濃妝淡抹總相宜

－－評謝友義新作《廣州工人》的女性形象

謝友義近作《廣州工人》描述中國南方實業廣州南方海洋公司造船技術工人袁志豪、黃騰飛等人在新時期的工作及生活的畫面，深入刻畫了袁志豪等新時期新產業工人從普通工人到技術專家的成長過程，其間所經歷的種種磨難與歷練，無疑是新時期中國產業工人現實而生動的寫照。他們為鉆研技術，為中國造船技術走向深藍、走向世界，維護國家海洋的安全而盡力，凸顯了中國造船技術在世界的地位。

乍看《廣州工人》的故事簡介，毫無疑問，這是一部“男人戲”，女人只是戲中的配角、綠葉。工人的群體既有男工人，也有女工人，倘若缺少了女性，這部作品就會非常不完整，所以作為點綴的女人也是小說不可或缺的組成部分。當我讀完整部作品后，驟然發現，小說中的女性形象也非常突出，每一個女性人物都有清晰的輪廓、形象、性格，無論是著墨較多的陸春艷、陳小翠，還是輕描淡寫的徐春鳳、陳利花，抑或是寥寥數筆的朱麗英、周麗萍，不管著墨輕重，人物形象均栩栩如生，躍然紙上，讓人過目不忘，正所謂“濃妝淡抹總相宜”。

綜觀古今名著，對女性群像描寫最出色的，當數《紅樓夢》。曹公筆下的女性風情各異、命運不同，有的婀娜多姿、我見猶憐，有的英姿颯爽、不讓須眉，有的八面玲瓏、左右逢源，有的陰險狡詐、心狠手辣……曹公之后難見一部女性群像作品。可喜的是，謝友義有意繼續了曹公的女性描寫精髓。《廣州工人》描寫的女性有名有姓的共15名，根據出場順序依次是：陳利花、袁母、陸春艷、錢部長、陳小翠、陳小玉、董方方、何翠蓮、劉紅、李倩、朱麗英、徐春鳳、安妮、周麗萍、鄧燕飛。綜觀這些女子，體態各異、個性突出，但她們也蘊含著共性。體現在以下幾個方面：

一、語言、神態與女性身份吻合。

這15名女性中，有企業女工、有國家干部、有農村婦女、有個體經營者，有海外華人，甚至有風塵女子。同是企業女工，因知識層次、地位、工種不同也各有差異。

且看著墨最多的陸春艷怎么出場－－

“司機班副班長、工段工會女工組長陸春艷扭著屁股風騷十足地起了過來，用肩膀碰了一下袁志豪：‘你沒事吧，豪哥。’”一個風情媚俗的底層女工形象呼之欲出。當司馬良和邱富春跟她打情罵俏時，陸春艷回罵道：“你們兩條粉腸（混蛋）去死吧，我才懶得理你們了。”她是如此的從容淡定，十足江湖老手，應對得游刃有余，是國有企業基層一線的已婚女工的典型代表。陸春艷要幫袁志豪的忙，給秦科打電話，謝友義是這樣描述的－－

“‘死佬，你響邊度（在哪里）啊，我是春艷啊，想同你傾（說）件事……’拎著手機的陸春艷站起身來手舞足蹈地足足說了半個小時，她那肢體語言著實豐富，來回轉動著，整個人就像一只發情的母豬在班組房內蹦跳著。”“死佬”這一稱謂既親妮又粗俗，在基層女工群體中較盛行，是非常有代表性的。她們性情外露，不加掩飾，說話、神態都很直白。

同樣是南洋公司的女工，陳小翠卻內斂、含蓄得多。當男同事周大軍“不由自主地上前伸出手臂欲將陳小翠摟在懷里”時，“陳小翠趕緊躲閃著并把周大軍的手撥開：‘周大軍，別這樣，你有點過分了。我可不是你們男人想象中的那種輕佻女人。在我心里，一直都把你當成大哥一樣的，從來沒有覺得你有什么不好的，你不該自己毀掉自己的形象。幸好沒有被人看見，要不真是說不清楚。’”小說中陳小翠的身份是未婚的名牌大學生畢業生，是人事科的一名干事，學識與身份決定了她不輕易被男同事輕薄，她的自尊、自愛從中可見一斑。

