這條路有很多人走過，現(xiàn)在也讓我走
我已經(jīng)在走
如果別人也想走，我也得走
我會(huì)繼續(xù)的走
如果前面沒有路或沒有路可走
不如眼高手低
投一堆目光在前面
然后剖開世面剪截成兩段平行線
腳一只一段
走過去
路在別人腳下
我得讓我的腳印在我后面跟
不跟別人
你如果愿意，就跟著，不是我，是……
自評(píng)：《路》這首詩是我重讀一些著作，以及藝術(shù)界的中西調(diào)和引發(fā)的思索，從文人的創(chuàng)作來看，徐志摩寫的是十九世紀(jì)英國浪漫主義的詩，矛盾的《子夜》、巴金的《家》、《春》、《秋》，都模仿十九世紀(jì)法國與俄國的批判現(xiàn)實(shí)主義的小說。而中國現(xiàn)代美術(shù)學(xué)提倡學(xué)習(xí)文藝復(fù)興的傳統(tǒng)而吸收了“真實(shí)”與“科學(xué)”的西方寫實(shí)主義繪畫，與中國山水畫微妙微肖的融合，得到精髓對(duì)中國藝術(shù)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。
歷經(jīng)時(shí)間的轉(zhuǎn)折與汰選，在西方藝術(shù)緩引東方藝術(shù)的資源來取代古典主義，從印象主義，表現(xiàn)主義走到抽象朦朧主義的背景下，回頭看看，不管是繪畫，詩歌，散文，小說。歸根到底，衍射出的是一種開放的精神，一種從不封閉的心靈狀態(tài)。這種狀態(tài)鼓勵(lì)并滋長了那種獨(dú)立的內(nèi)核，不循常規(guī)、獨(dú)立于一切藝術(shù)的習(xí)腔陳調(diào)。它帶來了至關(guān)重要的藝術(shù)自覺和創(chuàng)造動(dòng)力。
在這首詩里，路的意義很廣，我所眼目的是文學(xué)的路，我個(gè)人認(rèn)為，要在路上長出大樹，從祖先的根基上去發(fā)展，詩歌，不同小說，不同散文，我只知道，一首好詩，不僅要有對(duì)于事物的獨(dú)特的感悟，更要有摯烈的情感，用前人的話說：意喻之米，文喻之飲而為飯，詩喻之釀而為酒，飯不變米形，酒形質(zhì)盡變，嗿飯則飽，可以養(yǎng)生，可以盡年，為人事之道，飲酒則醉，憂者以樂，喜者以悲。”
最佳的好詩，在于言有盡而意無窮，我不知道大家是否跟我的意見一致，這只是我個(gè)人的感官，其實(shí)，對(duì)詩的評(píng)價(jià)的公尺在于什么？我覺得很難判定，但基本尺度還是清晰的，詩的境界，一種超現(xiàn)實(shí)超感官的想象，一種以情感感染，令人激動(dòng)，給人啟示。
雖然這首詩，稱不上什么好詩，但這首詩絕對(duì)不是無病呻吟，可能大家只看到的是詩表面吧，路，原本給人的視覺沖擊就很長很深，許多人都在走，生活的路，文學(xué)的路，我們都跟過別人，在別人的身上看到不一樣的東西，也品讀了無數(shù)的著作，不是去模仿別人，而是學(xué)習(xí)更多可取之處，摸索自己的走向，去體現(xiàn)個(gè)人的寫作風(fēng)格，如是而已。
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