濃妝淡抹總相宜

－－評謝友義新作《廣州工人》的女性形象

謝友義近作《廣州工人》描述中國南方實業(yè)廣州南方海洋公司造船技術(shù)工人袁志豪、黃騰飛等人在新時期的工作及生活的畫面，深入刻畫了袁志豪等新時期新產(chǎn)業(yè)工人從普通工人到技術(shù)專家的成長過程，其間所經(jīng)歷的種種磨難與歷練，無疑是新時期中國產(chǎn)業(yè)工人現(xiàn)實而生動的寫照。他們?yōu)殂@研技術(shù)，為中國造船技術(shù)走向深藍(lán)、走向世界，維護(hù)國家海洋的安全而盡力，凸顯了中國造船技術(shù)在世界的地位。

乍看《廣州工人》的故事簡介，毫無疑問，這是一部“男人戲”，女人只是戲中的配角、綠葉。工人的群體既有男工人，也有女工人，倘若缺少了女性，這部作品就會非常不完整，所以作為點綴的女人也是小說不可或缺的組成部分。當(dāng)我讀完整部作品后，驟然發(fā)現(xiàn)，小說中的女性形象也非常突出，每一個女性人物都有清晰的輪廓、形象、性格，無論是著墨較多的陸春艷、陳小翠，還是輕描淡寫的徐春鳳、陳利花，抑或是寥寥數(shù)筆的朱麗英、周麗萍，不管著墨輕重，人物形象均栩栩如生，躍然紙上，讓人過目不忘，正所謂“濃妝淡抹總相宜”。

綜觀古今名著，對女性群像描寫最出色的，當(dāng)數(shù)《紅樓夢》。曹公筆下的女性風(fēng)情各異、命運不同，有的婀娜多姿、我見猶憐，有的英姿颯爽、不讓須眉，有的八面玲瓏、左右逢源，有的陰險狡詐、心狠手辣……曹公之后難見一部女性群像作品。可喜的是，謝友義有意繼續(xù)了曹公的女性描寫精髓。《廣州工人》描寫的女性有名有姓的共15名，根據(jù)出場順序依次是：陳利花、袁母、陸春艷、錢部長、陳小翠、陳小玉、董方方、何翠蓮、劉紅、李倩、朱麗英、徐春鳳、安妮、周麗萍、鄧燕飛。綜觀這些女子，體態(tài)各異、個性突出，但她們也蘊含著共性。體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、語言、神態(tài)與女性身份吻合。

這15名女性中，有企業(yè)女工、有國家干部、有農(nóng)村婦女、有個體經(jīng)營者，有海外華人，甚至有風(fēng)塵女子。同是企業(yè)女工，因知識層次、地位、工種不同也各有差異。

且看著墨最多的陸春艷怎么出場－－

“司機(jī)班副班長、工段工會女工組長陸春艷扭著屁股風(fēng)騷十足地起了過來，用肩膀碰了一下袁志豪：‘你沒事吧，豪哥。’”一個風(fēng)情媚俗的底層女工形象呼之欲出。當(dāng)司馬良和邱富春跟她打情罵俏時，陸春艷回罵道：“你們兩條粉腸（混蛋）去死吧，我才懶得理你們了。”她是如此的從容淡定，十足江湖老手，應(yīng)對得游刃有余，是國有企業(yè)基層一線的已婚女工的典型代表。陸春艷要幫袁志豪的忙，給秦科打電話，謝友義是這樣描述的－－

“‘死佬，你響邊度（在哪里）啊，我是春艷啊，想同你傾（說）件事……’拎著手機(jī)的陸春艷站起身來手舞足蹈地足足說了半個小時，她那肢體語言著實豐富，來回轉(zhuǎn)動著，整個人就像一只發(fā)情的母豬在班組房內(nèi)蹦跳著。”“死佬”這一稱謂既親妮又粗俗，在基層女工群體中較盛行，是非常有代表性的。她們性情外露，不加掩飾，說話、神態(tài)都很直白。

同樣是南洋公司的女工，陳小翠卻內(nèi)斂、含蓄得多。當(dāng)男同事周大軍“不由自主地上前伸出手臂欲將陳小翠摟在懷里”時，“陳小翠趕緊躲閃著并把周大軍的手撥開：‘周大軍，別這樣，你有點過分了。我可不是你們男人想象中的那種輕佻女人。在我心里，一直都把你當(dāng)成大哥一樣的，從來沒有覺得你有什么不好的，你不該自己毀掉自己的形象。幸好沒有被人看見，要不真是說不清楚。’”小說中陳小翠的身份是未婚的名牌大學(xué)生畢業(yè)生，是人事科的一名干事，學(xué)識與身份決定了她不輕易被男同事輕薄，她的自尊、自愛從中可見一斑。