徐春鳳跟陸春艷雖然都是潑辣型的已婚婦女，但徐春鳳是何許人也，南洋公司副總經理展翅的夫人，南洋公司住建部副經理。領導夫人兼中層領導啊，她的官威和霸氣從她的言語中自然流露。當張老板意欲用錢擺平他女兒打人事件時，“‘先別走！你就是張佳佳的家長吧？你剛才說的是什么屁話？哦，有幾個錢很了不起啊！’忽然從不遠處竄出來一位四十多歲，長得肥肥胖胖，留著時髦短發的女人，手指著張老板怒目圓睜地大聲吼道。”出身下層工人的她本就沒什么文化涵養，再加上權勢的護衛，讓她更加張狂而不自恃。陸春艷是潑而媚，借用美色來吸引男人，從而得到男人的關愛與保護；徐春鳳是潑且狂，對人氣指頤使慣了。在南洋公司內有誰膽敢頂撞徐春鳳？當張老板不識好歹，大罵她時，“‘怎么著？你這死乞丐，我呸！還大把錢？說我口臭？’徐姐一聽像發怒的獅子，隨手拿起地上一根木棍直接砸向張老板。”她的這種狂妄是以權勢、地位來支撐的。

又如袁母，作者落筆較少，卻起到畫龍點睛的作用，且看這點睛之筆－－

“袁志豪看到母親雙手握住袁超拿來的茶葉袋一直沒說話，眼神發愣，若有所思，明白母親肯定是想父親了，因為母親和父親快一年沒見面了。”“母親輕嘆了一聲，眼神幽幽地說：‘你們負擔這么重，生活不容易，算了吧，等勁飛再大一些，我就回去陪你爸。’”這簡單的幾句話，完全把袁母的形象、心理勾勒了出來。袁母賢惠，跟父親感情好，寧可自己受苦，也要幫助兒女，想盡辦法減輕兒女的負擔，這正是千萬客家農村老人賢惠品德的寫照，為家人著想的思維模式的現實體現。

二、真實地反映企業女工的生存狀態。

毋容置疑，我們的社會是男權社會，特別是技術型的重工業企業，男性的主導作用更加突出。小說的發生地－－廣州南方海洋公司，以造船重工業為技術核心，男員工及男性領導的比例相當大。女工在企業中處于從屬地位，她們的工作安排、機會、際遇都得看男領導的臉色。受當時社會不良風氣影響，一些女工想進步，想改善自身的工作環境，增加工資待遇，甚至可以得到一官半職，她們便利用自身的姿色，跟相關領導達成某種交易，通過“潛規則”上位。書中的陸春艷、董方方就是靠攀上公司黨委副書記盧富而改變身份和處境的。精明的陸春艷也不能“饑不擇食”，得看準人下手，“覺得給秦鐵軍睡的話，倒還不如跟盧富睡了，這樣可能對自己更有好處。”得到好處后的陸春艷就如狼口中的肥肉，處境也是相當被動的。盧富對她“召之即來”，讓她不勝煩擾，連兒子的生活也照顧不了，最后只得借助表姐何翠蓮的力量才能擺脫盧富的糾纏。

在企業中，想潔身自愛，完全不理會別人的女工處境也非常艱難。如陳小翠，縱使畢業于名牌大學，有學歷、有專業技術，仍然要受到上司秦科長的騷擾、控制，稍有點個性，不服從擺布，便遭到秦科長的排擠、打壓、流放……男性領導都想借助手中的權力來得到女性的身體，讓女性臣服于自己。

“樹倒猢猻散”是企業的生存環境，當大靠山盧富倒臺時，跟隨他的董方方、鄧燕飛等便跟著倒霉，連清潔工都做不成了。陸春艷因為有表姐跟劉藹的關系，不但沒倒霉還升了官。徐春鳳盡管沒文憑、沒技術、工作態度差，因有副總丈夫，中層職位照樣穩坐。找后臺成了技術含量不高的企業女工的生存之道。

