看著《花開山鄉》第二集、第三集，我就想，這是“主旋律”作品嗎？回答當然是肯定的。有人狹隘地認為，主旋律就是一味正面歌頌的代名詞，而一揭示矛盾和問題就有“抹黑”之嫌。這就令人百思不解。比如一個地方，反腐中抓的貪腐人物再多，也不算抹黑，有人甚至還同情，而文藝作品中寫到幾個反面角色，反倒擔心是“抹黑”，個別觀眾甚至會對號入座地不安。事實證明這完全是多余的，有些杞人憂天的味道。

滄海橫流方顯英雄本色，黑白分明才見生活本真。《花開山鄉》前三集，正是展開戲劇沖突的重場戲。演員演得投入，觀眾看得過癮。每集從頭至尾，男一號，即主人公都處在風起波涌的矛盾斗爭旋渦之中。熒屏如此，廣闊山野更是這樣：樹欲靜而風不止，人思安乃鬼難纏……從全國大局看，我國農村脫貧攻堅取得全面勝利，鄉村振興站在了新的歷史起點。鄉村興則國家興，農民福則全民樂。實施鄉村振興戰略，是解決新時代我國社會主要矛盾、實現“兩個一百年”奮斗目標和中華民族偉大復興中國夢的必然要求，具有重大現實意義和深遠歷史意義。這是時代命題，更是機遇挑戰，當然也是文藝創作者義不容辭責任。這個主基調在小說《鄉村第一書記》里是顯而易見的，也就是說我在創作小說時即把著眼點放在這個重大時代命題上，并視之為歷史賦予我們當代作家的重要歷史使命。小說中稱作“上牛灣村”，電視劇中改為“羋月山村”（想追求旅游文化廣告效應）的偏僻山村，在扶貧攻堅戰中，顯然是做到了“一戶都不能少”。這是毋容置疑的客觀事實。全縣經過嚴格驗收，宣布整體脫貧摘帽，以“兩不愁三保障”的基本標準看，這個古老而偏遠村子，的確已經脫去了貧困村的帽子。成績寫入歷史，奮斗卻無止步。鞏固扶貧成果進而振興鄉村的時代新任務和更高的考驗，當即擺在了村黨支部、全體黨員和村民群眾面前。然而對此，大家意識到了嗎，準備好了沒？提出這樣的設問，不是任何一個人，而是時代風云和現實矛盾本身。

羋月村作為千千萬萬中國農村的一個，村里扶貧攻堅的艱苦卓絕人們記憶猶新。但隨著駐村工作隊長老梁的累病交加、突然倒下而告一段落。小說中，老梁這個人物是同扶貧達人老趙融為一體的。作為縣文聯干部（辦公室主任），他既無權又無錢。財政上額外要不來資金，社會上也協調不來工程項目。這在部分村民甚至村干部看來就是“無能”。因此，老趙在村里說話不靈。工作考評年年全縣倒數，處境可想而知。他自己也承認工作沒有做好。電視劇中多出一個老梁，讓他猝然倒下，也是意味深長的劇情安排。扶貧工作隊長老梁去矣，駐村第一書記白朗來了。這意味著扶貧攻堅的結束和振興鄉村事業的開啟。可這只是人們的美好愿望呀！世界上哪有截然分開的事情，而只有絲斷藕連。老梁留下的是一個很難鞏固的脫貧工作局面。羋月村情況特殊，村里許多深層次的矛盾和問題并沒有從根本上解決，加之老梁的那個不翼而飛的“筆記本”埋下了剪不斷、理還亂的隱患，也為村里村外的牛鬼蛇神興妖做怪提供和暗示出可趁之機、障眼之法。我們的主人公，駐村第一書記白朗此時進村，就面臨著這樣一個表面和內里都不是風平浪靜的工作局面。他就像一塊好鐵，很快被爐火燒紅，同時又置于鐵鉆之上，開始經受鍛打。處在矛盾和問題旋渦中心的年輕的共產黨員，能經受得住嚴峻考驗嗎？戲里戲外的人們都替他捏著一把汗。

當下是：村民們不愁吃不愁穿，老人兒童看病上學和住房有了保障，但是村里缺乏有力的領導核心和頂梁柱。誰來挑此重擔？老梁突然去世，許多重要事情沒來及交待，反而將被人栽贓利用。共產黨員、復原軍人劉秦嶺主持正義卻蒙受不白之冤被抓，剛剛脫貧不久的小巧玲為母分憂采山貨落崖摔斷了腿，半個村子仍然沒通上電，村民水窖失修，飲用劣質水季節性拉肚子，而村里扶貧中打的一眼機井卻被治保主任姜文化（書中名姜武）私自強鎖水井，村里黨組織軟弱渙散，連黨員大會都開不起來。有志回村創業的青年事業舉步維艱、婚姻愛情受阻。男女青年和精壯勞力紛紛外出打工、一去不返。不法分子內外勾結趁機向玫瑰溝傾倒混合垃圾。村里大權旁落，正義蒙塵，壞人猖獗且長期逍遙法外。群眾中不乏明白人，但眼光雪亮卻人微言輕，甚至有口難言……雖然羋月村整村已經宣布脫貧，但一遇風雨，有特殊困難的家庭很可能迅速返貧……陽光被烏云籠罩，人心籠上了陰影。這就是駐村第一書記白朗初來乍到的現實處境。真是荊棘遍地，任重而道遠！他該怎么辦呢？

文藝創作，無論是小說還是影視作品，滿腔熱情地唱響主旋律和毫不猶豫地大膽揭示現實矛盾，這是相輔相成、互為因果的。在這種辨證關系面前任何的偏向都將是有害無益。