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　　利群（陽光文化傳播）人民文學(xué)獎于007年5月21日在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行了隆重的頒獎儀式。該獎設(shè)大獎和新浪潮獎兩類，作家畢飛宇、周曉楓和詩人娜夜分別摘得小說大獎、散文大獎和詩歌大獎；新浪潮獎由六位新銳青年作家和詩人獲得，喬葉和海飛獲新浪潮小說獎，夏榆和鄭小瓊獲新浪潮散文獎，哨兵和扶桑獲新浪潮詩歌獎。

　　利群（陽光文化傳播）人民文學(xué)獎由《人民文學(xué)》雜志社與杭州利群陽光文化傳播公司聯(lián)合創(chuàng)辦，旨在推出新世紀(jì)文學(xué)的新銳力量，展現(xiàn)新世紀(jì)以來文學(xué)創(chuàng)新的最新成就。大獎評選范圍為新世紀(jì)以來《人民文學(xué)》所發(fā)表的小說、散文和詩歌作品。新浪潮獎的評選范圍為2006年第1期到2007年第3期《人民文學(xué)》所發(fā)表的新銳作者的重要作品。評委會由王蒙、陳建功、程樹榛、謝冕、格非、劉震云、曹文軒、楊匡滿、韓作榮、肖復(fù)興、李敬澤等組成。

　　評獎討論現(xiàn)場，評委們就當(dāng)下寫作現(xiàn)狀作了評述。認(rèn)為當(dāng)下寫作存在著某些嚴(yán)重的病相，單個作家挑出來均不乏可圈可點之處，可作為整體放在一起比較，就會發(fā)現(xiàn)題材和經(jīng)驗上重復(fù)比較嚴(yán)重，技法和思想等方面比較趨同，文本之間的相互模仿和近親繁殖的傾向也愈演愈烈。而且往往只有當(dāng)下，只有今天，沒有昨天和明天，寫作上相對單一且急功近利。評委們認(rèn)為，《人民文學(xué)》近年發(fā)表的大部分作品都能讓人耳目一新，在藝術(shù)的多樣化和思想內(nèi)容的深度及廣度方面都有令人欣喜的成果，為中國當(dāng)代文學(xué)的健康發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。此次評出的獲獎作品即為明證，皆為當(dāng)下寫作中比較難得的佳作。

　　經(jīng)過熱烈的討論，評委會認(rèn)為，畢飛宇于2001年發(fā)表在《人民文學(xué)》上的《玉米》堪稱新世紀(jì)以來中國文學(xué)的一部中篇小說杰作。他在以《玉米》、《平原》為代表的小說寫作中，有力地確證和肯定了性格、命運、細(xì)節(jié)等一系列小說藝術(shù)的基本價值，準(zhǔn)確地、富于歷史深度地探討和表現(xiàn)了處于現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型壓力下的中國社會中生活的內(nèi)在戲劇性和人的復(fù)雜的精神境遇。他的華美而銳利的書寫為中國新世紀(jì)小說的寫實趨向提供了重要的藝術(shù)指標(biāo)。而周曉楓則是青年散文家中將傳統(tǒng)與創(chuàng)新、思想與表達(dá)和諧地熔鑄一爐并自成一格的典范。她的作品，目光精準(zhǔn)別致，行文通透揮灑，論述鞭辟入里，洋溢著散文的藝術(shù)和思辯之美。在近年所作的《我的身體是個仙境》和《琥珀》中，她大量引入小說手法，對女性經(jīng)驗的書寫既大膽無忌又節(jié)制隱忍，準(zhǔn)確地把握了真切、力度和蘊藉微妙之間的平衡，帶出一個比較完整的身體和倫理的世界，顯示了一個優(yōu)秀散文家的忠直和敏銳。詩人娜夜，評委會認(rèn)為，她在詩歌《紙人》等作品中，善于從紛繁、蕪雜中提取詩的純粹，并在對客觀事物的觀照、揭示中，融入自己的主觀心象，以心靈的自由拓展出頗有意味的想象與心理空間。她的詩在開放中有節(jié)制，于單純中蘊含著豐富，在淡然里凝聚著真摯與熱烈。在她最好的作品中，那種松弛、隨意、不事雕琢的寫作，似在無意中已抵達(dá)一種開闊且深邃的境界。

　　在新銳作者中，評委會認(rèn)為，喬葉近年在《人民文學(xué)》上發(fā)表的《紫薔薇影樓》、《打火機(jī)》和《銹鋤頭》等作品中，以對世態(tài)人情的細(xì)致體貼和對人的可能性的執(zhí)著探索，對這個時代復(fù)雜的精神狀況作出了機(jī)智敏銳的表達(dá)。海飛并非廣受關(guān)注的作者，但是，他在2006年發(fā)表的《到處都是骨頭》和2007年發(fā)表的《看你往哪跑》，顯示了將龐雜的現(xiàn)實經(jīng)驗提煉處理為獨特形式的藝術(shù)能力，他堅持以想象和認(rèn)識干預(yù)生活，從而為當(dāng)下的現(xiàn)實寫作提供了新的、值得珍視的向度。夏榆的散文《黑暗中的閱讀和默誦》等作品，以濃烈滯重的文字證明了黑暗對人和人世的戕害，同時他也用文字來尋找、發(fā)現(xiàn)和打撈黑暗中可能存在的光，以光自救，也以光救人。夏榆的散文寫作，一定程度上印證了文學(xué)存在的意義：為孤獨和美張目，為悲憫和滄桑正名。鄭小瓊的散文《鐵?塑料廠》正面進(jìn)入打工和生活現(xiàn)場，真實地再現(xiàn)了一個敏感的打工者身置現(xiàn)代工業(yè)操作車間中，其細(xì)膩幽微的生命體驗和感悟，比較成功地揭示了鐵和塑料的現(xiàn)實與隱喻，為我們對現(xiàn)代工業(yè)制度的某些不健全和反人性進(jìn)行反思與質(zhì)疑提供了個人的例證。詩歌作品里，哨兵的《秋日札記》具有對人和事物超常的敏感和智性洞察的深度，扶桑的《滿月小集》是對心靈細(xì)微感受的發(fā)掘與情感深度的呈現(xiàn)。雖然前者是對現(xiàn)實底層現(xiàn)實生存的關(guān)注，后者是對內(nèi)心的省察與愛的憧憬，但兩者都有著豐盈的感性與詩性意義的開拓，其獨到的發(fā)現(xiàn)，感受的精微，體現(xiàn)了一種智慧的情緒和對現(xiàn)實生存的理解。

　　中國作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)及北京文學(xué)界人士一百多人出席了頒獎儀式。