在深圳的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中，女作家一直是一支重要的力量。“體制內(nèi)”和“體制外”的女作家已經(jīng)形成群體，用她們獨(dú)特的女性視角見證著特區(qū)的發(fā)展，用女性的筆觸書寫著深圳的傳奇。“三八”節(jié)前夕，深圳市文聯(lián)文藝創(chuàng)作室主任李亞威向記者講述了她眼中的深圳女作家群。 
　　記者：今天的話題是深圳“體制內(nèi)”和“體制外”的女作家、女作家群。 
　　李亞威：文藝創(chuàng)作室剛成立那會是1984年，市委書記、市長主張文藝創(chuàng)作室和深圳這座城市一起成長，于是便有了被稱為“五朵金花”的喬雪竹、李蘭妮、黎珍宇、張黎明等幾位專業(yè)女作家。后來，又調(diào)來了北影學(xué)過演員專業(yè)的彭名燕，遼寧兒童文學(xué)作家蘇曼華，西影的楊爭光和長影的我，可謂叫做體制內(nèi)的作家。 
　　那時(shí)候，如果沒有體制內(nèi)，很多外來作家不可能拋家舍業(yè)，變成一個(gè)“深漂”來這座城市找飯碗。因?yàn)榇蠖嘧骷以谒镜某鞘卸加幸欢ǖ牡匚缓兔麣猓?dāng)時(shí)的深圳不僅擔(dān)負(fù)著經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及高樓大廈的建設(shè)，也擔(dān)負(fù)著這座城市的精神靈魂。正因?yàn)檫@樣，在深圳幾個(gè)發(fā)展的歷史關(guān)頭，專業(yè)女作家們自然責(zé)無旁貸。如：在深圳建設(shè)的初期，喬雪竹的長篇小說《城與夜》，張黎明的《我的一只眼睛沒有流淚》，李蘭妮的《深圳、深圳》，黎珍宇的《界河兒女》等，在某種意義上說，她們的作品強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自我觀念的沖突，隨著時(shí)代的發(fā)展和前行，彭名燕的《世紀(jì)貴族》，黎珍宇的《再見，船長》，張黎明的《走出邊緣》，都在那個(gè)時(shí)期里引起不小的波瀾。《世紀(jì)貴族》還獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的提名獎(jiǎng)。在香港回歸時(shí)期，李蘭妮的《傍海人家》，除了小說還改編了電視劇，散文集《一份緣》曾獲廣東省首屆秦牧散文獎(jiǎng)等多次大獎(jiǎng)。 
　　記者：還有你的電視劇《深圳故事》系列。 
　　李亞威：當(dāng)然，都從不同程度上，真誠地表達(dá)了深圳在大時(shí)代背景下，各個(gè)時(shí)期里，人們觀念的沖擊和心靈的變化，創(chuàng)作室的專業(yè)女作家，一種是在深圳本土成長起來的，如李蘭妮、張黎明、黎珍宇，她們的作品有血有肉、有根基的表達(dá)屬于這塊土地上發(fā)生的裂變；一種是從各地調(diào)來的很有影響的作家，如喬雪竹早期的《十六號病房》、《山林中頭一個(gè)女人》，以及蘇曼華的《小狐路路和小貍杜杜》，彭名燕的《黃山來的姑娘》等。 
　　記者：那您對體制外的女作家是怎樣看的？她們各自在各個(gè)角落里，算不算“漂”著？她們和體制內(nèi)的作家狀態(tài)有什么不同？ 
　　李亞威：無論是體制內(nèi)的還是體制外的女作家，在她們的作品中，大多都有一個(gè)共性——她們觀察事物的視角，細(xì)膩而辛辣。她們善于把自己體驗(yàn)到的苦水，淋漓盡致地再倒給觀眾，表面上是溫情的，內(nèi)心中卻充滿矛盾和感慨。體制內(nèi)的作家，從生存的保障上，似乎比體制外的作家穩(wěn)定一些，但心里卻是一樣的。大多心里著急著寫自己沖動(dòng)的作品，期待自己以最快的速度拿出驚駭?shù)淖髌穪恚质芨鞣矫娴闹萍s，常常是在很有壓力的心情下匆忙出場，這也包括我，因此，十年磨一劍的功夫，誰也等不及。 
　　記者：體制外和體制內(nèi)的女作家的生存環(huán)境和年齡差異，在選擇題材和人物的理解上，是否有很大的分別？ 
　　李亞威：應(yīng)該說，文學(xué)作品的創(chuàng)作是個(gè)體性的，肯定充滿個(gè)性化，每個(gè)作家出現(xiàn)的人物和描寫的人物，不可能是一樣的。當(dāng)然，個(gè)別的會出現(xiàn)雷同，這是作家們最不愿意的，尤其是女作家。因?yàn)椋瑳]有一個(gè)女作家愿意重復(fù)所有人表現(xiàn)過的東西。 
