他創(chuàng)作了《茶館》，他為北京人藝打下了堅實的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)
在舒乙家的門廳里有一扇巨大的木門，平日木門前面擺放著幾把椅子，因此旁人看到這扇門僅以為這不過是主人家的裝飾品而已。這是舒乙家的秘密，卻被我們在采訪之中無意發(fā)現(xiàn)了。為了了解話劇百年歷史中最重要的人物之一———老舍生前與話劇的情緣，不久前我們拜訪了老舍之子、中國老舍研究會顧問舒乙。采訪之中，我們特意留心觀察了這扇很神秘的木門。沒有嵌在墻里，也沒有過度打磨修飾，能看出來這是從農(nóng)村“淘”來的舊物，而且門是活的，明顯可以打開。于是在我們好奇心的驅(qū)使下，舒乙滿足了我們的愿望?？墒钱旈T打開的一瞬間，我們所有人都被眼前的一切驚呆了———一幅巨大的老舍半身像躍然于我們的眼前，他面帶微笑，神態(tài)安詳，而就在這張半身像的下面，還有一張老舍生前的“全家?！?。看著這幅照片我們心里也有了無盡的感傷，更加懷念起這位為戲劇事業(yè)獻出生命的大師來。
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人民藝術(shù)家 寫《茶館》時，老舍“非常清醒地把握了時代更迭的歷史規(guī)律，他的那支以幽默著稱的筆，找到了從容揮灑的絕妙感覺?！?/P>
老舍（1899～1966）中國現(xiàn)代著名作家、劇作家。原名舒慶春，字舍予，老舍是他最常用的筆名。
老舍話劇作品年表：1939年-1943年四幕劇《殘霧》、《國家至上》（與宋之的合作）、《張自忠》、《面子問題》、《大地龍蛇》、《歸去來兮》、《誰先到了重慶》、《王老虎》（與蕭亦武、趙清閣合作）、《桃李春風》（與趙清閣合作）等。
1950年《方珍珠》
1951年《龍須溝》
1952年《生日》
1953年《春華秋實》
1955年《青年突擊隊》
1956年《西望長安》
1957年《茶館》
1958年《紅大院》
1959年《女店員》、《全家?！?/P>
1961年《寶船》、《神拳》、《荷珠配》
人藝的老演員都覺得自己是老舍等人調(diào)教出來的
在中外戲劇史上，有些劇作家是從舞臺藝術(shù)領(lǐng)域走上戲劇文學道路的，因此，他們的劇本具有優(yōu)勢和舞臺演出的天然優(yōu)點，如莎士比亞、莫里哀與曹禺。老舍缺乏這種機遇，從未當過演員，他是從文學直接走向劇本創(chuàng)作而沒有經(jīng)過表演藝術(shù)實踐這一中介的。但他是京劇藝術(shù)和曲藝的里手，而且和狄更斯一樣具有表情朗誦的才能。已故的藝術(shù)家英若誠回憶：“聽老舍先生讀劇本，實在是一種藝術(shù)享受。那些年，每次老舍先生來劇院讀他的新作，我們誰也不肯錯過機會?！笔嬉一貞浾f：“老舍先生當時寫出一個劇本之后，就習慣性地把演員叫到家里來讀劇本。演員很喜歡聽他朗誦，從他的朗誦里，可以學到這句臺詞怎么說，用什么語氣，也認為是極大的享受。老舍先生朗誦劇本，是想看看這樣寫好不好。
他朗誦完了，聽大家的意見進行修改。大家也都暢所欲言。
《龍須溝》的成功演出為北京人藝打下了堅實的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)，也為人藝確立了風格，這些老演員都覺得自己是老舍、焦菊隱等人調(diào)教出來的。
老舍先生，你給我一包好煙吧
有一篇文章回憶老舍為演員朗誦《龍須溝》時寫到：“1950年的一個早晨，一批學生出生的青年演員懷著緊張、期待的心情，注視著推門而入的一位作家，他是前來朗誦劇本的。出人意料的是，他進門就問：‘請問茅房在哪里？我要撒泡尿……’隨著歡快的哄笑，對于名人的好奇與敬畏心頓時消失?！碑敃r老舍認為劇作家需要天天和導(dǎo)演、演員，以及其他專門技術(shù)人員有親密的接觸，要與演員打成一片。北京人藝博物館里至今還有《茶館》排演之時，老舍同導(dǎo)演焦菊隱，以及演員于是之、藍天野等人討論劇本的照片。
