到了自己，同時在文本中放縱自己，認(rèn)識到生活原來可以如此牛逼，如此叛逆，可以“揮一揮手不帶走一片云彩”。在相同感受的牽引下，80后的學(xué)生與作家及其所創(chuàng)造的角色形成一個聯(lián)盟，于是，順理成章80后作品就為媒體打下一片銷售的天地了。“80后”文學(xué)只能在商品化中變態(tài)的發(fā)展了。三、“80后”文學(xué)應(yīng)如何走出文學(xué)的死胡同？“80后”文學(xué)是一種市場現(xiàn)象，也是一種文學(xué)現(xiàn)象。走出自身文學(xué)創(chuàng)作，文學(xué)商品化的死胡同。，需要個人和社會的共同努力。首先，“80后”作家對文字的駕馭能力和對細節(jié)的敏感程度是值得肯定的，他們的先鋒與顛覆，前衛(wèi)與獨立，是前人所不具備的。但也要認(rèn)識自身存在的問題，，走出自我，克服個人言說的自戀，文字無節(jié)制的堆砌以及對模仿的小說的低級整合。在自己精力最旺盛的，想象力最豐富的年齡，撇開名利誘惑，腳踏實地地寫作。在寫作過程中，除了重視自身之外，還應(yīng)跳出這個圈子，去審視人性及社會暴露的深刻問題，而不僅僅是個人感情的宣泄。其次，主流文學(xué)界和媒體應(yīng)當(dāng)好導(dǎo)航者的角色，理性地看待并正確引導(dǎo)80后創(chuàng)作。主流文學(xué)界應(yīng)出現(xiàn)更多的批評家對“80后”文學(xué)進行正確的評價，而不是“一竿子打死一船人”道聽途說的無情批判。還應(yīng)主動承擔(dān)起填平兩者之間代溝的責(zé)任，寬容地接納并理解其思想，通過自己的主導(dǎo)作用引領(lǐng)其在正確的道路上發(fā)展，而不是嗤之以鼻的傲慢態(tài)度。而媒體，應(yīng)明確書是一種商品，而文學(xué)不是一種商品。作為新世紀(jì)最廣闊的平臺，媒體要擔(dān)當(dāng)起大任，通過適度的宣傳引導(dǎo)“80后”讀者。肆意的宣傳只能阻截“80后”的后路。“80后”文學(xué)以嘩眾取寵的身份在非議中成長，經(jīng)過歲月的打磨他將就更成熟，并成為文壇的中堅力量。
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