“人言可畏”是企業尤其是老國有企業的一大特征。老國有企業的企業文化決定了企業與員工緊密的紐帶關系，員工的背景及家庭情況在企業眼里是一目了然的，優點在于凝聚力強，對員工關心到位；缺點卻也顯而易見，員工無個人隱私可言。同事的把柄成為員工們茶余飯后的談資。這樣的工作環境和企業氛圍促使流言中傷陳小翠，嚇跑了她的男朋友，把她逼成了精神病患者。當然，那些有后臺撐腰的，即使生活作風更不堪，“像陸春艷、董方方之流卻沒人敢議論，生怕得罪她們背后的男人。”

也有一些想法較多的男員工，如侯通和虎平山之流，為了“博上位”，不惜“犧牲”自己的老婆或女朋友。當虎平山的女朋友周麗萍不愿意受田野欺凌時，“虎平山沖著他的女朋友狼一般地嚎叫：‘你為什么不摟實一點？你為什么就不去而侯通的女朋友就上去了？為什么不親他？……’望著眼睛通紅得要噴火的虎平山，這女孩咬著嘴唇雙肩一聳一聳地抽泣著，滿腔的委屈無處訴說……”

小說中還描繪了一群為了家庭生計，不惜陪客人吃“抓波飯”（摸奶飯）的員工家屬，她們的生存狀況就更不堪了。正如作者所說的，“人在殘酷的現實面前，有時真的不得不低頭。相對于生存所需，尊嚴顯得是那么的微不足道。”

三、迸發正能量是書中女性的共性。

小說描寫的這些女性形象，無論職業貴賤、地位高低，從她們的身上我們總是能發現閃光點，找到正能量。

一心運用好“潛規則”的陸春艷，雖然一度走上歪道，卻是個性情中人，見到袁志豪幫袁超找工作時遇到難處，可以兩肋插刀，非常豪爽。后來，她在何翠蓮的點化下，改邪歸正，為女員工做了許多實事，如為陳小翠正名就是其中一件。

隨便把人臭罵一通的徐春鳳，脾氣極差，讓人望而生畏。但她卻是一個懂得感恩的人，把曾經幫助過她的陳利花從臨時工調整為正式職工，愿意為家庭、為丈夫分擔工作，主動為陳小翠和黃騰飛兩人消除誤會。

被男朋友逼著當“三陪”的周麗萍，在得悉男朋友為了上位可以出賣自己時，毫不猶豫地跟虎平山分手，在她看來，人格、尊嚴比愛情更重要。

《廣州工人》描繪了不少歡場女子，她們在其他小說中或許是扁平化的墮落女性形象，但在此書中卻同樣有其積極的一面。

曾在“醉夢”休閑中心短暫當過按摩女的陳小玉，通過努力，華麗轉身當上了一名幼兒園老師。她的性格陽光、大方、樂于助人，面對曾經非禮過她的張老板，依然幫他協調好與徐春鳳的關系，體現了陳小玉的大度與豁達。

朱麗英身在歡場，卻不斷為自己謀求幸福。當在夜總會遇上劉老板時，愿意委身劉老板一人并且一往情深，渴望著與他組建家庭。后來，她發現此路不通時，沒有尋死覓活，也沒有死纏爛打意圖破壞劉老板的家庭，而是積極抽身出來，重新找到真愛，與丈夫一起回老家開一間小店做點小生意，過上正常的家庭生活。朱麗英不管身在何處，從來沒有放棄自己，放棄追求幸福的生活。

那幾個為了生計而淪為“抓波飯”陪侍的員工家屬，在袁志豪的引薦下，到“天津狗不理”包子店當服務員，她們的生活重新走上正軌，對袁志豪感恩戴德。

魯迅先生筆下的女性都是“哀其不幸，怒其不爭”的，謝友義對這些不幸的女性深表同情之余，突現了她們人性的光輝，為那些身處不幸的女性指明了前行的方向。很高興謝友義不負眾望，在一部以男性為主導的產業工人作品中，能夠寫活一眾女性，確實難度很大。

《廣州工人》巧妙地運用了“網狀結構”，整部小說就是一張蜘蛛網，小說的脈絡如網上的線，人物就是線上的結。謝友義有意識地把人物散布在各個點上，有機地串聯起來，達到了輕重有別、形象鮮活、條理清晰的效果。寫活了人物就是一部成功的小說。

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作者：邱少梅  中國報告文學會會員、廣東省作協會員、廣東省批評家協會會員、廣州市作家協會理事。