徐春鳳跟陸春艷雖然都是潑辣型的已婚婦女，但徐春鳳是何許人也，南洋公司副總經(jīng)理展翅的夫人，南洋公司住建部副經(jīng)理。領(lǐng)導(dǎo)夫人兼中層領(lǐng)導(dǎo)啊，她的官威和霸氣從她的言語中自然流露。當(dāng)張老板意欲用錢擺平他女兒打人事件時，“‘先別走！你就是張佳佳的家長吧？你剛才說的是什么屁話？哦，有幾個錢很了不起啊！’忽然從不遠(yuǎn)處竄出來一位四十多歲，長得肥肥胖胖，留著時髦短發(fā)的女人，手指著張老板怒目圓睜地大聲吼道。”出身下層工人的她本就沒什么文化涵養(yǎng)，再加上權(quán)勢的護(hù)衛(wèi)，讓她更加張狂而不自恃。陸春艷是潑而媚，借用美色來吸引男人，從而得到男人的關(guān)愛與保護(hù)；徐春鳳是潑且狂，對人氣指頤使慣了。在南洋公司內(nèi)有誰膽敢頂撞徐春鳳？當(dāng)張老板不識好歹，大罵她時，“‘怎么著？你這死乞丐，我呸！還大把錢？說我口臭？’徐姐一聽像發(fā)怒的獅子，隨手拿起地上一根木棍直接砸向張老板。”她的這種狂妄是以權(quán)勢、地位來支撐的。

又如袁母，作者落筆較少，卻起到畫龍點睛的作用，且看這點睛之筆－－

“袁志豪看到母親雙手握住袁超拿來的茶葉袋一直沒說話，眼神發(fā)愣，若有所思，明白母親肯定是想父親了，因為母親和父親快一年沒見面了。”“母親輕嘆了一聲，眼神幽幽地說：‘你們負(fù)擔(dān)這么重，生活不容易，算了吧，等勁飛再大一些，我就回去陪你爸。’”這簡單的幾句話，完全把袁母的形象、心理勾勒了出來。袁母賢惠，跟父親感情好，寧可自己受苦，也要幫助兒女，想盡辦法減輕兒女的負(fù)擔(dān)，這正是千萬客家農(nóng)村老人賢惠品德的寫照，為家人著想的思維模式的現(xiàn)實體現(xiàn)。

二、真實地反映企業(yè)女工的生存狀態(tài)。

毋容置疑，我們的社會是男權(quán)社會，特別是技術(shù)型的重工業(yè)企業(yè)，男性的主導(dǎo)作用更加突出。小說的發(fā)生地－－廣州南方海洋公司，以造船重工業(yè)為技術(shù)核心，男員工及男性領(lǐng)導(dǎo)的比例相當(dāng)大。女工在企業(yè)中處于從屬地位，她們的工作安排、機(jī)會、際遇都得看男領(lǐng)導(dǎo)的臉色。受當(dāng)時社會不良風(fēng)氣影響，一些女工想進(jìn)步，想改善自身的工作環(huán)境，增加工資待遇，甚至可以得到一官半職，她們便利用自身的姿色，跟相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)達(dá)成某種交易，通過“潛規(guī)則”上位。書中的陸春艷、董方方就是靠攀上公司黨委副書記盧富而改變身份和處境的。精明的陸春艷也不能“饑不擇食”，得看準(zhǔn)人下手，“覺得給秦鐵軍睡的話，倒還不如跟盧富睡了，這樣可能對自己更有好處。”得到好處后的陸春艷就如狼口中的肥肉，處境也是相當(dāng)被動的。盧富對她“召之即來”，讓她不勝煩擾，連兒子的生活也照顧不了，最后只得借助表姐何翠蓮的力量才能擺脫盧富的糾纏。

在企業(yè)中，想潔身自愛，完全不理會別人的女工處境也非常艱難。如陳小翠，縱使畢業(yè)于名牌大學(xué)，有學(xué)歷、有專業(yè)技術(shù)，仍然要受到上司秦科長的騷擾、控制，稍有點個性，不服從擺布，便遭到秦科長的排擠、打壓、流放……男性領(lǐng)導(dǎo)都想借助手中的權(quán)力來得到女性的身體，讓女性臣服于自己。

“樹倒猢猻散”是企業(yè)的生存環(huán)境，當(dāng)大靠山盧富倒臺時，跟隨他的董方方、鄧燕飛等便跟著倒霉，連清潔工都做不成了。陸春艷因為有表姐跟劉藹的關(guān)系，不但沒倒霉還升了官。徐春鳳盡管沒文憑、沒技術(shù)、工作態(tài)度差，因有副總丈夫，中層職位照樣穩(wěn)坐。找后臺成了技術(shù)含量不高的企業(yè)女工的生存之道。