　　記者：深圳的女作家，形成女作家群了嗎？ 
　　李亞威：女作家群，是很長一個(gè)時(shí)期形成的一個(gè)鏈條，吳君寫外來工的《痛》，張黎明就寫《非常美麗》，涂俏就寫《苦婚——》，黎珍宇就寫《富男富女》，繆永寫《律政佳人》，蘇曼華就寫《山那邊是海》，這種群體的相互感悟，都生長在這個(gè)城市里，不能從體制內(nèi)外來劃分。 
　　記者：體制內(nèi)的作品你一定是熟悉的，您與體制外的作家來往多嗎？ 
　　李亞威：我和繆永、盛可以、吳君、谷雪兒、央歌兒、涂俏、卡雅、陳小妹等這批體制外的女作家，都是談天論地、同舟共濟(jì)的好朋友，繆永1995年在老特區(qū)報(bào)對面租的一間不到20平米的小屋里寫她的《駛出欲望街》的時(shí)候，我們來往很密。后來，她的《我的生活與你無關(guān)》等均獲得反響后，我們一直惺惺相惜。在她的作品中，無時(shí)不看到她運(yùn)用自如的敘事語言風(fēng)格，犀利又委婉地說她的愛情和生命的沉重。盛可以的作品更是讓人在冷靜中爆發(fā)著一場不可阻撓的無可奈何，她會辛辣地把生活的艱辛和冷酷擺出來，不動(dòng)聲色地，讓你痛不欲生。吳君是寶安區(qū)事業(yè)單位中的工作人員，她的業(yè)余時(shí)間大部分屬于寫作，在她的作品里，有一種剛勁而有力地像一個(gè)北方的男人式的從容和堅(jiān)強(qiáng)，她的《香坊街》、《我們不是一個(gè)人類》、《城市街道上的農(nóng)村女人》等，大多深情地述說了外來人和本地人之間的觀念沖撞，以及外來人在這座城市中生存的價(jià)值。 
　　學(xué)過主持人專業(yè)的谷雪兒，一首《香格里拉》歌詞，就把云南人征服了。 
　　涂俏在2000年前，以《十元店》、《打士賺錢》等一批記者“隱性采訪”的專題報(bào)道而出名。她是記者式的作家，也是作家式的記者。她的《苦婚》獲得了第四屆“正泰杯”中國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。 
　　北方長大的央歌兒，來深圳闖蕩，對這個(gè)城市一見如故，在沒有生存的保障下，為了排解孤獨(dú)，需要傾訴，開始筆耕，于是《來的都是客》、《鼠惑》等一批充滿北方男人幽默和俠氣的小說，彌漫在她的周圍。 
　　卡雅很實(shí)，她一提起詩，心里就涌動(dòng)著不吃不喝的感覺，隨時(shí)好像可以跟著這個(gè)城市漂流。陳小妹是編劇，她對著電腦一干就是一夜。 
　　體制外還有女作家王小妮，她是優(yōu)秀的女作家。她的詩歌作品，獲得了中國詩歌界最具有影響力的“中國2002年度詩歌獎(jiǎng)”以及美國安高詩歌獎(jiǎng)。她良好的詩歌視力，充沛的創(chuàng)造能量，使得身處邊緣的她，握住的也一直是存在的中心。 
　　記者：這一批女作家（指體制外的作家），經(jīng)歷了不同的生活挫折和生存的艱辛，為什么后來大多數(shù)還是留在了這里？ 
　　李亞威：煉造一個(gè)作家，最好的土壤就是多元化。在深圳，發(fā)生在我們身邊的故事及觀念像立交橋一樣，各條道路各奔東西。正因?yàn)檫@座城市給她們的生活艱辛和不同的挫折，她們才不知不覺地融入了這個(gè)城市。就如同我們不經(jīng)意地滾進(jìn)一樁事件，我們會一直關(guān)注它一樣。她們沒有體制內(nèi)，可以隨時(shí)拔腿就走，但，她們依舊留在了這里，嫁人的、買房的，管它體制內(nèi)外，能有寫的題材，就有沖動(dòng)。 
　　記者：谷雪兒身在深圳，卻心想著云南，不然就不會有她的《納西人最后的殉情》。這個(gè)現(xiàn)象說明什么？ 
　　李亞威：這也是深圳的作家情結(jié)，在她的詩歌中，有一首詩是這樣的：在很遠(yuǎn)的地方想念深圳，只要我能直立，我就會立足這個(gè)世界、回到我夢想的家園。從另一個(gè)角度上說明，文學(xué)在這個(gè)時(shí)代里，深圳給予作家的土壤是厚重的。包括我在2000年為云南拍片的時(shí)候，我既迷失在彝山，也眷念深圳，這兩個(gè)感覺都是我，所以我能理解谷雪兒的香格里拉情結(jié)。 
　　記者：目前，我們一直呼喚著震撼心靈的表達(dá)這座城市精神的精品。您覺得，女作家群中能涌現(xiàn)出來一批震撼之作嗎？ 
　　李亞威：我相信深圳的生活一定會為女作家提供不竭的創(chuàng)作源泉，我相信在這片土地上，在不久的將來，會出現(xiàn)意想不到的令人震撼的作品。