舒乙回憶到當時的情景也很感慨：“當時人藝的許多演員都成了我家的?？停麄兘?jīng)常對我父親說，您什么時候為我也寫個角色。有的演員到家里談話，談完之后有時候就跟我父親說：‘老舍先生，你給我一包好煙吧’?！?/P>
“他是目前最幫我忙的，對鞏固這個新政權(quán)，他的功勞最大?！?/STRONG>
如果說，解放前是老舍小說創(chuàng)作的高潮期，那么解放后則到了他話劇創(chuàng)作的高潮期?！耙粋€作家的一生能有兩個創(chuàng)作高潮，可能在中國現(xiàn)代文學史上，這也只有老舍先生一人了”。
任何優(yōu)秀劇本的產(chǎn)生都非一蹴而就。老舍的創(chuàng)作也是如此。面對人藝的退稿，老舍脫口而出：“寫戲哪能寫一個成一個？不成就扔進紙簍，再另寫！”而那些沒被退稿并且成名的劇作，也都經(jīng)歷了一番的艱辛。
寫作《龍須溝》，緣于當時的北京市市長彭真的一份提案，后來這份提案委托北京人藝老院長李伯釗貫徹執(zhí)行，李伯釗就把這個任務(wù)以及治理龍須溝的施政計劃等材料交給了剛由美國回來的老舍。
《龍須溝》演出后，更有一段插曲令人難忘。舒乙清楚地記得，當時的《人民日報》曾發(fā)表了一篇名為《向老舍學習》的文章。結(jié)果引起了極大的騷亂。“因為當時老舍剛從美國回來，裝束上與其他的作家、文藝工作者迥異，也沒參加過革命。但是周恩來很堅持，他說：‘他是目前最幫我忙的，對鞏固這個新政權(quán)，他的功勞最大?！芸偫磉€推薦毛主席看《龍須溝》。這是毛主席自1949年到北京后第一次看話劇。之后這部戲更是演遍全國，來自各地的劇團都爭相排練起來?！薄洱堩殰稀返膭?chuàng)作演出也奠定了老舍與北京人藝的長期合作關(guān)系，為表彰老舍突出的藝術(shù)貢獻，彭真市長授予老舍“人民藝術(shù)家”的稱號。自此，老舍不但有了自己的觀眾，而且有了自己的劇院，這對于劇作家是必不可缺的。
一個善于跟隨時代改變的劇作家，最后卻被斗爭含恨而死
講到老舍，必然就要說到一部經(jīng)典作品《茶館》，因為迄今為止，沒有哪一部話劇的藝術(shù)成就可以和《茶館》相媲美。寫《茶館》時，老舍“非常清醒地把握了時代更迭的歷史規(guī)律，他的那支以幽默著稱的筆，找到了從容揮灑的絕妙感覺。”舒乙在談到這里時也很自豪地認為老舍是現(xiàn)代文學大師中惟一一位在共和國建立以后依然后勁十足，并且能夠超越本人以往成就的作家。
可是，在1963年到1966年，老舍無奈地進入了創(chuàng)作的低迷期。3年半的時間，他只發(fā)表了一些小短文，而且一年比一年減少。老舍何嘗甘心放下他視若生命的創(chuàng)作活動，可是，他已經(jīng)沒法寫作了。
1966年初夏，文革開始，老舍作為市文聯(lián)和作協(xié)的主席，未能幸免。在慘遭毒害之后，8月24日，老舍一早就離開了家。他一個人默默地走向了太平湖，獨自靜坐、沉思了一個整天，直到入夜……
老舍的《茶館》最后一場戲：善于改良的茶館老掌柜王利發(fā)對現(xiàn)實的黑暗徹底絕望，與秦二爺、常四爺撒起滿天的紙錢后進屋上吊自殺。于是之曾說這其中死的不是王利發(fā)，“而是那些混蛋王八蛋啊！”這是《茶館》的“華彩樂章”，卻與老舍之死如此的相像———曹禺曾在老舍去世后說，“我聽到老舍的死訊很難過，同時我很氣憤。老舍先生不是自盡，是被逼死的!”是啊，一個善于跟隨時代改變的劇作家，最后卻被斗爭含恨而死，他的死，成為中國戲劇界和文學界最大的損失。而現(xiàn)如今，在北京人藝的網(wǎng)站上，在名家風采的欄目里，老舍先生的大名位列其二。喜愛戲劇的人們，也永遠會在心里緬懷他。
講述者：舒乙
新京報記者 天藍 采寫
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