“人言可畏”是企業(yè)尤其是老國有企業(yè)的一大特征。老國有企業(yè)的企業(yè)文化決定了企業(yè)與員工緊密的紐帶關(guān)系，員工的背景及家庭情況在企業(yè)眼里是一目了然的，優(yōu)點在于凝聚力強(qiáng)，對員工關(guān)心到位；缺點卻也顯而易見，員工無個人隱私可言。同事的把柄成為員工們茶余飯后的談資。這樣的工作環(huán)境和企業(yè)氛圍促使流言中傷陳小翠，嚇跑了她的男朋友，把她逼成了精神病患者。當(dāng)然，那些有后臺撐腰的，即使生活作風(fēng)更不堪，“像陸春艷、董方方之流卻沒人敢議論，生怕得罪她們背后的男人。”

也有一些想法較多的男員工，如侯通和虎平山之流，為了“博上位”，不惜“犧牲”自己的老婆或女朋友。當(dāng)虎平山的女朋友周麗萍不愿意受田野欺凌時，“虎平山?jīng)_著他的女朋友狼一般地嚎叫：‘你為什么不摟實一點？你為什么就不去而侯通的女朋友就上去了？為什么不親他？……’望著眼睛通紅得要噴火的虎平山，這女孩咬著嘴唇雙肩一聳一聳地抽泣著，滿腔的委屈無處訴說……”

小說中還描繪了一群為了家庭生計，不惜陪客人吃“抓波飯”（摸奶飯）的員工家屬，她們的生存狀況就更不堪了。正如作者所說的，“人在殘酷的現(xiàn)實面前，有時真的不得不低頭。相對于生存所需，尊嚴(yán)顯得是那么的微不足道。”

三、迸發(fā)正能量是書中女性的共性。

小說描寫的這些女性形象，無論職業(yè)貴賤、地位高低，從她們的身上我們總是能發(fā)現(xiàn)閃光點，找到正能量。

一心運用好“潛規(guī)則”的陸春艷，雖然一度走上歪道，卻是個性情中人，見到袁志豪幫袁超找工作時遇到難處，可以兩肋插刀，非常豪爽。后來，她在何翠蓮的點化下，改邪歸正，為女員工做了許多實事，如為陳小翠正名就是其中一件。

隨便把人臭罵一通的徐春鳳，脾氣極差，讓人望而生畏。但她卻是一個懂得感恩的人，把曾經(jīng)幫助過她的陳利花從臨時工調(diào)整為正式職工，愿意為家庭、為丈夫分擔(dān)工作，主動為陳小翠和黃騰飛兩人消除誤會。

被男朋友逼著當(dāng)“三陪”的周麗萍，在得悉男朋友為了上位可以出賣自己時，毫不猶豫地跟虎平山分手，在她看來，人格、尊嚴(yán)比愛情更重要。

《廣州工人》描繪了不少歡場女子，她們在其他小說中或許是扁平化的墮落女性形象，但在此書中卻同樣有其積極的一面。

曾在“醉夢”休閑中心短暫當(dāng)過按摩女的陳小玉，通過努力，華麗轉(zhuǎn)身當(dāng)上了一名幼兒園老師。她的性格陽光、大方、樂于助人，面對曾經(jīng)非禮過她的張老板，依然幫他協(xié)調(diào)好與徐春鳳的關(guān)系，體現(xiàn)了陳小玉的大度與豁達(dá)。

朱麗英身在歡場，卻不斷為自己謀求幸福。當(dāng)在夜總會遇上劉老板時，愿意委身劉老板一人并且一往情深，渴望著與他組建家庭。后來，她發(fā)現(xiàn)此路不通時，沒有尋死覓活，也沒有死纏爛打意圖破壞劉老板的家庭，而是積極抽身出來，重新找到真愛，與丈夫一起回老家開一間小店做點小生意，過上正常的家庭生活。朱麗英不管身在何處，從來沒有放棄自己，放棄追求幸福的生活。

那幾個為了生計而淪為“抓波飯”陪侍的員工家屬，在袁志豪的引薦下，到“天津狗不理”包子店當(dāng)服務(wù)員，她們的生活重新走上正軌，對袁志豪感恩戴德。

魯迅先生筆下的女性都是“哀其不幸，怒其不爭”的，謝友義對這些不幸的女性深表同情之余，突現(xiàn)了她們?nèi)诵缘墓廨x，為那些身處不幸的女性指明了前行的方向。很高興謝友義不負(fù)眾望，在一部以男性為主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)工人作品中，能夠?qū)懟钜槐娕裕_實難度很大。

《廣州工人》巧妙地運用了“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，整部小說就是一張蜘蛛網(wǎng)，小說的脈絡(luò)如網(wǎng)上的線，人物就是線上的結(jié)。謝友義有意識地把人物散布在各個點上，有機(jī)地串聯(lián)起來，達(dá)到了輕重有別、形象鮮活、條理清晰的效果。寫活了人物就是一部成功的小說。

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作者：邱少梅  中國報告文學(xué)會會員、廣東省作協(xié)會員、廣東省批評家協(xié)會會員、廣州市作家協(xié)會理事。